這部電視劇通過(guò)幽默和夸張的手法，讓觀眾對(duì)英國(guó)歷史有了全新的認(rèn)識(shí)。PhilomenaCunk以她的無(wú)知和荒誕的觀點(diǎn)，給歷史帶來(lái)了一種新的視角。她常常提出一些愚蠢的問(wèn)題，或者給出錯(cuò)誤的解釋，從而引發(fā)觀眾的笑聲。這部電視劇不僅僅是一部喜劇，它還通過(guò)夸張和諷刺的手法，對(duì)英國(guó)歷史中的一些重要事件和人物進(jìn)行了重新解讀。它展現(xiàn)了歷史的多樣性和復(fù)雜性，同時(shí)也讓觀眾對(duì)歷史的真實(shí)性產(chǎn)生了一些質(zhì)疑。《胡說(shuō)八道的英國(guó)史》是一部非常有趣和有創(chuàng)意的電視劇，它通過(guò)幽默和夸張的手法，讓觀眾在笑聲中對(duì)英國(guó)歷史有了更深入的了解。

我會(huì)探索古人類如何進(jìn)化成Ed Sheeran.

“政府當(dāng)初為什么要開(kāi)辦BBC呢，這是不是政府犯下的一個(gè)愚蠢錯(cuò)誤，就像英國(guó)脫歐那樣”。

“維多利亞女王的離世正好伴隨著影像的發(fā)明，得以讓全英國(guó)人觀賞她的葬禮，不過(guò)遺憾的是她自己看不到了，一個(gè)時(shí)代結(jié)束了，雖然我也搞不清他們是怎么把時(shí)代裝進(jìn)棺材里的。”

“丘吉爾的演講鼓舞人心，且能撩起人的欲望”。

?《扯蛋英國(guó)史》，咳咳丘吉爾被玩壞2333

主持人小姐姐從宇宙大爆炸開(kāi)始講起，全程一本正經(jīng)地胡說(shuō)英國(guó)史，以及戲涮歷史名人和各個(gè)領(lǐng)域權(quán)威教授。

就有了這部好像在侃英國(guó)史，其實(shí)在扯蛋的BBC出品、偽紀(jì)錄片喜劇《扯蛋英國(guó)史》。

但凡讓英國(guó)人引以為傲的，女王、工業(yè)革命、莎士比亞、福爾摩斯、亞瑟王...放心，各個(gè)逃不了被拿出來(lái)一黑再黑。

?《扯蛋英國(guó)史》，小姐姐黑起莎翁來(lái)也很毒

真是應(yīng)了那句，英國(guó)人自黑起來(lái)說(shuō)第二，沒(méi)人敢認(rèn)第一。

即使是再嚴(yán)肅的名人和歷史，也能拿出來(lái)自嘲一番，算得上是腐國(guó)人“黑天黑地黑自己”的英式幽默傳統(tǒng)了。

01英式自黑，和政治諷刺劇

1961年，當(dāng)一位年輕的英國(guó)喜劇演員開(kāi)始在倫敦的舞臺(tái)上模仿首相時(shí)，這幾乎是英國(guó)人頭回看到這樣的東西。

在此之前，沒(méi)有人會(huì)在公開(kāi)場(chǎng)合拿首相開(kāi)涮。

即使，諷刺藝術(shù)一直是英國(guó)文學(xué)的一個(gè)優(yōu)良傳統(tǒng)。

16世紀(jì)，莎翁就已經(jīng)寫下了極具諷刺意味的《威尼斯商人》和《理查三世》；

18世紀(jì)，斯威夫特借格列佛游歷大人國(guó)、小人國(guó)的經(jīng)歷諷刺當(dāng)時(shí)的英國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)。

但也是直到二戰(zhàn)結(jié)束之后的50年代，公然拿大人物開(kāi)涮，不再是什么不能打破的禁忌了。

二戰(zhàn)后，美國(guó)國(guó)務(wù)卿曾評(píng)論說(shuō)，“英國(guó)失去了帝國(guó)地位，但還未找到自己的位置”。

戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束，大英帝國(guó)再也不是曾經(jīng)的“日不落帝國(guó)”。

瞬間淪為二流國(guó)家的衰落，讓整個(gè)社會(huì)環(huán)境開(kāi)始失去對(duì)權(quán)威的敬重，那些大人物，也可以成為人們茶余飯后的笑談。

