《偽裝不倫》是一部根據東村明子原作漫畫(huà)改編的電視劇，劇情涉及愛(ài)情和生活。故事主要圍繞著(zhù)濱鐘子這個(gè)30歲的派遣社員展開(kāi)，她單身的身份使得她在父母家里生活，同時(shí)也讓她對婚姻感到疲憊不堪。濱鐘子在婚活中一直沒(méi)有找到理想的伴侶，這讓她失去了作為女性的自信。然而，當她遇到了一個(gè)比自己年輕的帥哥后，她決定偽裝成已婚者，開(kāi)始了一段“禁忌”的戀情。這段戀情讓濱鐘子經(jīng)歷了許多困惑和掙扎。她不知道是否應該繼續偽裝，或者坦誠相待。同時(shí)，她也開(kāi)始思考自己真正想要的是什么樣的愛(ài)情和婚姻。《偽裝不倫》通過(guò)濱鐘子的故事，探討了現代社會(huì )中婚姻和愛(ài)情的復雜性。它展示了人們在尋找愛(ài)情和幸福時(shí)所面臨的困境和選擇。同時(shí)，它也反映了現代女性在婚姻觀(guān)念和社會(huì )壓力下的掙扎和探索。這部電視劇不僅僅是一部愛(ài)情劇，它還關(guān)注了社會(huì )現象和人性的復雜性。它提醒觀(guān)眾們，在追求愛(ài)情和幸福的過(guò)程中，我們應該更加真實(shí)地面對自己和他人，勇敢地追求自己真正想要的東西。總的來(lái)說(shuō)，《偽裝不倫》是一部引人深思的電視劇，它通過(guò)一個(gè)女性的故事，探討了婚姻和愛(ài)情的復雜性，同時(shí)也反映了現代社會(huì )中人們的掙扎和探索。觀(guān)眾們可以從中獲得思考和啟發(fā)，同時(shí)也能夠感受到劇中角色的情感和成長(cháng)。

嗯，這個(gè)的確是標題黨……主要是談?wù)勑l藤凜而已

大概也是去年這個(gè)時(shí)候，當我看到衛藤凜時(shí)隔7年重新干回了她的老本行、出現在《生存婚禮》的編劇欄的時(shí)候，我心里大概是有點(diǎn)小激動(dòng)的，畢竟這個(gè)名字，實(shí)在是有些久違了。

看日劇比較久一些的童鞋可能還依稀記得“衛藤凜”這個(gè)名字——《交響情人夢(mèng)》系列的編劇（包括全劇與后續的兩部電影版的改編工作均由衛藤凜一人執筆完成）。直至今日，這部十多年前的日劇依然會(huì )反復出現在給日劇剛入門(mén)觀(guān)眾的推薦片單上，被無(wú)數劇迷所津津樂(lè )道。而作為上野樹(shù)里奠定自己地位的一部作品，如今更多人關(guān)注的是這部劇對演員們造成了何種影響，又或是討論劇中野田妹和千秋王子的CP，卻容易忘記在背后默默支撐的導演武內英樹(shù)（本季《魯邦的女兒》主導演）與編劇衛藤凜。

《交響情人夢(mèng)》的確是衛藤凜的代表作。可能有人會(huì )因為它“改編”的性質(zhì)質(zhì)疑編劇衛藤凜的才能是否有些名不副實(shí)，但這種看法很容易不攻自破：名作漫畫(huà)千千萬(wàn)，但由這些名作改編的日劇甚至影視作品中，《交響情人夢(mèng)》的地位卻是獨一無(wú)二的。

衛藤凜的確是善于寫(xiě)這類(lèi)戀愛(ài)輕喜劇的，她擅長(cháng)刻畫(huà)戀愛(ài)中男女的微妙心境，也擅長(cháng)創(chuàng )造細節去表現CP間戀情的細膩感，甚至對于漫畫(huà)式夸張人設中性格的反差感也處理得恰到好處。正是由于衛藤凜對于這類(lèi)的題材的出色拿捏，才使得《交響情人夢(mèng)》成為了如此一部可愛(ài)的作品。但這并不是衛藤凜第一次表現出寫(xiě)戀愛(ài)題材的天賦，這一點(diǎn)在更早些時(shí)候，在《交響》還要早一年，在由她執筆的月9劇《慢舞》中就已經(jīng)能看出端倪。這部作品我自己同樣喜歡，不同于前者那么明擺著(zhù)的歡樂(lè )和夸張感，《慢舞》是一個(gè)更克制的、完全日式的愛(ài)情故事：經(jīng)典的4人組結構，無(wú)法坦誠相對的戀人們。在此劇中，衛藤凜更直接表現出她寫(xiě)戀愛(ài)劇的風(fēng)格：細膩流暢。她的劇本不如坂元綿密，但長(cháng)處在于拿捏戀人之間的微妙關(guān)系；她的劇本也不如北川強烈，但她能夠把最俗不可耐的瑣事講得浪漫動(dòng)人。

