《太行赤子》電視劇劇情主要圍繞著李保國這個(gè)角色展開。李保國是一個(gè)年輕的農(nóng)民教師，他對(duì)農(nóng)業(yè)充滿熱愛并積極追求進(jìn)步。他堅(jiān)信農(nóng)業(yè)是國家的基礎(chǔ)，只有農(nóng)業(yè)發(fā)展起來，國家才能強(qiáng)大。在李保國的帶領(lǐng)下，他所在的村子開始了農(nóng)田水利建設(shè)，改善了農(nóng)民的生產(chǎn)條件。他還積極推廣科學(xué)種植技術(shù)，幫助農(nóng)民增加產(chǎn)量，改善生活。李保國不僅在農(nóng)業(yè)上有所成就，還關(guān)注農(nóng)民的教育問題。他組織農(nóng)民學(xué)習(xí)文化知識(shí)，提高他們的素質(zhì)。隨著時(shí)間的推移，李保國逐漸成長(zhǎng)為一名杰出的共產(chǎn)黨員。他積極參與黨的工作，為人民服務(wù)。他在山區(qū)綜合治理方面有著豐富的經(jīng)驗(yàn)，被派往各地指導(dǎo)工作。他用自己的專業(yè)知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)幫助當(dāng)?shù)亟鉀Q了許多問題，得到了人民的贊譽(yù)。然而，李保國并沒有停止前進(jìn)的腳步。他始終保持著對(duì)國家的忠誠，不斷學(xué)習(xí)和進(jìn)步。他深入研究農(nóng)業(yè)科技，為國家的農(nóng)業(yè)發(fā)展做出了巨大貢獻(xiàn)。他還積極參與國家的決策，為國家的發(fā)展出謀劃策。《太行赤子》通過展現(xiàn)李保國的心路歷程，向觀眾展示了他對(duì)國家的報(bào)國情懷。他始終以人民的利益為重，無私奉獻(xiàn)，為國家的發(fā)展默默付出。這部電視劇通過感人的故事，讓觀眾感受到了李保國的堅(jiān)定信念和對(duì)國家的無限熱愛。

這篇?jiǎng)≡u(píng)可能有劇透

經(jīng)歷了《樓外樓》的失望，自然十分好奇央一黃金檔的下一部電視劇將會(huì)如何。總體觀感比較平淡，算是一部普通的主旋律電視劇。既沒有《戰(zhàn)狼》系列的熱血沸騰（題材限制），亦無《樓外樓》一級(jí)別的硬傷存在-------這也正符合三星“還行”的定義。

當(dāng)然，一篇長(zhǎng)評(píng)不會(huì)去圍繞著“還行”二字尬編。縱觀全劇，演員演技不錯(cuò)，思想積極，劇情設(shè)置也算中上乘。理論上講這幾條都具備的劇能打到四五星——這也說明劇組的水平并不低。但是很可惜，這一兩顆星，少在了人物上。

主旋律一類的影視作品，最容易出現(xiàn)的問題之一就是劇中人物與觀眾的隔閡，而一部成功的主旋律作品，在這一方面的處理一般都是較好的。如將人物與家國情懷，軍事戰(zhàn)斗等結(jié)合，即調(diào)動(dòng)觀眾心中已有的東西，尋求共鳴；或是直接放大人物形象，最率真地表達(dá)情感。

很遺憾，這部劇對(duì)這個(gè)問題的處理出現(xiàn)了漏洞。受限于故事背景，本劇無法像《戰(zhàn)狼》一樣去表達(dá)家國情懷，且了解農(nóng)業(yè)科技工作者的觀眾畢竟有限；而極端放大人物形象這一方法用于電視劇中，顯然是不現(xiàn)實(shí)的。

在討論這一漏洞上，我們舉兩個(gè)例子：李保國和賴小寧。

作為男主角的李保國，他的個(gè)人歷程與整體劇情之聯(lián)系是最為緊密的。但是他的個(gè)人歷程基本是在繞一個(gè)圈子：研究——患病——怕耽誤工作拒絕治療——接著研究——病情加重——拒絕治療——接著研究——病情加重——拒絕治療……看到一半，本劇結(jié)局就已經(jīng)很清楚了——奇跡病好（韓劇套路），最終倒下（本劇結(jié)局）。

李保國這一角色的問題，其實(shí)也可以理解，許多時(shí)代楷模的故事也會(huì)兜這個(gè)圈子，例如前段播出的《黃大年》。但是黃大年回國是出于家國情懷，更重要的是的是其服務(wù)對(duì)象比較大（我這里不是說服務(wù)對(duì)象小不好，只是從劇情上講不易引發(fā)共鳴），實(shí)質(zhì)上走的還是《戰(zhàn)狼》的處理方式。還有一點(diǎn)，《黃大年》中，男主角雖帶病工作，重癥時(shí)至少還是在醫(yī)院的，是有顯病態(tài)的。而本劇中李保國自得病至最后倒下，除了偶爾發(fā)昏意外狀態(tài)基本沒有變化，再加上劇情的兜圈式發(fā)展，很明顯，導(dǎo)演對(duì)正面形象的塑造用力過猛，反而令人覺得很假——這就是我在題目中提到過的“人氣”有缺。

對(duì)于這種偏生活題材且不涉及家庭的作品而言，反面角色是不需要的。而賴小寧這一反面角色的存在本身就顯得有些突兀，并且有他在全劇中對(duì)李保國的強(qiáng)烈至近乎瘋狂的反對(duì)令人不知所謂，即使是有后來“套袋被騙”經(jīng)歷基本解釋了他反對(duì)套袋，但他對(duì)其余計(jì)劃反對(duì)的原因仍令觀眾云里霧里。編劇可能是要增加矛盾，豐富劇情，調(diào)動(dòng)情感，可這矛盾不知出處，自然情感劇情毫無推動(dòng)，反倒是增加了類似《康熙王朝》“偽高潮”的嫌疑。同李保國一樣，這一角色也存在“人氣”缺失的問題。

相同的問題，還出現(xiàn)過多次，這里我就不贅述了。

說起塑造的最好的形象，個(gè)人認(rèn)為是尹寶玉。尤其是他出獄后出現(xiàn)的兩分鐘，這甚至稱得上是全劇最好的兩分鐘。就在這兩分鐘，展現(xiàn)了一個(gè)人物經(jīng)大起大落后的后悔，不甘，還有將死的絕望，痛心——這才是一個(gè)有血有肉的人；一個(gè)可能有缺點(diǎn)，甚至劣跡斑斑，但心性本善的人。這既是這部電視劇所真正需要的，更是所有影視作品所真正需要的。沒有“人氣”，那么“地氣”又從何談起呢？

總之，還是希望中國能少點(diǎn)小鮮肉，少點(diǎn)爛片；多點(diǎn)幾十年甚至上百年后仍能令觀眾回味無窮的作品。

同時(shí)奉勸一部分人：不要總要拿著“愛國”搞道德綁架。主旋律影片，無理由黑的當(dāng)然可恨。但是，主旋律作品出現(xiàn)不足在所難免。我的這篇?jiǎng)≡u(píng)有問題，可以指出，但不要?jiǎng)硬粍?dòng)就和“愛不愛國”扯上關(guān)系，把自己置于道德的制高點(diǎn)。要知道，真正道德至高的人，從來不會(huì)，也不需要刻意自己將自己放在制高點(diǎn)上。

愿小鮮肉早日毀滅，愿中國影視回歸本真。