《海灘流浪漢》是一部喜劇電影，由哈莫尼·科林編劇并自導(dǎo)。最新消息顯示，演員艾拉·菲舍爾已經(jīng)加入了這部名為《海灘上的屁股》的新片，將與馬修·麥康納一起出演。這部電影講述了一個叛逆又可愛的混蛋的故事，麥康納飾演這個角色，而菲舍爾則飾演他的妻子。這部電影的發(fā)行權(quán)已經(jīng)被Neon影業(yè)買下。哈莫尼·科林以他獨(dú)特的電影風(fēng)格而聞名，他的前作《春假》已經(jīng)展示了他的才華。

這篇影評可能有劇透

哈莫尼科林，即使是在美國，也是一個異類的存在。畢竟當(dāng)文藝片范疇內(nèi)也出現(xiàn)模式化的故事和類似的拍攝手法后（例如我剛看的美國片《野馬》，個人的頹唐再到自我救贖類故事；國產(chǎn)片里的土鱉父母離婚單親子女悲催的成長經(jīng)歷，或者是操著方言試圖遮丑的“樸實(shí)”民族背景系列；長鏡頭的濫用，搖搖晃晃跟拍的自我陶醉……），這會顯得比商業(yè)片的模式更讓人反感和惡心，道理就是：當(dāng)婊子還要立牌坊，裝純比濃妝艷抹還招人不待見。

因此，即使哈莫尼科林永遠(yuǎn)都不能成為當(dāng)下的主流，他依然值得被贊賞。當(dāng)然了這種稍顯偏激的電影，若是放在一百年之后，它或許也會變得很幼稚，因此一部片能不能成為當(dāng)下的主流，是與當(dāng)下的時代相對應(yīng)的。就像現(xiàn)在人人都奉梵高如神仙，那只是因?yàn)榻?jīng)歷了漫長的時間之后，人類通過自我進(jìn)步意識到當(dāng)初是多么無知。可反過來論述的話，作為藝術(shù)家，如果很快就贏得了多數(shù)人喜愛，那你必然是相對平庸的，因?yàn)槊鎸Υ藭r時代的認(rèn)可，就代表著，你不過最多與其平行罷了。而藝術(shù)，是精神，精神需要引領(lǐng)人類，越深遠(yuǎn)越好。

看到不少給這個片打極差評的或者是表明看不懂里面臺詞的人，我其實(shí)想勸你們，權(quán)當(dāng)走錯了影院，無需糾結(jié)，因?yàn)槟銈兣c這個導(dǎo)演本來就不是一種生物，你是貓，他是狗，你必然不理解他，也沒必要強(qiáng)迫自己去理解。這里面沒有誰對誰錯，可能他的腦子適合當(dāng)藝術(shù)家，而你比較適合當(dāng)數(shù)學(xué)家，也沒有高低之分。

其實(shí)拿此片與這個導(dǎo)演拍攝的《春假》相比的話，這放浪形骸的程度已經(jīng)屬于他“老要穩(wěn)”的階段了。畢竟這個燒錢的結(jié)尾，還是有些刻意了，有點(diǎn)為了浪而浪的感覺。而這個動作，也只有在高度發(fā)達(dá)的資本主義社會美國背景下，才可能讓觀眾有些刺激，甚至都有點(diǎn)落后了，而對于其他吃不飽穿不暖的社會來說，看你就是著實(shí)一個大傻叉神經(jīng)病，生存環(huán)境決定了無法共情。

除了錢以外，這片里的愛情形式，也是先進(jìn)的，換句話說，放在吃不飽穿不暖的社會中，也是神經(jīng)病的。如果你能明白，每個人實(shí)質(zhì)都是獨(dú)立的個體，并不應(yīng)該存在過度的依存關(guān)系，那么你就不會因?yàn)榈图壍那楦袉栴}而苦惱，這情感包括愛情，也包括親情，而家庭單位，在個體面前，更是可以絲毫不重要，這也從某些方面證實(shí)了一個比較特殊的情況，那就是受教育程度越高的人，越是冷漠無情，因?yàn)樗麄兊淖晕乙庾R開始覺醒，而自我個體的生命實(shí)踐才是最本性的也是人類終極進(jìn)步的本源。

哎，其實(shí)早生于100年前的波伏娃和薩特早就踐行過此類的初級模式，并且還編纂成冊供流傳。這么看來，其實(shí)這個片，在法國藝術(shù)家面前，依舊是庸俗不堪的，不就是燒錢嘛，砸豪宅嘛，庸俗的美國人！就像不少法國藝術(shù)家都討厭杰夫昆斯一樣。

我突然意識到，這個導(dǎo)演的處境其實(shí)挺糟糕，就藝術(shù)深度來講，他沒那么極致，就商業(yè)來講，他完全不沾邊。也就是俗的不夠，高雅的也不足。哎，又要嘆一口氣。但我依舊想贊揚(yáng)他，因?yàn)檫@頹唐的發(fā)癲的自我的表達(dá)，是勇敢而不羈的，他沒有假裝去成為一個藝術(shù)家，而是一個真正的面對自己的藝術(shù)家。道理也很簡單，藝術(shù)最怕的，就是虛偽，而哈莫尼科林沒有掩飾，承認(rèn)了自己就是個迷戀艷俗迷戀物欲喜歡作妖的不上進(jìn)大俗B！