《砂之器》是一部懸疑電影，劇情扣人心弦。故事發(fā)生在昭和四十六年的東京蒲田，一個(gè)清晨，一起離奇的殺人案發(fā)生了。受害者是一位六十多歲的老人，他被人用鈍器擊傷頭部致命，兇手卻制造了一個(gè)被火車(chē)壓死的假象。警方根據(jù)線索鎖定了兩名嫌疑人，一個(gè)是年輕的音樂(lè)家，另一個(gè)是賀英良。通過(guò)調(diào)查，警察吉村和今西發(fā)現(xiàn)被害人的身份是三木謙一，他曾是島根縣的一名警察，退休后回到老家做生意。吉村和今西來(lái)到三木謙一曾經(jīng)工作的地方，深入調(diào)查，找到了與他關(guān)系密切的桐原老人。他們還查閱了龜嵩村的歷史，發(fā)現(xiàn)三木謙一曾收養(yǎng)了一個(gè)乞丐的兒子。這個(gè)乞丐的原籍是石川縣江上郡，于是吉村和今西前往該地調(diào)查。調(diào)查得知，乞丐父子離開(kāi)石川縣大畑村后再也沒(méi)有回來(lái)過(guò)。吉村和今西繼續(xù)調(diào)查賀英良的戶籍，發(fā)現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的戶籍已經(jīng)毀于戰(zhàn)火，現(xiàn)有的戶籍是他戰(zhàn)后重新登記時(shí)編造的。通過(guò)副冊(cè)提供的信息，他們發(fā)現(xiàn)賀英良的本名是本浦秀夫，父親叫本浦千代吉，母親叫阿房，而本浦秀夫正是三木謙一收養(yǎng)的乞丐的兒子。原來(lái)，本浦秀夫和父親都患有可怕的麻風(fēng)病，為了生活，他們流浪四方。他們白天乞討，夜晚在祠廟過(guò)夜，饑寒交迫，受盡了人世間的苦難。有一次，他們到了一個(gè)禁止乞丐入村的村子，千代吉苦苦哀求允許入村，但被巡警推開(kāi)。后來(lái)，三木謙一發(fā)現(xiàn)了他們，并不僅沒(méi)有趕走他們，還把千代吉送到國(guó)立療養(yǎng)院，還收養(yǎng)了本浦秀夫。然而，昭和十九年底，本浦秀夫離開(kāi)了家鄉(xiāng)，去了大阪，在和賀自行車(chē)鋪工作。他偽造了戶籍，后來(lái)努力學(xué)習(xí)，上了高中，又去東京讀了藝術(shù)大學(xué)，最終成為了賀英良。案發(fā)前，三木謙一正為找到自己的養(yǎng)子而興奮不已，他想讓賀英良去國(guó)立療養(yǎng)院看望他的親生父親。但賀英良為了保護(hù)自己的名譽(yù)和前程，害怕暴露與麻風(fēng)病父親的關(guān)系，冷酷地殺害了養(yǎng)父三木謙一。《砂之器》以其扣人心弦的劇情和懸疑的發(fā)展，引發(fā)觀眾對(duì)人性和家庭的思考。影片通過(guò)揭示主人公的身世秘密，展現(xiàn)了人性的復(fù)雜性和命運(yùn)的無(wú)常。同時(shí)，影片還反映了戰(zhàn)爭(zhēng)給人們的生活帶來(lái)的巨大變化。整個(gè)故事緊湊而引人入勝，是一部非常值得觀看的電影。

這篇影評(píng)可能有劇透

2019版的《砂之器》，給人的感覺(jué)像《刑事7人》東山紀(jì)之獨(dú)角戲的SP擴(kuò)大化，作為富士臺(tái)開(kāi)局60周年的大作，開(kāi)播沒(méi)幾天，豆瓣評(píng)分就跌到7分以下，顯然是步了朝日臺(tái)《疑惑》的后塵。

