這個(gè)故事發(fā)生在一個(gè)偏遠(yuǎn)的蒙古草原上，一個(gè)年輕的警察被派去守衛(wèi)一個(gè)年輕女子的謀殺現(xiàn)場(chǎng)。年輕警察只有18歲，對(duì)于這樣一個(gè)重要任務(wù)感到有些不知所措。在他感到無(wú)助的時(shí)候，一位35歲的女牧民出現(xiàn)了。她被派去協(xié)助年輕警察，幫助他完成任務(wù)。女牧民經(jīng)驗(yàn)豐富，對(duì)草原上的一切都非常熟悉。她的出現(xiàn)給了年輕警察很大的安慰和支持。在寒冷荒涼的蒙古草原上，兩人開始了緊張而刺激的合作。他們一起調(diào)查現(xiàn)場(chǎng)，尋找線索，試圖解開這個(gè)謎團(tuán)。在這個(gè)過(guò)程中，兩人漸漸產(chǎn)生了感情。然而，他們的關(guān)系并不被外界所接受。年輕警察只有18歲，而女牧民已經(jīng)35歲了。他們之間的年齡差距引起了一些爭(zhēng)議和非議。但他們并不在意，他們相信愛(ài)情是無(wú)關(guān)年齡的。就在兩人感情漸漸升溫的時(shí)候，女牧民發(fā)現(xiàn)自己懷孕了。這個(gè)意外的消息讓他們的關(guān)系更加復(fù)雜了。他們不得不面對(duì)現(xiàn)實(shí)，思考未來(lái)的路該如何走。最終，他們決定勇敢地面對(duì)一切。他們決定保留這個(gè)孩子，給他一個(gè)完整的家庭。盡管他們面臨著很多困難和挑戰(zhàn)，但他們相信愛(ài)情和堅(jiān)持可以克服一切。《恐龍蛋》這部電影通過(guò)一個(gè)簡(jiǎn)單的故事，展現(xiàn)了愛(ài)情的力量和堅(jiān)持的重要性。無(wú)論年齡、背景如何，只要有愛(ài)，就能創(chuàng)造奇跡。這個(gè)故事向觀眾傳遞了積極向上的能量和信念，讓人們對(duì)未來(lái)充滿希望。

沉寂七年之后，王全安攜新片《恐龍蛋》登陸第69屆柏林電影節(jié)主競(jìng)賽單元，參與角逐最高獎(jiǎng)項(xiàng)金熊獎(jiǎng)。王全安曾在2007年憑借《圖雅的婚事》摘得金熊獎(jiǎng)和獨(dú)立精神獎(jiǎng)，2010年憑借《團(tuán)圓》摘得最佳編劇銀熊獎(jiǎng)，2012年憑借《白鹿原》摘得最佳攝影銀熊獎(jiǎng)，他從未在柏林電影節(jié)空手而歸。因此，《恐龍蛋》的參賽顯得格外矚目，它被譽(yù)為摘取金熊獎(jiǎng)的大熱門。那么電影的表現(xiàn)如何呢？

《恐龍蛋》是一部蒙古制作出品、全蒙古演員出演且全程說(shuō)蒙語(yǔ)的電影。王全安曾在《圖雅的婚事》中接觸蒙古主題，時(shí)隔多年，王全安再次把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了蒙古。電影在電影節(jié)第二天登陸，映畢獲得了場(chǎng)刊最高分2.8分，爛番茄100%的好評(píng)率。然而中國(guó)記者卻對(duì)這部電影不太感冒，甚至有記者說(shuō)該片充滿“蒙古原始，做作、膚淺的奇情景觀。最令人失望的是完全可能精致的調(diào)度和影像，也極度局促和爛俗。”

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《恐龍蛋》講述了一個(gè)看似懸疑，實(shí)則溫馨的故事。電影由牧民在草原上發(fā)現(xiàn)一具裸體的女尸開始，牽扯出看守尸體的警衛(wèi)以及被勒令照顧警衛(wèi)的單身牧民女子。在廣袤的草原上，兩人背靠駱駝，在篝火前抽煙喝酒進(jìn)而交合。牧民女子與警衛(wèi)的一夜歡愉讓女子懷孕，給一直想懷上孩子的她和她的青梅竹馬的戀人帶來(lái)了象征希望和幸福的“恐龍蛋”。

誠(chéng)然，《恐龍蛋》的攝影是十分優(yōu)秀的。王全安這次啟用了法國(guó)年輕攝影師Aymerick Pilarski，在拍攝蒙古草原的眾多鏡頭中，用了非常多的中遠(yuǎn)景。攝影效果讓電影銀幕如巨型白帆，映入廣袤無(wú)垠的蒙古草原和荒漠，單一的色調(diào)呈現(xiàn)出如夢(mèng)幻一般的奇景，人物只在幕天席地的影像中成了渺小的一分子。電影的夜景拍攝也是十分見(jiàn)功力的，尤其體現(xiàn)在結(jié)尾一幕動(dòng)物生產(chǎn)戲以及床戲中。然而也有一場(chǎng)煙花戲出現(xiàn)了過(guò)曝、掉幀的情況，拍攝和后期還有待打磨，電影的粗糙程度仍比較嚴(yán)重。另外電影對(duì)于蒙古景色的癡迷到了濫用的程度，這讓人想起《白鹿原》里同樣被重復(fù)拍攝的麥浪，大片的色彩似乎昭示了王全安想要向第五代導(dǎo)演靠攏的野心。

