《野百合也有春天》劇情介紹
《野百合也有春天》是由張曉強執(zhí)導(dǎo)，張曉強編劇，牛莉,丁海峰,王海燕等明星主演的電視劇電視劇。
《野百合也有春天》是一部感人至深的電視劇，通過聶福祥、嚴(yán)慧和鄭秀蘭之間的愛情故事，以及他們與蘇冉和海旺之間的感情糾葛，展現(xiàn)了中華民族重感情、講誠信的傳統(tǒng)美德。故事從六十年代初開始，跳過了動蕩的文革十年，一直寫到改革開放的二十世紀(jì)末。通過時代的變遷，劇中呈現(xiàn)了構(gòu)建和諧社會的必然性和重要性。聶福祥是一個普通的板車工人，長相平凡，一直孑然一身。然而，他卻與銅州力學(xué)研究所的年輕工程師蘇冉結(jié)下了不解之緣。在一個風(fēng)雪交加的日子，聶福祥突發(fā)闌尾炎倒在路邊，蘇冉恰好經(jīng)過，將他送往醫(yī)院，救了他的命。不久之后，蘇冉遭遇搶劫，聶福祥再次出現(xiàn)，挽救了她的生命。從此，兩人開始有了交往。蘇冉看到聶福祥長期單身，便幫他介紹了鄭秀蘭，兩人很快陷入了熱戀。然而，蘇冉因一樁冤案被關(guān)進(jìn)監(jiān)獄，聶福祥準(zhǔn)備結(jié)婚的時候，鄭秀蘭卻突然失蹤了。聶福祥找到鄭秀蘭的哥哥，才得知她已經(jīng)與別人領(lǐng)了結(jié)婚證，這對聶福祥來說是一個巨大的打擊。蘇冉躺在監(jiān)獄醫(yī)院的病床上，看到聶福祥因鄭秀蘭的離去而沮喪，將一塊百合玉墜托付給他，希望他能和嚴(yán)慧在一起。聶福祥原本不愿意答應(yīng)，但面對蘇冉含淚的目光，他勉強接受了這個請求。鄭秀蘭深夜來到聶福祥的懷里，訴說著自己被迫離開的痛苦。原來，鄭秀蘭的哥哥想逼迫她嫁給另一個男人。聶福祥陷入了困惑之中，既擔(dān)心嚴(yán)慧，又舍不得鄭秀蘭。鄭秀蘭得知蘇冉托付給聶福祥的事情后，離開了聶福祥，準(zhǔn)備嫁給另一個男人海旺。嚴(yán)慧得知這個消息后，趕去勸說鄭秀蘭不要離開聶福祥，但鄭秀蘭拒絕了她的請求。嚴(yán)慧陷入了迷茫之中，不知道該如何面對眼前的路。她不想給聶福祥帶來麻煩，但現(xiàn)實卻迫使她接受了他。聶福祥和嚴(yán)慧在一起后，由于文化和性格的差異，兩人經(jīng)歷了許多心酸和痛苦。然而，隨著時間的流逝，他們終于熬過了一切。二十年過去了，祖國大陸發(fā)生了翻天覆地的變化。蘇冉白發(fā)蒼蒼地回到大陸，得知他和嚴(yán)慧生下的兒子蘇威竟然與聶福祥和鄭秀蘭的孫女迎新成了戀人。蘇冉無法打擾嚴(yán)慧和聶福祥平靜的生活，只能默默離開，去了美國。二十年后，蘇冉回到大陸，希望能見到嚴(yán)慧和自己的親生兒子蘇威。然而，嚴(yán)慧已經(jīng)白發(fā)蒼蒼地與聶福祥團(tuán)聚，蘇冉也看到了他們的幸福。嚴(yán)慧忍不住撲到蘇冉的懷里，但她突然想起聶福祥離開時留下的百合玉墜，她拒絕了蘇冉，奔跑在風(fēng)雨中，呼喊著聶福祥的名字。最終，聶福祥回到了鄭秀蘭的身邊，陪伴她度過余下的日子。與此同時，嚴(yán)慧也與蘇冉團(tuán)聚，他們一家人終于找到了歸宿。《野百合也有春天》通過這個感人的故事，展現(xiàn)了愛情的堅韌和親情的偉大。它告訴我們，只有真情才能真正打動人心，只有真情才能讓人們在風(fēng)雨中堅持不懈，最終找到屬于自己的幸福。
《野百合也有春天》制片國家/地區(qū)為中國大陸，總集數(shù)1集，語言對白普通話，最新狀態(tài)第61-85集完結(jié)。該電視劇評分0.0分，評分人數(shù)2447人。
《野百合也有春天》演員表
《野百合也有春天》評論
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《野百合也有春天》影評
《野百合也有春天》：“散”得恰如其分！！
