《愛情的溫度》是一部浪漫愛情喜劇電視劇，講述了電視劇作家志愿生“簡(jiǎn)”和夢(mèng)想成為法國(guó)廚師的“善良斯夫”之間的愛情故事。他們通過線上聊天相識(shí)，并在網(wǎng)絡(luò)世界中相互吸引。然而，他們對(duì)于愛情的時(shí)機(jī)卻有著不同的認(rèn)知，導(dǎo)致了一系列波折和分分合合的經(jīng)歷。盡管經(jīng)歷了許多困難和挫折，但最終他們?cè)俣认嘤觯⒄业搅诉m合彼此的愛情溫度。這部電視劇以幽默的方式展現(xiàn)了兩個(gè)人之間的愛情故事，讓觀眾們?cè)跉g笑中感受到了愛情的溫暖。通過觀看這部電視劇，我們可以體會(huì)到愛情的力量和魅力，同時(shí)也能夠反思自己對(duì)于愛情的態(tài)度和認(rèn)知。無論是在線上還是現(xiàn)實(shí)生活中，愛情都是不可抗拒的，而《愛情的溫度》給觀眾們展示了愛情的甜蜜和坎坷，讓我們更加珍惜和感恩身邊的愛情。這部電視劇輕松愉快，給觀眾們帶來了歡樂和笑聲，同時(shí)也讓我們思考愛情的真諦。無論是在網(wǎng)絡(luò)世界還是現(xiàn)實(shí)生活中，我們都可以找到適合自己的愛情溫度。

??(Jak Ga)：作家

在韓語中，寫劇本的編劇、寫書的作家、和畫畫的畫家，全都被稱呼為“??”。

然而，如果以我們更熟悉的漢語語義來解讀，那么在現(xiàn)如今的韓劇圈中，真正能被稱為“作家”的編劇，其實(shí)寥寥無幾。

專攻言情劇的洪氏姐妹和金恩淑，一個(gè)類似于晉江小白文寫手、一個(gè)是略高階于小白文的現(xiàn)言大神。專攻類型劇的金恩熙，則約等于隔壁起點(diǎn)的白金級(jí)簽約作者。

而巧妙雜糅了這兩者的“邏輯系浪漫小言”老樹新花宋載正和樸惠蓮，綜藝出身熟諳觀眾G點(diǎn)的樸智恩和李有靜，換算到文學(xué)范疇，比起“作家”這個(gè)title，依然更符合“寫手”的設(shè)定。

與描繪人間百態(tài)宣揚(yáng)普世價(jià)值的通俗型作家、或表達(dá)個(gè)人意志與情趣至上的個(gè)人型作家不同，寫手的最高任務(wù)，是使盡渾身解數(shù)投其所好，留住大多數(shù)讀者。無論是天才型還是勤奮型，無論主攻題材為何，無論使用的是哪門哪派的技巧，受眾的喜好與需求，永遠(yuǎn)是他們寫作時(shí)的第一出發(fā)點(diǎn)。

當(dāng)然，介于編劇這一工種本身就不是不計(jì)收益表達(dá)至上的個(gè)人創(chuàng)作，而是影視劇這一基于觀眾而存在的文化商品的生產(chǎn)步驟之一，這樣的初衷并不能說有錯(cuò)，也沒有必要非要以深度、品位、檔次這樣的條條框框加以貶低。

尤其在廣告主是奶娘、收視率等于一切的電視劇業(yè)，能緊抓甚至引領(lǐng)觀眾口味風(fēng)向、高效戳心高頻娛樂高速圈粉的寫手型編劇，往往比題材節(jié)奏腔調(diào)一律堅(jiān)持my pace的作家型編劇，更能、也確實(shí)更受到大多數(shù)觀眾的青睞。