這種背景下，首先成名的，就是以模仿時(shí)任首相哈羅德·麥克米倫聞名的年輕人彼得·庫(kù)克。

?彼得·庫(kù)克被譽(yù)為“現(xiàn)代諷刺之父”

彼得·庫(kù)克出身自劍橋腳燈社，他和來(lái)自牛津諷刺劇社的幾個(gè)好友，共同組成了一個(gè)專寫政治諷刺劇的劇團(tuán)——

邊緣之外(Beyond the Fringe)。

?邊緣之外劇團(tuán)

他在舞臺(tái)上化身裝模作樣的首相老家伙，把首相可笑的日常展現(xiàn)給大家。

首相開(kāi)始成了觀眾們的嘲諷對(duì)象。

一次首相本人就坐在臺(tái)下的演出中，彼得·庫(kù)克卻即興發(fā)揮，加了一句涼風(fēng)瑟瑟的臺(tái)詞：

我有時(shí)間時(shí)，喜歡去劇場(chǎng)看四個(gè)浮夸的年輕人演出，臉上掛著愚蠢的微笑，裝作聽(tīng)懂了他們的笑話。

就是它的犀利和可笑，讓這部叫做《邊緣之外》的同名戲劇，在短短幾年之內(nèi)迅速風(fēng)靡整個(gè)英倫三島。

彼得·庫(kù)克甚至帶著劇團(tuán)，開(kāi)始了去大洋彼岸的美國(guó)巡演。

?演出時(shí)的邊緣之外劇團(tuán)

而在英國(guó)國(guó)內(nèi)，因?yàn)樗木薮笥绊懀呱隽艘幌盗心７滤霈F(xiàn)的舞臺(tái)或電視戲劇。

其中，最成功的一部當(dāng)屬62年開(kāi)始在BBC播出的《That Was The Week That Was》(那一周)。

仍然是把矛頭對(duì)準(zhǔn)了政治公眾人物，仍然模仿/致敬/抄襲了很多彼得·庫(kù)克的段子。

總之，這兩部的成功，帶起了整個(gè)60年代英國(guó)諷刺劇熱潮。

從此之后，戲劇舞臺(tái)和電視熒幕上，就再?zèng)]有什么大人物是不能拿出來(lái)開(kāi)涮的。

所以，你看到80年代《是，大臣》、《是，首相》系列風(fēng)靡全國(guó)，經(jīng)久不衰。

?《是，大臣》中嘲諷外交部

不僅是普通觀眾愛(ài)它，據(jù)說(shuō)每次電視臺(tái)播放，下院就沒(méi)人了，因?yàn)槎寂苋プ穭×恕?/p>

就連“鐵娘子”撒切爾夫人本人都愛(ài)到為它寫了個(gè)短篇，跑去客串了一集。

看到《黑鏡》里第一集就是惡搞首相和豬需要直播羞羞，來(lái)救王室成員；

?《黑鏡》里被黑到?jīng)]眼看的首相

或是《權(quán)力的猴戲》里拿英國(guó)脫歐、特朗普競(jìng)選來(lái)戲耍一番，就都不會(huì)感到奇怪。

畢竟，這絕對(duì)算得上是英式自黑多年來(lái)的優(yōu)良傳統(tǒng)。

02小人物的自嘲，和冷度幽默

2012年的倫敦奧運(yùn)會(huì)上，憨豆先生有過(guò)一段表演。

他一邊彈琴，一邊擺弄手機(jī)，間或打個(gè)噴嚏，這種小人物式的自嘲幽默就這樣栩栩如生地展現(xiàn)在世界面前。

?在倫敦奧運(yùn)會(huì)上的憨豆先生

《紐約時(shí)報(bào)》的記者斯坦利評(píng)論說(shuō)：

很難想象世界上還有哪個(gè)國(guó)家會(huì)像英國(guó)這樣，在10億觀眾面前來(lái)一番自嘲。要知道，讓自己在別人面前顯出愚蠢可笑的樣子是需要勇氣的。

《是，大臣》里，首相自嘲英式?jīng)]落說(shuō)：

可不是，從世界局勢(shì)來(lái)看，外交部可有可無(wú)，我們(英國(guó))又沒(méi)有實(shí)權(quán)，只不過(guò)是個(gè)美軍導(dǎo)彈基地罷了。

