這篇?jiǎng)≡u(píng)可能有劇透

感謝JDC字幕組，沒有他們，我根本不會(huì)接觸到這部優(yōu)秀的推理劇。
編劇David Renwick在采訪花絮中說這部劇的創(chuàng)作出發(fā)點(diǎn)是想要打造一個(gè)英國的可倫坡。可倫坡不愧是推理刑偵劇的標(biāo)桿，影響了日后一大批話癆偵探。
但拋開創(chuàng)作目的不談，《幻術(shù)大師》的主人公喬納森克里克和可倫坡的相似點(diǎn)其實(shí)并沒有太多。雖然和可倫坡相似，喬納森也常年身披一件綠色的粗呢大衣，不過他的性格比起通曉人情世故的可倫坡警探來要內(nèi)向得多。可倫坡毫無“羞恥心”可言，上至達(dá)官貴人，下至平頭百姓，他全能聊得開，即便出席高檔餐廳他也不會(huì)露怯。更別提那位萬能的可倫坡夫人了，隨時(shí)可以拿出來說事，絕對(duì)不冷場。
喬納森則不同，在第一季里就被包括女主在內(nèi)的很多人另眼相看。雖然隨著劇集的播出，喬納森的怪人屬性逐漸削弱，乃至在第五季中全然成了高級(jí)白領(lǐng)。但我們可以看到，他和《老友記》中的菲比或《生活大爆炸》的謝爾頓也不相同。后二者是不懂人際交往的怪咖，喬納森則是不愿浪費(fèi)時(shí)間于人際交往的天才。從某種角度看，倒和初期的福爾摩斯興味相投。

喬納森和幾任女主之間的曖昧也是看點(diǎn)之一。
一代女主Maddy，身材囫圇如棗，性格嬌烈似火，典型外冷內(nèi)熱女強(qiáng)人。她和喬納森的關(guān)系正如所有孤高天才和女助手一樣，在不斷的沖突之中磨合，形成了默契、催化了愛意。
二代女主Carla，性格依舊外向，但女人味比Maddy濃厚不少，人妻設(shè)定造就了無數(shù)尷尬笑點(diǎn)。喬納森對(duì)她的感情應(yīng)該是復(fù)雜的，情感側(cè)重比Maddy來說絕對(duì)少了至少五成，畢竟是有夫之婦嘛。
三代女主Joey，唯一一個(gè)和喬納森沒有搞曖昧的女主，出場的三集里基本秉持著公事公辦原則，很少聊與案件無關(guān)的話題，革命情誼大過天。大概只有在喬納森結(jié)婚后，Joey才表達(dá)了一絲小遺憾并瘋狂嘲諷“改邪歸正”的主角。
四代女主Polly，與喬納森修成正果的官配，盡管看起來長年累月、處心積慮地想把喬納森和犯罪、解密的關(guān)系切斷，但種種跡象表明她也不是什么閑得住的人。冒險(xiǎn)精神不亞于Maddy，又是富婆一枚，身材也意外地好。

《幻術(shù)大師》令我感興趣的還有溢于言表的英式冷幽默。Renwick最擅長玩文字游戲，無論是核心詭計(jì)“time waits for norman”還是填補(bǔ)空白用的小笑話“heron”，都能從你完全意料不到的角度讓人或會(huì)心一笑，或恍然大悟。這部劇大量用典，許多英式英語常用俚語和英國文化梗也讓才疏學(xué)淺的我獲益匪淺。
看著喬納森一步步從風(fēng)車怪人變成住在鄉(xiāng)村別墅的資產(chǎn)階級(jí)，讓我不盡遐想其他偵探的后半輩子會(huì)如何收場。聽說金田一一到了三十七歲依舊單身一人，聽說福爾摩斯隱居田園養(yǎng)著蜜蜂，聽說波洛坐著輪椅回到了斯泰爾斯，聽說馬普爾小姐織著毛衣在沙發(fā)上打盹，聽說御手洗潔當(dāng)了客座教授繼續(xù)忽悠世人……
柯南道爾為作品作序時(shí)寫道“有人認(rèn)為最好是能夠有那么一個(gè)專門為虛構(gòu)的人物而設(shè)的奇異的陰間——一個(gè)奇妙的、不可能存在的地方，在那里，菲爾丁的花花公子仍然可以向理查遜的美貌女郎求愛，司各特的英雄們?nèi)匀豢梢砸鋼P(yáng)威，狄更斯的歡樂的倫敦佬仍然在插科打諢，薩克雷的市儈們則照舊胡作非為。說不定就在這樣一個(gè)神殿的某一偏僻的角落里，福爾摩斯和他的華生醫(yī)生也許暫時(shí)可以找到一席之地，而把他們原先占據(jù)的舞臺(tái)出讓給某一個(gè)更精明的偵探和某一個(gè)更缺心眼兒的伙伴。”
我多么希望這是真的。