這篇?jiǎng)≡u(píng)可能有劇透

癡迷李幼斌版《闖關(guān)東》的人們大概會(huì)失望了，因?yàn)椤蛾J關(guān)東2》與之沒(méi)有任何關(guān)聯(lián)。前者講的是亂世家族史，后者講的卻是烽火家國(guó)志。劇中的宋家四姐弟，與其說(shuō)是四個(gè)主要人物，還不如說(shuō)是四條故事線索，各自引領(lǐng)從九一八到一九四九這段山河歲月中的一個(gè)個(gè)或波瀾壯闊或驚天泣鬼的歷史橫斷面，——且圍繞著一個(gè)主題展開(kāi)——抗日救國(guó)，民族解放。

如果說(shuō)《闖1》自始至終吸引人的是個(gè)人的命運(yùn)波折，那么《闖2》的迷人之處就是紛亂時(shí)世中各種生命群落的無(wú)盡悲辛。從天好天月安身立命的山東大院，到天星誤打誤撞混入的參幫、江上飛團(tuán)伙，再到天虎鬼使神差進(jìn)入的大草原蒙古部落，每一群人都在日軍的鐵蹄下艱難掙扎，人性之光瞬間綻放。《闖1》突出的是個(gè)體，《闖2》塑造的是群像。

宋家姐弟在三江鎮(zhèn)秀水屯的生活類似于《闖1》中朱開(kāi)山淘金歸家后開(kāi)荒種地的那一段日子，不同之處在于宋家的田園生活始終與國(guó)仇家恨糾結(jié)在一起。但劇中對(duì)中日之間的民族矛盾只是從側(cè)面加以表現(xiàn)，描繪更多的是四姐弟自強(qiáng)不息的生活態(tài)度。與之前頗具傳奇色彩的事件、場(chǎng)景相比，這部分劇情被表現(xiàn)得如詩(shī)般恬美，艱苦卓絕的生活在四人的打打鬧鬧中變得意興盎然，活色生香。這群人的氣場(chǎng)強(qiáng)度雖然無(wú)法與朱開(kāi)山一家人相提并論，個(gè)性不突出，沖突也不劇烈，但好在苗圃飾演的二姐天星假小子樣兒活靈活現(xiàn)，濮存昕飾演的地下黨魏德民和大姐天好的那一段田園浪漫曲也讓人回味無(wú)窮。民族內(nèi)戰(zhàn)總伴隨著信仰之爭(zhēng)，該劇對(duì)這問(wèn)題的表現(xiàn)比較自然。天星和天虎都是因偶然因素成了共產(chǎn)黨人和國(guó)民黨人，戰(zhàn)場(chǎng)之上，互相幫襯，沒(méi)有什么大道理可講。大姐天好對(duì)共產(chǎn)黨的好感是隨著時(shí)間的推移、世事的流轉(zhuǎn)逐步深入的，對(duì)共產(chǎn)黨人魏德民的情愫也是重要的催化劑。作為國(guó)民黨高官的周和光和魏德民之間是一種惺惺相惜的知己關(guān)系，重要關(guān)口，他們總是為對(duì)方著想。所有人的所有思想感情，都來(lái)得真切自然。真正的敵人似乎只有一個(gè)，就是叛徒裘春海，禍害都是因他而生，這大概是該劇后半段最大的問(wèn)題，將萬(wàn)千沖突系于一人之身，有簡(jiǎn)單化之嫌。

縱觀全劇，略感平淡。編導(dǎo)者們要表達(dá)的東西似乎太多又太雜，而四姐弟命運(yùn)構(gòu)成的主線又不足以承起這副重?fù)?dān)。最吸引人的大概是前三分之一部分，因?yàn)闁|北民俗，因?yàn)椴菰瓊髌妫€有那些我們無(wú)從知道，無(wú)法想象的歷史一頁(yè)。但這些在《闖1》中都已顯現(xiàn)過(guò)，觀眾不會(huì)再有那種開(kāi)天辟地式的驚喜。