除了攝影之外，《恐龍蛋》的敘事也是比較有特點(diǎn)的。在這個(gè)簡(jiǎn)單到幾乎用幾句話就能講完的故事里，王全安拉慢了故事的時(shí)間軸，一點(diǎn)點(diǎn)為觀眾展現(xiàn)蒙古的風(fēng)貌。從草原上豪氣沖天的騎車飲酒，到牧羊殺羊乃至為母牛接生的細(xì)枝末節(jié)；從篝火前尸體旁的無(wú)羈性愛(ài)，到頭戴夜燈的床頭情事，王全安把一個(gè)粗獷原始的蒙古畫卷徐徐展開，任由觀眾享受。從這個(gè)角度上來(lái)講，《恐龍蛋》并未落俗，值得回味。

然而除去這些精彩的點(diǎn)，《恐龍蛋》也有值得詬病的地方。

為了給電影點(diǎn)題，片中過(guò)半時(shí)終于出現(xiàn)了“恐龍蛋”的解釋。這一段話由牧民女子的戀人講出，他一邊和她在草原上相擁翻滾，一邊講著遠(yuǎn)古時(shí)代恐龍的滅絕。因?yàn)樵诿晒牛梦椿榧薜呐颖蛔u(yù)為“恐龍”，她們像化石一樣堅(jiān)硬稀有。然而他接著說(shuō)在草原上恐龍的滅絕原因，美國(guó)在蒙古最早發(fā)現(xiàn)了恐龍等歷史，以及恐龍蛋化石被盜取販賣的現(xiàn)實(shí)。這一段對(duì)話在電影中有十分重要的作用，不僅點(diǎn)題并為后來(lái)空降的幸福“恐龍蛋”埋了伏筆。然而筆者認(rèn)為這段話的設(shè)計(jì)感十分嚴(yán)重，文縐縐且不符合牧民的身份和習(xí)慣，顯得格外生硬，似乎是為了點(diǎn)題而點(diǎn)題。片尾，久未婚嫁的“恐龍”最終意外收獲“恐龍蛋”，這一幕應(yīng)有的表現(xiàn)力也因設(shè)計(jì)感大打折扣。

此外在表演和情緒表達(dá)上，王全安也似乎并未給出觀眾了解主人公內(nèi)心的機(jī)會(huì)。由于攝影一直是中遠(yuǎn)景，人物格外渺小，面部的近距離拍攝幾乎沒(méi)有，這讓幾位主人公的行為和動(dòng)機(jī)虛化，觀眾感受不到他們的情緒。比較之前王全安的作品，《圖雅的婚事》里余男的面部特寫鏡頭就十分之多，這給了她表演的空間，也讓電影的情緒更清楚直觀地傳達(dá)出來(lái)，《白鹿原》里張雨綺也是如此。這部《恐龍蛋》為了突出地理奇觀，舍棄了人物的情緒，讓一干草原上的人們行為如提線木偶，觀眾只是看到了他們的“形”，卻無(wú)法看到他們的“神”，著實(shí)可惜。

除了在地理奇觀上王全安大筆著墨，在人物性格塑造上他也十分簡(jiǎn)單粗暴。眾所周知，王全安一貫喜歡拍東方女性的獨(dú)立和美：《圖雅的婚事》的女主角圖雅為了給自己殘廢的丈夫再尋生機(jī)，不惜歷盡艱辛尋找能帶著丈夫再婚的機(jī)會(huì)；而《白鹿原》，則更多的是《田小娥傳》，幾乎整部電影都是在圍著田小娥的美麗勇敢打轉(zhuǎn)。在這一部《恐龍蛋》里，王全安干脆直接讓女主角抽煙、牧羊，甚至睡完男人翻身就能舉槍打野狼，在曠野脫下褲子就敢用驗(yàn)孕棒。雖然說(shuō)這些處理或許的確在某些程度上展現(xiàn)了蒙古人民的生活，但又不得不說(shuō)存在著使用廉價(jià)素材博人眼球的嫌疑。一首女性的贊歌，卻似乎完全出自于男性視角，電影的立意因此打了折扣。

然而不得不提及電影的最后一個(gè)奇妙的鏡頭。片尾，夜色中的兩人為牛接生，轉(zhuǎn)而進(jìn)入屋內(nèi)開始分享蘋果，攝影師終于把鏡頭近距離對(duì)準(zhǔn)了兩位主人公，讓他們津津有味地吃，綿綿密密地愛(ài)。這一幕如此貼近且溫柔，最終成為了可能是影史上第一幕帶著頭燈做愛(ài)的鏡頭。它別出心裁讓人贊嘆，直接為電影拔高了一個(gè)層次，也成了筆者年度最佳鏡頭備選。

《恐龍蛋》之所以能讓外國(guó)記者交口稱贊，或許在于它打開了一個(gè)未曾被人們關(guān)注的世界。在遼闊的原野上，牧民的生和死，愛(ài)與恨因它躍然屏上，成了大銀幕上的一段奇觀。這不常見(jiàn)的關(guān)注和凝視，讓作品十分風(fēng)格化。然而，畢竟王導(dǎo)早在07年就已經(jīng)拍出了《圖雅的婚事》。12年后，他似乎依然還癡迷于宏大的自然背景，卻沒(méi)有給鏡頭前的蒙古人足夠的人文關(guān)懷。《恐龍蛋》或許在王全安的創(chuàng)作之路上做了延展，然而或許對(duì)于挑剔的觀眾和評(píng)論人而言，它還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。

首發(fā)于《看電影看到死》