《白色白色的一天》是一部電影，講述了一位小鎮(zhèn)警長(zhǎng)失去妻子后的故事。警長(zhǎng)為了給女兒和孫女創(chuàng)造更好的生活環(huán)境，專(zhuān)注于改造小屋。然而，當(dāng)他整理妻子的遺物時(shí)，發(fā)現(xiàn)了她可能出軌的痕跡，引發(fā)了他內(nèi)心深處的嫉妒和痛苦。電影通過(guò)北國(guó)雪季的霧月傳說(shuō)，展現(xiàn)了主人公被壓抑的情感和內(nèi)心的掙扎。影片由冰島導(dǎo)演海納爾帕瑪頌執(zhí)導(dǎo)，主演伊格瓦艾格特西格羅森獲得了坎城影評(píng)人周最佳演出獎(jiǎng)。該片被認(rèn)為是一部深情而扭曲的哀傷之歌。

這篇影評(píng)可能有劇透

兩年前冰島導(dǎo)演希尼爾·保爾馬松（Hlynur Pálmason）憑一部風(fēng)格獨(dú)特的處女作《凜冬兄弟》在洛迦諾電影節(jié)一鳴驚人，他的第二部作品《白色白色的一天》入圍去年戛納“影評(píng)人周”，同樣延續(xù)了處女作的鮮明風(fēng)格。攝影構(gòu)圖、聲音和剪輯都透露出別樣的魅力，這恐怕與他的畫(huà)家和藝術(shù)家身份有密切聯(lián)系。開(kāi)頭用固定的一個(gè)機(jī)位遠(yuǎn)景拍攝房屋的實(shí)時(shí)畫(huà)面相當(dāng)驚艷，讓人誤以為走進(jìn)了美術(shù)館欣賞一部實(shí)驗(yàn)影片。另外一幕是在人物對(duì)話(huà)中嵌入石頭滾下山坡掉進(jìn)水里的畫(huà)面，這種突兀的剪輯方式出其不意地打破了敘事原有的節(jié)奏平衡，暗示著主人公情緒突變和之后一連串逐漸升級(jí)的情節(jié)。

然而，相比起實(shí)驗(yàn)意味強(qiáng)烈的處女作，這部新作算是對(duì)觀眾比較友好，通俗易懂的情節(jié)不至于讓人昏昏入睡。盡管前半段依然采用了留白的手法，但整部影片巧妙地融入類(lèi)型片的情節(jié)設(shè)計(jì)，男主角在妻子遺物中發(fā)現(xiàn)其偷情的證據(jù)，偷偷跟蹤與妻子有染的男人，發(fā)現(xiàn)真相后用槍威脅通奸男人。部分情節(jié)的處理帶有科恩兄弟的黑色幽默感，比如大鬧心理醫(yī)生診室以及警察局打斗，黑夜中挖坑與偷情者對(duì)峙的一幕似乎向《血迷宮》致敬，在驚悚懸疑的氣氛中制造出其不意的幽默感。

男主角的演繹出色，他將北歐人的冷漠壓抑性格表現(xiàn)得入木三分，這相信也是影片重點(diǎn)刻畫(huà)以及引起戲劇性情節(jié)的關(guān)鍵。這個(gè)故事表面上看來(lái)像在探討冰島人的道德準(zhǔn)則底線，偷情與忠誠(chéng)的關(guān)系與否，但令我稍感迷惑的是前半段劇本花去不少筆墨描繪男主角對(duì)待女兒和外孫女的態(tài)度，對(duì)她們無(wú)微不至的關(guān)懷與體貼，這種寬容的愛(ài)，與后半段對(duì)待亡妻出軌偷情的態(tài)度形成強(qiáng)烈的對(duì)比。在這個(gè)冷酷無(wú)情的北歐退休警察身上這兩種愛(ài)的迥異表達(dá)，值得仔細(xì)品味，尤其是最后他背著外孫女在隧道里狂喊與最后一幕在幻想中與妻子相見(jiàn)的情景，都是這兩種復(fù)雜的“愛(ài)”的最佳注腳。