在韓國(guó)電視劇界，真正能寫出點(diǎn)名堂來的作家型編劇，往往盤踞在周末劇場(chǎng)。她們的劇作如果用當(dāng)代文學(xué)作比，比較接近于描繪家庭生活的長(zhǎng)篇通俗小說。因?yàn)橹苣﹦∑^長(zhǎng)，有足夠的浸入時(shí)間與架構(gòu)空間，類型又比較單一化生活化，所以深度、現(xiàn)實(shí)意義與情感細(xì)膩度兼具、角色立體主題清晰架構(gòu)完整的作家型作品，更容易從一堆靠堆砌狗血橋段惡俗套路奪人眼球的寫手型作品中脫穎而出，成為膾炙人口經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)的經(jīng)典之作。比如韓劇編劇至高峰金秀賢老太，以及周末劇女王蘇賢京，就是這類作家型編劇中的佼佼者。

而像鄭成珠這樣近年來轉(zhuǎn)攻迷你劇，題材鋒芒冷冽敘事風(fēng)格個(gè)人特色極強(qiáng)的作家型編劇，則基本只能在有線臺(tái)偶爾放閃亮瞎一小群人的狗眼。回歸到三大臺(tái)主流觀眾群中，反響大都口碑與收視不成正比、平淡收?qǐng)觥?br>

放眼韓國(guó)目前臺(tái)面上的所有作家型編劇，盧熙京大概算是一個(gè)比較特別的存在。

上個(gè)世紀(jì)九十年代就已經(jīng)出道的她，起先一直以短劇作品活躍在小熒幕上。2000年，她的第一部迷你劇“傻瓜一樣的愛情”播出，在那個(gè)收視率動(dòng)不動(dòng)20%＋，不破30%都上不了新聞的韓劇“高水位”時(shí)代，這部劇以1.8%的超低收視，創(chuàng)下后來維持了近20年的韓劇史上最低收視紀(jì)錄，直到前不久才被manhole打破。而傻瓜一劇也以“被詛咒的杰作”之名，永遠(yuǎn)留在了韓國(guó)觀眾的記憶里。

與前面那些在周末檔里寫通俗小說，在有線臺(tái)寫倫理小說的作家型編劇不同，盧編是韓劇界第一個(gè)敢把迷你劇當(dāng)成散文詩寫的編劇。在那個(gè)狗血當(dāng)?shù)烙^眾尚在沉迷套路的年代，這樣的大膽顯然有些生不逢時(shí)。繼傻瓜慘烈撲街后，她的迷你劇作品孤獨(dú)、再見獨(dú)奏、他們生活的世界、吧嗒吧嗒，也一直處于叫好不叫座的狀態(tài)， 別說從來與收視冠軍無緣，甚至屢屢同檔墊底。

在那十年里，如果純按收視率來算，以盧編的成績(jī)按說早就該被電視臺(tái)制作社和導(dǎo)演們默默拉黑，無劇可寫黯然退圈了。然而神奇的是，非但盧編沒有放棄這個(gè)圈子，這個(gè)圈子也始終沒有放棄盧編。一年一年，她倔強(qiáng)地按照自己的風(fēng)格筆耕不懈、修煉不止，而制作社和電視臺(tái)也毫無怨言地繼續(xù)有一部拍一部播一部，并且照樣輕松招募到大牌演員。

然后某一瞬間，終于膩煩了狗血套路的觀眾get到了她獨(dú)特的頻率，以往的矯情變成了戳心，以往的小眾變成了格調(diào)，以往的瑣碎變成了細(xì)膩，以往的平淡變成了治愈，于是才終于有了那年冬天風(fēng)在吹／沒關(guān)系是愛情啊／Dear My Friends這媳婦熬成婆般苦盡甘來的高收視三部曲。

然后要說的，就是我們今天的主角河明熙。

作家型編劇除了上述那幾位，早期的河編，顯然也屬于其中一員。

在探討離婚問題的綜藝節(jié)目夫妻門診-愛情與戰(zhàn)爭(zhēng)里擔(dān)任了近十年短劇編劇（根據(jù)真實(shí)事件改編）的河明熙，作為電視劇編劇出道后的兩部作品，完美展現(xiàn)了之前十年在婚戀專門節(jié)目里積累的經(jīng)驗(yàn)與功底。我們可以結(jié)婚嗎、溫暖的一句話，把婚姻前后那些百轉(zhuǎn)千回的大事小情描寫得巨細(xì)無遺淋漓盡致。

