《韋馱天：東京奧運的故事》是一部電視劇，于2019年播出。該劇以歷史和運動(dòng)為主題，時(shí)間跨度為1912年至1964年，共計33年的歷史。劇中以真實(shí)的歷史事件為背景，講述了日本在奧林匹克運動(dòng)會(huì )上的發(fā)展和變遷。劇情展現了日本運動(dòng)員們?yōu)榱藝覙s譽(yù)和個(gè)人夢(mèng)想而奮斗的故事，同時(shí)也揭示了奧運會(huì )對于日本社會(huì )和國家形象的重要意義。該劇采用了全新的創(chuàng )新路線(xiàn)，將歷史和運動(dòng)元素相結合，為觀(guān)眾呈現了一個(gè)令人難以忘懷的故事。角色形象鮮明，劇情緊湊有趣，讓觀(guān)眾仿佛置身于那個(gè)充滿(mǎn)激情和挑戰的時(shí)代。通過(guò)這部劇，觀(guān)眾們可以深入了解日本在奧運會(huì )上的發(fā)展歷程，感受到運動(dòng)精神的力量和魅力。總的來(lái)說(shuō)，《韋馱天：東京奧運的故事》是一部充滿(mǎn)歷史、運動(dòng)和情感元素的電視劇，為觀(guān)眾帶來(lái)了一場(chǎng)視覺(jué)和心靈的盛宴。無(wú)論是對于歷史愛(ài)好者還是運動(dòng)迷來(lái)說(shuō)，這部劇都是一部不可錯過(guò)的佳作。

這篇劇評可能有劇透

看完《韋駄天》第三集，真心覺(jué)得這齣大河劇何止年度必看，這應該是宮藤官九郎格局最廣、手法最成熟的連續劇作品。 他將整個(gè)敘事時(shí)間軸一分為二，一個(gè)定在日本首次參加奧運的1912年明治時(shí)期，另一個(gè)定在首次舉辦奧運的1964年昭和時(shí)期，但他如何串起這兩段相差五十二年的平行世界呢？這一點(diǎn)就是他高明的手法：「落語(yǔ)」。 宮藤官九郎透過(guò)「跪坐在舞臺上說(shuō)故事的人」這樣的形式，用真正的東京落語(yǔ)大師「第五代古今亭志生」化作敘事者，半虛構也半吐嘈，同時(shí)也摻進(jìn)了點(diǎn)說(shuō)故事時(shí)的傳奇意味，讓老年成熟的古今亭志生（北野武）身處在昭和時(shí)期，用自己的生平（森山未來(lái)）發(fā)生過(guò)的故事，去還原過(guò)去的明治時(shí)期，近而串起金栗四三這個(gè)人，最終將會(huì )延伸回到「奧運」這個(gè)主題。

宮藤官九郎簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的就用「落語(yǔ)」這個(gè)極具日本傳統文化的娛樂(lè )，以「說(shuō)故事」這樣的虛構方法，來(lái)回穿梭兩段時(shí)空，讓觀(guān)眾不會(huì )感到複雜（可以說(shuō)是同為落語(yǔ)敘事的2005年《虎與龍》的進(jìn)化作）。

所以，每集的結尾幾乎都是以北野武說(shuō)完落語(yǔ)、對著(zhù)臺下觀(guān)眾鞠躬落幕，象徵著(zhù)這集的「落語(yǔ)」結束，這集的主題故事也結束了。

而每集故事也是循序漸進(jìn)到一整個(gè)厲害，第一集很乾脆的寫(xiě)出整齣戲的主題「奧運」，以嘉納治五郎的視角為主，最終也以嘉納治五郎抱住了創(chuàng )下馬拉松紀錄的「韋駄天」金栗四三來(lái)結束，沒(méi)想到，宮藤官九郎就此開(kāi)始倒敘。

第二集除了開(kāi)始講述金栗四三開(kāi)始接觸「跑步」的契機，更高明的是他埋下了「小時(shí)候的金栗四三沒(méi)能讓嘉納校長(cháng)抱過(guò)，甚至還說(shuō)了藏了好幾年的謊，因此耿耿於懷」，所以看完第二集才會(huì )知道，在第一集結束時(shí)，當金栗四三跑到終點(diǎn)一把被嘉納治五郎抱住時(shí)露出那個(gè)微笑，其實(shí)別有深意。

第三集用了「去東京」這件事，來(lái)引發(fā)金栗四三如何接觸到「馬拉松」的契機，而這一切都還只是發(fā)生在宮藤官九郎以「落語(yǔ)」這樣的敘事手法裡的「倒敘」之間。

記得很久以前有寫(xiě)過(guò)「宮藤官九郎的劇本功力只有在篇幅極長(cháng)的前提之下，才能發(fā)揮到讓人讚嘆的地步」（《小海女》），而大河劇都是以從一月播放到十二月整整一年為製作前提的連續劇（應該會(huì )到五十集吧），宮藤官九郎的腳步，這才剛開(kāi)始呢。