SATELIGHT：獨(dú)立會社養(yǎng)成計(jì)劃

（有關(guān)于本作制作方的一點(diǎn)閑談）



做為新生代獨(dú)立動畫公司中的一員，Manglobe的名字如今已逐漸成為一塊響亮的招牌。以2004年特立獨(dú)行的《SAMURAI CHAMPLOO》為起點(diǎn)，Manglobe將他們不斷追求嶄新動畫方向的意志，始終貫徹在他們的每一部作品之中。以末日世界為主題的《Ergo Proxy》，奇特的公路動畫《道子與哈金》……他們的作品無論成績好壞，都始終堅(jiān)守著兩個原則：一、絕不主動降低作畫水平。二、堅(jiān)持自己的風(fēng)格絕不動搖。這些作風(fēng)為他們贏得了相當(dāng)一批忠實(shí)的觀眾。

不過，假若真要細(xì)說一番獨(dú)立動畫公司的話，有一家公司的名字是不得不提的。它不僅是Manglobe的前輩，而且與Manglobe有著說不清道不明的相似之處。更重要的是，它為動畫獨(dú)立會社提供了一個值得深思的成長經(jīng)歷。

它的名字是，SATELIGHT。



誕生

1995年，一部名為《Bit the Cupid》的TV動畫，在播出后引起了觀眾群巨大的反響。作為當(dāng)時獨(dú)一無二的連續(xù)CG動畫，《Bit the Cupid》注定要在世界動畫史上留下濃墨重彩的一筆，而它的締造者，正是本文的主角——當(dāng)時還未正式獨(dú)立的SATELIGHT。

彼時的SATELIGHT，仍是一個下屬于IT關(guān)聯(lián)企業(yè)的技術(shù)部門。但擁有當(dāng)時日本頂尖級別CG技術(shù)的他們，顯然不會甘心一輩子呆在這么一家單純的IT公司之中。他們很清楚，自己的能力只有在更大的舞臺上，才能得到施展的空間。參與《Bit the Cupid》的制作，則理所當(dāng)然地成為了他們打開獨(dú)立計(jì)劃大門的那把鑰匙。

1995年年末，以原企業(yè)經(jīng)理出身的佐藤道明為核心，獨(dú)立動畫制作會社SATELIGHT正式宣告成立。

成立歸成立技術(shù)歸技術(shù)，不可否認(rèn)的是，作為動畫界的新人，沒有多少實(shí)際動畫制作經(jīng)驗(yàn)的他們，最迫切的任務(wù)就是尋找一個合作對象。不過他們的運(yùn)氣也實(shí)在是不錯，碰巧當(dāng)時就有那么一位名監(jiān)督，正瘋狂地沉迷于CG技術(shù)的世界之中。

那個人就是以MACROOSS系列名震天下的河森正治。

90年代后期，河森正治在完成了一系列ROBO動畫的制作后，開始漸漸參與到動畫改編GAME的制作之中。以PlayStation為代表的新時代主機(jī)強(qiáng)大的3D表現(xiàn)能力，給河森正治留下了深刻的印象。這段特殊的經(jīng)歷，讓他不由得產(chǎn)生了一個大膽的想法：“我能不能用3DCG技術(shù)來完成一部動畫呢？”（事實(shí)上，他此后再也沒能逃離CG技術(shù)的魔爪）
要知道，河森可是一個說干就干的男人。

1996年，在結(jié)束了《天空之艾斯嘉科尼》的工作后，河森正治立馬全身心投入到新作《賢治之春》的制作當(dāng)中。面對這部慶祝偉大詩人宮澤賢治誕辰百年的大手筆動畫，河森提出了一個當(dāng)時看來十分大膽的方案，那就是使用3DCG來表現(xiàn)宮澤賢治詩篇中的優(yōu)美意境。巧合的是，負(fù)責(zé)這部動畫的，正好是當(dāng)初與SATELIGHT合力制作《Bit the Cupid》的Group Tac。水到渠成，擁有3DCG尖端技術(shù)的SATELIGHT，就這樣得到了他們夢想的舞臺。而事實(shí)也確實(shí)證明，他們制作的CG場面沒有辜負(fù)河森的信任。

但這也還只不過是個開始罷了。



崛起

由于和SATELIGHT之間愉快的合作經(jīng)歷以及自己對3DCG技術(shù)的興趣，河森爽快地加入到了SATELIGHT的陣營之中。但即便如此，SATELIGHT依然不得不先從基礎(chǔ)做起。從1997年到2000年，SATELIGHT陸續(xù)參與了多部動畫的制作，其中不乏今敏的《PERFECT BLUE》，富野光頭的《Brain Powerd》這樣的知名作品。到了2000年，他們還參與了當(dāng)時以天文數(shù)字制作費(fèi)聞名的《天空之艾斯嘉科尼》電影版的制作。但對于一心制作屬于自己動畫的SATELIGHT而言，這些經(jīng)歷也只能算是他們成功路上的磨練罷了。