值得稱道的是，這類通常只在周末長(zhǎng)劇里出現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)婚戀題材，被她濃縮成20集的迷你劇后，非但細(xì)節(jié)與故事沒有縮水，哲理與思考反而更加凝練，甚至多了一些迷你劇獨(dú)有的反轉(zhuǎn)趣味。雖然這兩部劇的收視都不出眾，但卻憑著過硬的口碑，讓她一躍成為“現(xiàn)實(shí)”系作家活躍在迷你劇舞臺(tái)上為數(shù)不多的一抹亮色。

然而，與一條路走到黑死不悔改的盧編不同，從接下來的上流社會(huì)開始，河編顯然開始了向市場(chǎng)向收視的妥協(xié)。上流搬出了財(cái)閥男女做主角開始寫愛情劇，雖然依舊標(biāo)榜現(xiàn)實(shí)，卻已經(jīng)從前兩部的普世現(xiàn)實(shí)，走向了編劇頭腦中虛構(gòu)的所謂“現(xiàn)實(shí)”。

而到了Doctors，更是連這層虛構(gòu)的現(xiàn)實(shí)都被拋掉，徹底淪為了披著醫(yī)療劇外衣、實(shí)則靠演員擺攤買糖拉收視的偶像小言。就連負(fù)責(zé)深度的醫(yī)療case部分，也透露著一股濃濃的取材不足思考不夠的知音體低齡雞湯味。

丟掉現(xiàn)實(shí)主義作家的厚度與堅(jiān)持，變身“寫手”迎合觀眾的編劇河明熙，既沒有金恩淑百發(fā)百中的女心狙擊，也沒有金恩熙跌宕起伏的劇情抓人。雖然這兩部作品靠著題材取巧和演員號(hào)召力，收視都拿到了同檔冠軍，但河編的名聲，卻實(shí)實(shí)在在地從現(xiàn)實(shí)主義實(shí)力派，變成了只有三集和部分臺(tái)詞能看的高級(jí)流水賬寫手&爛尾專業(yè)戶。

這一點(diǎn)，從節(jié)節(jié)走低的豆瓣評(píng)分里就可見一斑。

從這個(gè)意義上講，這次這部愛情的溫度，其實(shí)可以算作河編作為作家型編劇的回歸之作。

劇本的主要人設(shè)與大綱，改編自她14年發(fā)表的第一部長(zhǎng)篇小說《好湯不接電話》。原著的背景設(shè)定在二十多年前，男女主角的緣分始于聊天室網(wǎng)友線下約見。作為女主角寫的一部劇本，它也出現(xiàn)在了劇集最近更新的幾集里。當(dāng)然，也許可能大概，它是個(gè)悲劇。

如果說之前的我們可以結(jié)婚嗎和溫暖的一句話，是基于河編之前十年工作經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)報(bào)告，上流社會(huì)和Doctors是打怪升級(jí)攢金幣用的應(yīng)用文，那么愛情的溫度，或許才是她作為一個(gè)作家，真正“我手寫我心”的出道作。

而正如絕大多數(shù)內(nèi)心總是有五個(gè)瓊瑤五個(gè)張愛玲在打架的文藝女青年，她們的處女作，總是不可免俗地要明晃晃或者暗戳戳地秀一把個(gè)人小傳。

愛情的溫度也不例外。

結(jié)合原著好湯描寫的時(shí)代、女主的職業(yè)與最后的結(jié)局，我們完全可以把它大膽設(shè)想成是河編年輕時(shí)親身經(jīng)歷的一段遺憾戀情。而愛溫劇本雖然把故事背景搬到了當(dāng)下的首爾，人設(shè)劇情也根據(jù)時(shí)代做了糅合，但是故事的個(gè)中情調(diào)和人物心思里的那些彎彎繞，卻依然留存著一些非當(dāng)事人不可解讀的濃濃私人感。