維基百科上提到，衛藤凜因劇本風(fēng)格和宮九類(lèi)似而被稱(chēng)作“女宮九”（女クドカン），這句我嘗試找了找但沒(méi)發(fā)現出處，但在我看來(lái)，兩人是截然不同的。如果說(shuō)宮九的絕活是像《曼哈頓愛(ài)情故事》中腦洞大開(kāi)地鋪展開(kāi)龐大的人物關(guān)系網(wǎng)，又炫技般將其一一梳理、娓娓道來(lái)的「粗中帶細」。那么衛藤凜的風(fēng)格從骨子里就是「細」的，無(wú)論是《交響情人夢(mèng)》還是《慢舞》，衛藤凜安身立命的本錢(qián)就是對人物微妙心境的把控。即使兩者都能夠寫(xiě)出讓人捧腹和充滿(mǎn)生活感的橋段，兩者也截然不同。

遺憾的是，衛藤凜在2011年寫(xiě)完富士臺的一部SP以后便銷(xiāo)聲匿跡。

所以，當18夏季檔，衛藤凜重新出現在編劇欄上，即使這是一部看上去很NTV的劇，我也是暗中期待的。

但結果令人遺憾。

那部《生存婚禮》很糟，很，糟……

《生存婚禮》的糟糕之處在于它從頭至尾充斥著(zhù)NTV特色的惡趣味，把心思全部放在了故事之外的地方。催婚壓力、一段又一段的變相說(shuō)教，還有滿(mǎn)嘴滿(mǎn)屏的時(shí)尚…它大概湊齊了NTV所能夠想到的所有社會(huì )熱點(diǎn)和時(shí)尚加分點(diǎn)，像一部華麗的真人綜藝秀，但它唯獨不像一部劇。NTV或許想把整部劇當做給年輕適婚女子的教典、一部時(shí)尚雜志，但對于我這種普通的日劇迷而言，這樣的作品實(shí)在太糟糕了。因此，我判斷衛藤凜還遠未恢復狀態(tài)。

這便是我把這部《偽裝不倫》放在本季“不值得期待的”3部日劇之中的原因。

但現在情況似乎有所不同了。

《偽裝不倫》和《生存婚禮》是有些相似的。兩者同樣都明顯帶著(zhù)NTV的感覺(jué)（我把它稱(chēng)為“搞事感”），同樣在題材本身讓讓人看到成為“社會(huì )話(huà)題”的潛力。但前者的NTV特色少了很多很多，大致接近南雲聖一拍《正義之凜》時(shí)的水平，而我覺(jué)得這種程度的“沒(méi)事找事感”是勉強可以接受的。同時(shí)，跟后者不同，目前（截止ep2）《偽裝不倫》去掉了《生存婚禮》時(shí)大多數讓人無(wú)語(yǔ)的稀奇古怪元素（至少屏幕上不會(huì )再突然出現字了），其核心依然是講故事，這是一部劇的底線(xiàn)，而很巧的是，從ep1和2來(lái)看，那個(gè)我熟悉的衛藤凜似乎回來(lái)了。

主線(xiàn)上（這里不談支線(xiàn)，風(fēng)險很大），《偽裝不倫》是一個(gè)加了點(diǎn)花頭的純愛(ài)故事。自古純愛(ài)兩條路：靠雙方強大顏值以及夢(mèng)幻美景的直擊上壘型；以及精工細作，吭哧吭哧描摹形象、把握深挖心境型。《偽裝不倫》首先不可能是第一種。宮澤冰魚(yú)當然很帥氣（比我自己那是帥氣的多，笑），但明顯不是讓大多數地球人都驚呼“臥槽，好帥！”的類(lèi)型。同樣，杏無(wú)敵可愛(ài)，但單從顏上頂多說(shuō)她有運動(dòng)系的爽朗感，無(wú)法被歸入“美人”的類(lèi)型里。