《野百合也有春天》是一部電視劇，主要講述了聶福祥、嚴(yán)慧、鄭秀蘭和蘇冉之間的愛情故事。劇情跨越了六十年代初到二十世紀(jì)末的時期，通過展現(xiàn)他們之間的感情糾葛，揭示了中華民族重感情、講誠信的傳統(tǒng)美德。劇中的人物通過自己的人格魅力，詮釋了人與人之間真情的重要性。故事以聶福祥作為主角，他是一個普通的蹬板車工人，長相平平無奇，但他的真誠和善良吸引了蘇冉和鄭秀蘭的注意。蘇冉是一名工程師，他救了聶福祥的命，但卻因一場冤案被困在監(jiān)獄中。聶福祥與鄭秀蘭相識相愛，準(zhǔn)備步入婚姻的殿堂，但鄭秀蘭卻在聶福祥失蹤后與別人結(jié)婚。聶福祥在監(jiān)獄里得到了蘇冉的囑托，他答應(yīng)了蘇冉的請求，與嚴(yán)慧在一起。鄭秀蘭在嫁給另一個男人前找聶福祥傾訴，最終選擇離開。聶福祥和嚴(yán)慧在一起后經(jīng)歷了許多痛苦和折磨，但他們堅持了下來。二十年后，蘇冉平反出獄，他發(fā)現(xiàn)自己的兒子和嚴(yán)慧的孫女成為了情侶。然而，聶福祥得知了兒子可能不是自己親生的消息，陷入了困惑。最終，他回到了鄭秀蘭的身邊，陪伴她度過最后的時光。嚴(yán)慧看到蘇冉回到自己身邊，忍不住撲到他的懷里。劇中通過展現(xiàn)這些人物之間的感情糾葛，弘揚了中華民族的傳統(tǒng)美德，并通過時代的變遷，表達(dá)了構(gòu)建和諧社會的必然性和重要性。
說個小插曲，我在看這部片子第一集的時候，家里曾停了一小會兒的電。等小區(qū)物業(yè)搶修好供電系統(tǒng)后，電視機里呈現(xiàn)出來的已經(jīng)是這集的末尾了。讓我奇怪的是，即使掉了中間的大部分段落，我仍然能接著往下看去，并一定也不覺得突兀，這是不是能說明點什么？話說回來，其實國內(nèi)現(xiàn)在大多數(shù)電視劇都學(xué)會了“散”。這個“散”源于上世紀(jì)九十年代的港產(chǎn)片——主線簡單，細(xì)節(jié)動人。怎么做個比較呢？比如說，你看《越獄》，如果你不小心漏了十分鐘的戲，你將會為接下來看到的故事情節(jié)傷透腦筋，因為或許就在這短短的十分鐘之內(nèi)，編劇已經(jīng)埋下十條關(guān)系到整個故事發(fā)展脈絡(luò)的線索。這樣說，是不是又能反證這個“散”其實是拖沓？是拖沓，但拖沓并不一定不好。對于中國現(xiàn)在的收視群，情節(jié)拖沓，節(jié)奏緩慢，細(xì)節(jié)瑣碎，都是一個有效的抓人的方式，更何況是這么一部有點偏家長里短的現(xiàn)實題材劇。所以我總結(jié)到，《野百合也有春天》這部劇在表現(xiàn)手法上是成功的（只能說是成功，不能說是好的），“散”得恰如其分。電視劇始終是個商品，能符合觀眾的收視心理和消費需求，它就算是成功了。
從電視劇本身講，這部劇雖然仍存在國產(chǎn)電視劇的通病：臺詞不精練，畫面不干凈，故事不真實，制作不精良……但相比起近期其他同題材的劇集來說，本劇仍然可以看到與眾不同的地方。從本片開始的第一分鐘，我的觀看感受是直接。不搞任何噱頭，不賣弄任何技巧，不多講一點無關(guān)的事情，直接進(jìn)入敘事。這是非常少見的。通常我們看一部電視劇都會有什么序曲啊，或者開頭拍一段氣勢磅礴的大全景，以示自己牛逼。這部沒有。不但沒有，而且好像導(dǎo)演在刻意避免這些假、大、空的東西，以求更快地切入主題。而這部戲的故事實在沒什么好講的，三代人的命運走勢圖，社會變革的背景，情感糾葛，等等，愛看的會愛看，不愛看的肯定會不看（希望說這句話你不會認(rèn)為我弱智）。主演牛莉的表現(xiàn)也中規(guī)中矩，倒是劇中飾演聶福祥的丁海峰讓人眼前一亮。這個曾在《水滸傳》中扮演過武松的大漢子在這部戲中表現(xiàn)非常自然，并“有幸”再一次遇到美女洗澡——上次是潘金蓮，這次是鄭秀蘭，艷福不淺。
最后想抗拒的一點是，編劇和導(dǎo)演頗為強烈的時代感和明顯異常的喻意。我覺得，雖然是部時代變遷的戲，但大可不必這么強烈，適當(dāng)?shù)卦谌宋飳υ捇蛘咴煨途爸路矫孀鲂╇[現(xiàn)，就很好了。而且，偏要給一個拉板車的取名叫祥子（駱駝祥子），似乎不這么叫，大家就看不出他的苦難？這篇影評有劇透