賢秀與靜善的一見鐘情勢(shì)均力敵、你來我往臺(tái)詞互撩，看似火花四濺金句頻頻，實(shí)則除了夜跑時(shí)的第一面，后面總是越來越充滿與劇情發(fā)展的割裂感。有些時(shí)候，兩個(gè)人更像是坐下來演了一幕即興小品，斗了幾句貧嘴段子。說的時(shí)候蜜里流油，一起身，卻只剩下滿座空虛。

而賢秀在悲春傷秋林黛玉和勇氣陽光美少女之間隨時(shí)轉(zhuǎn)換的情緒，她面對(duì)任何人都說掉就掉的眼淚說露就露的笑容說掏就掏的真心話，她的執(zhí)拗任性口無遮攔出爾反爾，她的對(duì)待自己和對(duì)待他人都不夠誠實(shí)，也充滿了非本人不能理解的肉麻與狗血。

如果不是徐玄振用她自然率真的表演方式正面消化掉了這個(gè)角色的許多婊氣，這個(gè)活在自我為中心的邏輯世界里，以“我的性格就是這么酷”為名各種有來無回地占便宜、撂攤子、言而無信、打退堂鼓、得便宜賣乖、得理不饒人，在能作死的全部作了一遍卻依然抱得帥哥歸后，作為三角戀中唯一一個(gè)擁有上帝視角的人，卻對(duì)誤成情敵的摯友中的任何一方都不明說的埋雷大王，早應(yīng)該收獲比現(xiàn)在更多得多得多的罵聲。

誠然，對(duì)比劇中的兩個(gè)男性角色始終站在相對(duì)完美的一邊，賢秀是那個(gè)一直在變化成長(zhǎng)、負(fù)責(zé)全劇人物弧光的角色。但是從種種細(xì)節(jié)、種種描述來看，河編試圖通過賢秀這個(gè)人物達(dá)到的目的，與其說是反省，不如說是紀(jì)念。她對(duì)這個(gè)女人每一個(gè)不成熟的行為、每一次不計(jì)后果的任性，乃至她嘴里吐出來的一個(gè)咄咄逼人的標(biāo)點(diǎn)，都愛到了骨子里。

因?yàn)槟蔷褪撬约旱脑?jīng)。起碼她希望是。

這部劇里，沒有結(jié)婚，沒有出軌，沒有財(cái)閥，沒有灰姑娘，也沒有可以一女打翻十八大漢的劉慧靜。有的只是一個(gè)充滿小資情調(diào)和矯情細(xì)胞的中年女作家，她曾經(jīng)或者想象里與她相愛過的男人，愛上過她的男人，以及曾經(jīng)最真最美最勇敢最有個(gè)性、品味最好的她自己。

Amy Winehouse - Back To Black

看著這部劇，你會(huì)忽然發(fā)現(xiàn)，河編之前四部作品里的現(xiàn)實(shí)或者庸俗都是假的，唯有臺(tái)詞字里行間浮現(xiàn)出來的那份矯情是真的。適當(dāng)?shù)挠湍仯m當(dāng)?shù)奈乃嚕m當(dāng)?shù)难b逼，加上絕對(duì)的矯情。這才是河編本體的真正文風(fēng)。

讓人驀然想起那些年讀過的張小嫻和亦舒。

幸好離瓊瑤阿姨還是有一些距離。

所幸，雖然劇集整體走勢(shì)看上去溫吞平淡又私人，但比起前兩部純跑流量的架空作品，回歸作家模式后這樣的意淫自己過去意淫得有理有據(jù)有溫度有情趣的河編，還是更討人喜歡一些。

而作為愛情不可缺少的組成部分，我們?nèi)松幸部傆心承╇A段，是適合并且需要這份真情實(shí)感還帶點(diǎn)技術(shù)含量的矯情的。即便現(xiàn)在碰巧不是，也總有另一些人，正在度過需要它們的時(shí)光。

更何況劇里除了美輪美奐的畫面、層出不窮的美食以外，還有360度無死角的四張美顏呢。

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