如果連大人物都是這樣反英雄主義的，那英國(guó)銀幕上的小人物呢。

60年代的諷刺熱潮里，受彼得·庫(kù)克和他的“邊緣之外”影響——

同樣是出身劍橋腳燈社和牛津諷刺劇社的6人喜劇團(tuán)體，巨蟒劇團(tuán)(Monty Python)橫空出世。

?巨蟒劇團(tuán)，被譽(yù)為“喜劇屆的披頭士”

他們帶來(lái)的經(jīng)典《飛翔的馬戲團(tuán)》走了和政治諷刺的彼得·庫(kù)克并不一樣的路線。

6個(gè)畢業(yè)于劍橋、牛津或醫(yī)學(xué)、或法學(xué)的高材生，在里面分飾各個(gè)角色。

而那些角色從主婦、店員、流浪漢，到主持人、醫(yī)生和警察，幾乎對(duì)整個(gè)社會(huì)無(wú)所不包。

或展示缺點(diǎn)、調(diào)侃失敗，或制造窘境、演繹尷尬，反正，那些性格古怪又單純的小人物，成了銀幕上的幽默來(lái)源。

他們調(diào)侃王室、嘲諷名人，也展示自己的缺點(diǎn)和窘境，自嘲便成了終極目的。

?《飛翔的馬戲團(tuán)》調(diào)侃警察

英國(guó)人似乎一直有著一種頗具冷感的幽默文化。

美國(guó)人的幽默是熱鬧的、趣味的、充滿著樂(lè)觀精神的；

而英國(guó)人呢，幽默常常來(lái)自自我揶揄、挖苦和自嘲，就像他們的天氣一樣，充滿了一種陰翳感。

所以有個(gè)詞，就叫做British Cold Nature，我覺(jué)得用來(lái)形容他們的幽默文化也剛剛好。

巨蟒之后，約翰·克里斯在70年代編劇了經(jīng)典的情景喜劇《弗爾蒂旅館》，同樣是這種小人物的冷度幽默典范。

?《弗爾蒂旅館》旅館的四個(gè)人

市儈、怕老婆的旅館主人，愛(ài)嘮叨的女主人，經(jīng)常攪進(jìn)倒霉事的侍者，各種各樣的客人，一起卷進(jìn)無(wú)數(shù)窘境，貢獻(xiàn)了無(wú)數(shù)尷尬笑點(diǎn)。

80年代笨拙的《黑爵士》，將法、德國(guó)人一起帶跑偏的《法國(guó)小館兒》；90年代惡搞自黑的《笑料一火車》；

再到新世紀(jì)后，孤僻古怪的《布萊克書店》、將尷尬美學(xué)發(fā)揮到至高境界的《辦公室笑云》、自黑到?jīng)]有下限的《小不列顛》。

?《布萊克書店》自黑

?《小不列顛》諷刺廣告

這里面的腐國(guó)人，往往就是在周而復(fù)始地重復(fù)著嘲諷生活與自我嘲諷。

他們不吝于展示自己最庸常的無(wú)奈與尷尬，或喋喋不休著蔫壞兒抖包袱，或冷艷十足藐視一切庸常規(guī)則。

沒(méi)有“美國(guó)夢(mèng)”式的志向、勇氣和決心，也便沒(méi)有了庸俗，只剩清冷難忘的諷刺詩(shī)。

理解了這個(gè)譜系上的喜劇，基本上也就懂得了腐國(guó)人的深層性格和內(nèi)心。

有人說(shuō)，他們自嘲式冷幽默的背后，是英國(guó)的島國(guó)環(huán)境、森嚴(yán)社會(huì)，是陰霾和封閉。

一方面是這樣。

另一面，就像《扯蛋英國(guó)史》里面，對(duì)英國(guó)歷史和名人的胡扯調(diào)侃背后，我看到的，是他們對(duì)自己文化的一種自信和豁達(dá)。

?《扯蛋英國(guó)史》

自黑，和自信常常一體兩面。

自嘲式幽默的背后，其實(shí)自然也是英國(guó)人那種不迷信權(quán)力和規(guī)矩，隨時(shí)保持自省和思考的迷人特質(zhì)。

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作者/卷卷毛

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