到了2001年，根基已穩(wěn)的SATELIGHT一口氣推出了兩部獨(dú)立制作動畫：河森正治親自監(jiān)督的《地球少女Arjuna》，以及赤根和樹的《Geneshaft》。前者大膽地采用了環(huán)保題材，并且破天荒地成為了當(dāng)時首部采用HDTV標(biāo)準(zhǔn)制作的TV動畫。而后者雖然不如前者名聲響亮，但其意義之重大也絕不亞于前者。因?yàn)椋@是日后SATELIGHT的御用動畫人赤根和樹，與老東家第一次真正意義上的合作。2002年，合作愉快的雙方又再接再厲制作了一部蒸汽朋克動畫《Heat Guy-J》，算是為日后的合作定下了基調(diào)。

不過，真正的殺招，其實(shí)才正要出手。

2002年底，河森正治籌劃多年的MACROOSS20周年紀(jì)念作“ZERO”，以O(shè)VA的形式問世。在這部具有里程碑意義的作品中，河森完成了兩個轉(zhuǎn)變，一是他對民俗學(xué)日漸濃厚的興趣，二就是他對3DCG技術(shù)運(yùn)用的狂熱嗜好。《MACROSS ZERO》里由SATELIGHT制作的3DCG空戰(zhàn)場面，真真正正地將3DCG技術(shù)之于2D動畫的意義推上了又一個頂峰，而這完美的表現(xiàn)不僅反過來影響了之后河森的創(chuàng)作思路，甚至間接影響了他們自己日后的發(fā)展方向。

比如接下來的《創(chuàng)圣之大天使》。

作為河森最飽受爭議的動畫，其中諸多的奇特設(shè)定帶來的激烈爭論相信日后也是很難平息。這部動畫之所以能夠繼續(xù)維持河森以往作品般的號召力，我想SATELIGHT的精良制作絕對是功不可沒的。但也正是在這部作品里，SATELIGHT開始逐漸減少自己3DCG技術(shù)的運(yùn)用，轉(zhuǎn)而開始思考如何更好地運(yùn)用自己的強(qiáng)項(xiàng)。

同年，赤根和樹的新作，SF動畫《Noein》又結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)地把廣大觀眾震撼了一把。精良的戰(zhàn)斗場景，感人的劇本，前衛(wèi)的制作意識……這部作品幾乎無懈可擊。2005年,SATELIGHT終于完成了由新人到新銳再到業(yè)界中堅(jiān)力量的飛躍。套個我們常說的詞兒吧：

“脫胎換骨。”

然后，2006年……



雌伏

沒錯，2006年，動畫業(yè)界轉(zhuǎn)折的一年。當(dāng)然，其中也包括SATELIGHT。

這一年年初，SATELIGHT繼續(xù)著自己過往的作風(fēng)，全力打造了吸血鬼知名作品《HELLSING》的OVA版，并于四月份與GONZO合力制作了《玻璃艦隊(duì)》。不幸的是，前者第五卷易手于MADHOUSE，后者則由于作畫品質(zhì)不如人意等諸多因素，沒能取得預(yù)想中的成績。不過，由于京都動畫制作了《涼宮春日的憂郁》這一超級商業(yè)怪獸的緣故，這一年的上半年似乎依然是風(fēng)平浪靜的。

但到了下半年，那股令動畫人擔(dān)心的暗流，終于蓬勃而出。

SATELIGHT在2006年的下半年，做了一連串驚人的舉動：女性向動畫《安吉利亞》，岸誠二監(jiān)督的《銀河天使》，GALGAME改編的《BALDAR FORCE》……這些之前與SATELIGHT幾乎八竿子打不著的動畫，竟全部集中在下半年推出。對于如我這般喜愛SATELIGHT的人而言，此事件無異于晴天霹靂。這也正是當(dāng)年動畫界的一個趨勢：所謂“商業(yè)動畫”的全面爆發(fā)。而其中的代表，毫無疑問正是日升社的《CODE GEASS》。這部初時無人看好的動畫，憑借其對商業(yè)潮流以及觀眾心態(tài)的敏銳解讀，最終創(chuàng)造了日升又一個商業(yè)奇跡。