大卡司，大制作，但節(jié)奏編排，沖突處理，均有所欠缺。全劇近兩個(gè)半鐘，沒(méi)拉進(jìn)度條看完，節(jié)奏比較慢，但一步一步回溯過(guò)往的劇情，把觀眾抓住，從頭到尾，看完本劇。一開(kāi)始，就把真兇點(diǎn)出來(lái)，然后再慢慢揭開(kāi)真相，無(wú)外乎“和賀英良”的童年悲劇，欲掩蓋身世，一錯(cuò)再錯(cuò)。中間穿插的感情悲劇，是淚點(diǎn)，也是全片的閃光點(diǎn)。

本劇后半部分，節(jié)奏過(guò)于倉(cāng)促，作案動(dòng)機(jī)的背景渲染顯得薄弱，整部劇的結(jié)構(gòu)頭重腳輕，“和賀英良”宿命般的不幸被稀釋了。這種宿命感正是驅(qū)動(dòng)全劇發(fā)展的原動(dòng)力。這部劇的懸念不在于誰(shuí)是兇手，而是兇手的動(dòng)機(jī)，動(dòng)機(jī)的焦點(diǎn)正是童年經(jīng)歷。要將一個(gè)故事講清楚，需要時(shí)間，因此時(shí)間比重的安排顯得尤為重要。

媒體的錯(cuò)？社會(huì)的錯(cuò)？哥哥是連環(huán)殺人案的真兇，父親也因兒子受欺凌而殺人，這一家子，真的有殺人的宿命！這樣的套路，在后來(lái)的推理劇中，被不斷復(fù)制。因此，現(xiàn)如今看來(lái)，少了些新鮮感。但是，作為這一套路的開(kāi)山鼻祖，正是《砂之器》的價(jià)值所在。翻拍重拍，要么忠于原著，要么推陳出新。

創(chuàng)新是有代價(jià)的，能否高于經(jīng)典，將成一大問(wèn)題。如果忠于原著，也不能固守舊有敘事模式。舉個(gè)例子，電影的敘事節(jié)奏越來(lái)越快，突然慢下來(lái)，觀眾答不答應(yīng)，就值得編導(dǎo)考慮了。因此改編名著，難免陷入兩難境地。這些難點(diǎn)的突破，正是觀眾內(nèi)心滿滿的期許。

松本清張的小說(shuō)被用作大臺(tái)開(kāi)局周年巨獻(xiàn)，已經(jīng)屢見(jiàn)不鮮。《砂之器》的卡司用料之足，自不待言，連露了幾次臉的“和賀英良”經(jīng)紀(jì)人，都派上了黑木瞳。看的時(shí)候，還在琢磨，這位經(jīng)紀(jì)人是不是后面還有更重的戲份。其實(shí)，黑木瞳只是串個(gè)場(chǎng)。

中島健人和土屋太鳳的顏值很高，配對(duì)得上，演技也在線。土屋太鳳有點(diǎn)段文凝的感覺(jué)，看著很舒服。“和賀英良”在女友墮樓自殺后，極度悲痛，處于失控邊緣，引而不發(fā)，極富張力。土屋太鳳飾演的女招待，在火車(chē)上，為愛(ài)人撕毀帶血的襯衣，確實(shí)美得可以寫(xiě)進(jìn)詩(shī)里。感情戲的這一部分，能嗅到東野圭吾的味道。

這一版本的《砂之器》，運(yùn)用了交響樂(lè)里回環(huán)復(fù)沓的結(jié)構(gòu)，不斷閃回，不斷重現(xiàn)往事。在劇末，通過(guò)東山紀(jì)之的大段獨(dú)白，將真相和盤(pán)托出，像在看話劇，很考驗(yàn)演員的臺(tái)詞功力。本劇的背景音樂(lè)，交響樂(lè)元素貫穿全劇，恢弘震撼。交響樂(lè)體現(xiàn)了“和賀英良”的天分所在，是他特有的身份標(biāo)記、也是不幸宿命的表達(dá)載體。看這部劇，推薦配個(gè)好耳機(jī)，效果會(huì)更好。