這部走的是第二條線(xiàn)，本劇故事大體以一種輕松詼諧的喜劇形式呈現：女主是個(gè)在結婚上早已“窮途末路”的大齡女青年，雖然早已對戀情婚姻絕望，卻因意外在旅途中謊稱(chēng)“已婚”，進(jìn)而同年下帥哥開(kāi)展一段“不倫”之戀。兩人的相遇便充斥滿(mǎn)謊言：女主非但不是人妻，其實(shí)感情上向來(lái)無(wú)人問(wèn)津；男主英俊年輕，但卻隱瞞了自己最關(guān)鍵的一些信息。兩人的關(guān)系充滿(mǎn)著(zhù)謊言。

但在看似的真實(shí)中未必沒(méi)有一絲虛偽，但若是在無(wú)數虛偽中刨根究底，那末，留下來(lái)的真實(shí)便是無(wú)可置疑的真實(shí)。

如同那個(gè)建立了光鮮亮麗的家庭的女主姐姐，看似和睦美滿(mǎn)的家庭實(shí)際上卻是茫茫的虛無(wú)。而那個(gè)愛(ài)情建立在一個(gè)又一個(gè)謊言之上的女主和男主，他們之間的感情卻無(wú)比得真實(shí)。因此，雖然本劇與《晝顏》這種在“不倫中尋找純愛(ài)”的故事思路有所不同，但本質(zhì)還是類(lèi)似的，即在一段離經(jīng)叛道的故事框架中重新審視我們早已習以為常的“幸福”究竟為何物。

誠然，本劇的“不倫”只是一個(gè)噱頭，是一次不知道能否成功的“偽裝”。但拋開(kāi)這層謊言，女主去“偽裝”不倫的理由卻是去尋找幸福。因此從主線(xiàn)故事來(lái)看，本劇的看點(diǎn)絕非是傳統意義上俊男靚女的天作之合，也恐怕不是絕癥男女之間的癡情絕戀（未必233），而是那兩個(gè)由謊言支撐起關(guān)系的男女，在這段離經(jīng)叛道的關(guān)系中是如何相互試探接近，而那個(gè)看起來(lái)大大咧咧卻無(wú)比自卑的女主又是如何在人生僅此一次的離譜關(guān)系中尋找回自我的。而中ep1和2的情況看，衛藤凜的工作完成得很棒。這主要體現在，其對于男女渴望互相接近見(jiàn)面的心境處理上令人滿(mǎn)意，“我愛(ài)你”、“想見(jiàn)你”這類(lèi)話(huà)看似簡(jiǎn)單，但如何在一段相互試探的關(guān)系中細膩地表達出這些其實(shí)頗具難度。另外，在男女的戀情中引入宮澤賢治《銀河鐵道之夜》的設定同樣是一個(gè)非常“詩(shī)意”的處理……

作為NTV出品的劇集，本劇同樣有著(zhù)NTV留下的老毛病，有些問(wèn)題觀(guān)眾“忽視”一下就可以繼續享受劇情，但有些無(wú)法忽視，比較煩人。第一，許多設定依然帶著(zhù)NTV式的濃濃庸俗味。就比如那個(gè)鏡子里出現另一個(gè)自己的幻想…抱歉那個(gè)真的很俗，快別用了。還有那浮夸的跟蹤尾隨橋段…快停下大姐這樣真的很傻。如此等等。上述這些我建議觀(guān)眾自行在腦海里刪除，不然這股“尬”感可能影響觀(guān)看體驗。第二，瀨戶(hù)利樹(shù)的選角上。我自己看過(guò)的劇中，年下的男性戀人角色不算多，但給我留下深刻印象的不少：龍星涼（《賢者之愛(ài)》），橫濱流星（《初戀那一天所讀的故事》），志尊淳（《寵物情人》）這些都是，但瀨戶(hù)利樹(shù)跟上面任何一位都無(wú)法相提并論，甚至達不到“湊活夠用”的標準…類(lèi)型上，瀨戶(hù)這次的年下役應當是“忠犬”的類(lèi)型，但演出來(lái)的效果著(zhù)實(shí)讓人一言難盡…你可不能從字面意思是去理解“忠犬”兩者字啊。這個(gè)問(wèn)題實(shí)在忽略不了，并且可能影響后續整條姐姐的故事線(xiàn)………

所以，在這里我并不是鐵定地推薦這部劇，也不能拍拍胸脯說(shuō)這部劇后續肯定很棒。

但我愿意期待下我們的康貝瑞拉究竟能否遇見(jiàn)她的喬邦尼~

渴望被愛(ài)人接納，同時(shí)害怕被拒絕，那便披上“人妻”的假面，把“不倫”當做鎧甲，小心翼翼地去愛(ài)罷~