其實(shí)也正是在那一年，SATELIGHT出于某種考慮，成為了日本柏青哥器材制造大廠SANKYO的分公司。聯(lián)系到之前SATELIGHT古怪的舉動，業(yè)界風(fēng)向的變化，以及之前SATELIGHT的大制作風(fēng)格的話，我們不難得到這樣一個結(jié)論：

“SATELIGHT在經(jīng)濟(jì)上遇到了某種麻煩。”

雖然這其中的內(nèi)幕我現(xiàn)在無法知曉，但在這之后的一年里，SATELIGHT確實(shí)沒有任何復(fù)蘇的跡象。除了商業(yè)續(xù)作《創(chuàng)星的大天使》和因贊助商放棄投資導(dǎo)致水準(zhǔn)大幅下滑的《KISS DUM》尚有一絲SATELIGHT的往日風(fēng)采外，其余作品幾乎無一例外都是商業(yè)傾向明顯的動畫作品。

這已經(jīng)可以說明很多問題了。



涅磐

2008年，注定要成為SATELIGHT發(fā)展史上關(guān)鍵的一年。正是在這一年，大BOSS河森正治推出了MACROSS系列的最新作《MACROSS FRONTIER》。

沒錯，又是河森，又是MACROSS。

不可否認(rèn)，河森近年來的作品水準(zhǔn)已不復(fù)當(dāng)年之強(qiáng)盛。這一方面來自于他個人世界觀價值觀的變化，另一方面，業(yè)界風(fēng)氣的大轉(zhuǎn)變，也迫使他不得不更多地去考慮商業(yè)上的因素。對于過去大手大腳慣了的河森而言，這無異于一次酷刑。但正是在這樣的環(huán)境下，河森依然對數(shù)年無所作為的SATELIGHT抱有絕對的信任，將本就不太多的制作費(fèi)撥給了SATELIGHT。如果不是河森的信任，SATELIGHT絕不會有如此好的機(jī)會重新大展拳腳，而SATELIGHT也果然不負(fù)眾望，盡其所能把MF的3DCG戰(zhàn)斗場面做到了最好。

所謂緣分吶……

那一年十月，SATELIGHT又接手了《天之霸王》。雖然反響平平，但其制作水準(zhǔn)已漸漸恢復(fù)到了SATELIGHT往日的水平。對于2008年的SATELIGHT而言，這應(yīng)該算是一個不錯的結(jié)尾。



如今

在已經(jīng)過去的這半年里，SATELIGHT也著實(shí)經(jīng)歷了不少事情。

就在4月份，SATELIGHT出人意料地一口氣推出了兩部大制作動畫：《Guin Saga》和《BASQUASH！》。前者作為今年日本動畫界的重頭戲（能請到植松伸夫誒！），毫無疑問會得到極大的關(guān)注。后者雖然名氣不響，但背后有大財(cái)主NIKE撐腰，應(yīng)該也是一部大制作。從最初的幾集來看，也確實(shí)足以證明這個推論。

不過到了現(xiàn)在，事情又開始頓生波折。

《Guin Saga》在播放至第十話后，以其無可挑剔的表現(xiàn)證明了自己的身價，并且一掃多年來日式傳統(tǒng)奇幻動畫的晦氣。但另一部作品《BASQUASH！》卻在我寫下此文不久前傳來不利消息：由于高層不滿作品表現(xiàn)的緣故，監(jiān)督板垣伸已被撤職，轉(zhuǎn)而改由佐藤英一擔(dān)任監(jiān)督一職，并有可能更換核心制作陣容。

這可真是……

不過即便如此，我相信SATELIGHT依然在這件事情里留有周旋的余地。雖說監(jiān)督換人，但佐藤英一當(dāng)年與SATELIGHT也是有過不少合作的。更何況動畫制作到現(xiàn)在，真想更換全部班底，恐怕也不是一件易事。

“剩下的半年，還是讓我們繼續(xù)期待SATELIGHT的作品吧。”

一個SATELIGHT的長年熱心觀眾敬上。





注：


1.關(guān)于SATELIGHT

S = Sapporo = 札幌
A = Animate = 動畫
T = Technology = 技術(shù)
E = Entertainment = 娛樂


2.關(guān)于Manglobe

共同點(diǎn)：都有一個名監(jiān)督壓陣。

玩笑玩笑……


3.關(guān)于2007年

其實(shí)那一年SATELIGHT還是做了些事情的,比如被好人河森拉去參加《上海大竜》（「Genius Party」）的制作。

橋本トミサブロウ，SATELIGHT CG部部長，《上海大竜》CG部分的制作人。

八木下浩史，SATELIGHT CG部次長，《上海大竜》CG部分的導(dǎo)演。

這篇影評有劇透