《世紀(jì)末》是一部關(guān)于兩個同性之間的愛情故事的電影。故事發(fā)生在巴塞羅那，主人公Ocho是一位來自阿根廷的詩人，他在度假期間遇到了來自柏林的西班牙人Javi。他們在陽臺上偶然相遇，之后又在沙灘上錯過了兩次的機會。最終，在第三次偶然的相遇中，他們建立了聯(lián)系，并開始一段獨特而美麗的關(guān)系。這部電影通過展示Ocho和Javi之間的情感糾葛和成長歷程，探索了同性之間的愛情和人性的復(fù)雜性。導(dǎo)演通過精彩的劇情和出色的表演，將觀眾帶入了這個充滿激情和挑戰(zhàn)的世界。觀眾將會被故事中的角色所打動，并對導(dǎo)演對于人性和情感的深刻洞察力感到震撼。《世紀(jì)末》是一部令人難忘的電影，它通過講述一個特殊而真實的愛情故事，向觀眾展示了愛情的力量和人性的復(fù)雜性。無論是同性戀還是異性戀，觀眾都能從中感受到愛情的美麗和挑戰(zhàn)，以及人們在追求幸福和真實自我的過程中所經(jīng)歷的成長和困惑。這部電影將會讓觀眾產(chǎn)生共鳴，并思考自己對于愛情和自我認(rèn)知的理解。

這篇影評可能有劇透

《世紀(jì)末》是阿根廷新人導(dǎo)演盧西奧·卡斯特羅的處女作，講述了阿根廷詩人Ocho(巴貝里尼飾)和西班牙人Javi(普霍爾飾)的同性愛情故事。

電影最主要的特色是模糊了三條時間線，三段時空以“性”為紐帶聯(lián)結(jié)。第一段時空里兩個男人一見鐘情，在做愛沒有避孕套的情況下仍然能夠起身去買，炙熱的欲望不會因此消退。在這一段結(jié)尾兩人的交流中，觀眾得知了Ocho有一段長達(dá)20年的感情，而Javi已婚有了女兒。第二段時空是年輕時Ocho的性覺醒與解放，他會追隨陌生男子讓他口交，會和Sonia的男朋友Javi曖昧上床，又獨自離開。導(dǎo)演很巧妙的在這里閃回到了第一段的交流，第一第二段時空變得模糊又曖昧，一如兩人的感情。Ocho得知Javi在自己離開后和Sonia坦白了一切并兩人分手，Sonia發(fā)生車禍?zhǔn)攀懒恕cho想挽留Javi，卻只得到了一句再見。獨自一人的Ocho踩到一只橡皮小鴨，導(dǎo)演順勢開啟了第三段時空，在這個時空中，Ocho和Javi結(jié)婚了，那只橡皮小鴨是他們的女兒的。第二第三段的時空產(chǎn)生聯(lián)結(jié)，而他們的婚姻就像踩到了那只橡皮小鴨，硌腳了。這一次，他們沒有了激情，做愛體位也發(fā)生了變化。Ocho在樓上向下探看見了年輕的Javi，時空交織，一如二十年前。

三段時空交互，導(dǎo)演使用了不同媒介來轉(zhuǎn)換，如轉(zhuǎn)場拍照的相機、kiss衫、橡皮小鴨、一空一滿的兩種冰箱狀態(tài)等。同時“水”也在電影里象征著“性”，第一段兩人在海中相會，周圍流動的海水比喻情感的流動，兩人浸在試探和愛欲里；第二段Ocho在噴泉旁寫信，隨后他就遇到了讓他動心的陌生男子，和《湖畔的陌生人》一樣跟他走了，噴泉噴出的是磅礴的欲望和性解放的勇氣。

電影真的是講一段求而不得的同性愛情故事嗎？若沒有第三段時空，我認(rèn)為是，兩個人因為誤會錯過了，因緣再會卻時過境遷，最終有緣無分。導(dǎo)演加入了第三段兩人的婚姻故事，要講的不僅僅是朱砂痣和蚊子血的對比，是Ocho對自由的追求。Ocho是個有原則又謹(jǐn)慎的人，他會因為約炮軟件上沒有喜歡的人而把手機仍在一旁自慰，會因為在美術(shù)館被劇透而提出自己的意見，會因為口交后害怕得艾滋而查閱資料。這樣一個人，在這20年間從一個主動問別人“喜歡小孩嗎”的人變成了聽到“你沒有小孩很奇怪”后露出尷尬笑容的人，他信誓旦旦得說“不要小孩，世界會被狹隘、偏見、有種族歧視的人霸占”，但有了小孩后呢？或者有了婚姻后呢？書上寫著“如果我能找到一種方法，永遠(yuǎn)都在中轉(zhuǎn)，保持失聯(lián)和不熟悉，我就能永遠(yuǎn)留在自由里”，婚姻和孩子已經(jīng)困住了這個渴望自由的人。同志電影里的女性角色一般都是配角，有些甚至無關(guān)緊要。在這部電影里一共出現(xiàn)了兩位女性，一位是女兒，另一位是Sonia。Sonia在分手后選擇自殺卻活了一下，又因為追逐夢想死于意外，碾死她的還是垃圾車，很諷刺。她的歌聲代表了死亡，Sonia、Ocho和女兒三人同框是在臨近結(jié)尾的街上，Sonia唱著死亡之歌，Ocho抱著束縛自己的女兒，相顧無言。壓死他的最后一根稻草是那件被丈夫說無用的kiss衫，犧牲自由換來的只是愛的消耗殆盡。他如美術(shù)館里飛翔的鳥那般投奔哭泣的太陽。

很有意思，Ocho可以看作阿根廷的化身，Javi是西班牙的化身，而阿根廷曾經(jīng)是西班牙的殖民地，他沒有自由。所以導(dǎo)演借Javi之口像Ocho道歉：“我很難過你病了，我以這個城市的名義向你道歉”，細(xì)想有一絲浪漫啊！再往外延伸，Ocho不學(xué)經(jīng)濟學(xué)改學(xué)文學(xué)，是否在暗示曾經(jīng)經(jīng)濟輝煌的阿根廷的沒落呢？

導(dǎo)演將Javi的職業(yè)設(shè)置成電影導(dǎo)演，在電影里拍電影，我認(rèn)為是一件很浪漫的事情。世紀(jì)末的每個人都對2000年感到焦慮，電影是這些經(jīng)歷的投影。最終，電影里的那部電影沒有完成，因為Javi更多審視自己的體驗，更少審視自己的愛好。而Ocho認(rèn)為愛好是體驗一種，真實的導(dǎo)演是在和自己內(nèi)心的矛盾對話，拍攝完成了這部《世紀(jì)末》

作為一部新人導(dǎo)演的處女作，我會給它好評，它有想法，有設(shè)計，有作者表達(dá)。在“世紀(jì)末”這個宏大的主題下，聚焦如此小的感情波折，倒像張愛玲的《傾城之戀》，傾一座城來相聚，到世紀(jì)末卻分離。但它里面的情感細(xì)膩程度不及馬可·伯格的電影，對話給人的感受也遠(yuǎn)沒有侯麥那么舒服，甚至兩個同性主角換成一男一女，故事也是可以發(fā)展的。《請以你的名字呼喚我》將同性題材去獵奇化，但抽真空抽到如此空，不知道對影片是利多還是弊多。同樣的，兩位主演容顏不變這個設(shè)計也會給人帶來迷惑性。攝影很平淡，結(jié)尾的空鏡頭太像PPT展示了，功虧一簣。