【為什么我會看】

其實這片子我不是最近才聽說的。早在一到兩年前就聽說了，不過很好玩的是，我聽說他的原因不是因為他這部片子引起我身邊的人有多大的反響，反而是因為他的游戲版。

長期買UCG的應(yīng)該記得UCG稱呼降世神通的游戲版是成就王，因為幾乎在游戲一開始完成一些簡單的動作就能獲得大量的成就點，所以UCG有一期還專門錄像解說。如此諷刺的意味讓我對這部片子的興趣大減，心想“呼，大概就是一部模仿東方風(fēng)格畫虎不成反類犬之類的美式卡通吧。”

但是我錯了。

機緣巧合，我大概一個月前開始成為一名動畫編劇。而策劃前期一類的職務(wù)，如果說給你10天工作的話，起碼7天你都是在收集和整理資料。所以在導(dǎo)演的推薦下我開始煲《降世神通》。

TMD這是一部神片！

【東方風(fēng)韻的完美結(jié)合】

可能由于我們看過太多外國人糊弄中國風(fēng)格反而不倫不類的壞例子了，因此一聽見老美按照東方風(fēng)格作為基礎(chǔ)設(shè)定的動畫腦海里一定浮現(xiàn)諸如長辮子等于中國人，日本風(fēng)格混搭中國風(fēng)格等等。

但是這部片子卻沒有那么簡單地獵奇。首先這部片子的最基礎(chǔ)設(shè)定是，那個世界分成四大民族，分別是掌握四種元素力量的民族：烈火國，土強國，水善部落，氣和牧民（其實是和尚）。這四大元素從片子里種種跡象看，應(yīng)該是來自于古印度世界觀的元素論。

烈火國是一個尚武的民族，他也是挑起整個故事的最根本——由于烈火一般的性格讓他們最終還是出現(xiàn)了一個想挑起戰(zhàn)爭侵略全世界的王。這個國家的服飾、裝飾和建筑風(fēng)格很有漢族味道，這讓我想起漢唐那一會兒中國確實牛逼了一陣子。

土強國也是個很強大的民族，不過比起烈火國那極具侵略性的性格，這個國家的風(fēng)格則是如磐石一般保守——那城墻延綿幾百公里，又厚又大。很微妙的是，這個民族的設(shè)定則是來源于滿清，這對中國人而言確實也是那么玩味，想起100多年前閉關(guān)鎖國……哈哈。

水善部落則是常年居住在南北極的愛斯基摩人……嗯，真的，他們的民族設(shè)定，服飾等等上都很有愛斯基摩人的感覺。至于氣和牧民，實際上就是一群佛教和尚，咱們的主角也是一個小和尚。

這四個民族涇渭分明，又相互輝映。他不像以往的老美仿東方作品那樣大雜燴，將所有近百年來老美所理解的東方風(fēng)格都堆在一起，而是做了一定程度的系統(tǒng)化整理分析。甚至有些時候，你會覺得那群老美（雖然staff中也有不少華裔啦）比我們這些中國人更地道，更懂得如何運用這些老祖宗留下的東西。比如說祖寇王子他皇叔特愛喝茶，喝茶的時候又會說很多很有意思的哲理。

值得一提的是，片子里出現(xiàn)的所有中文都是符合文法和閱讀習(xí)慣的，不像以往那些片子漢字假名亂寫。據(jù)說是因為里面出現(xiàn)的漢字信息全部都是由華裔書法家（也是本片title題字的那位）負責(zé)，可見誠意很足。

【突破少年動畫的桎梏】

其實最難能可貴的是，他沒有落入少年動畫的一些爛俗套——雖然主題還是愛與和平，結(jié)局也是完滿的大團圓，但是相比起日本少年動畫，他可是出色多了。

這片子播的時候剛好是《火影忍者》火紅的時候，因此不少人將本片比喻為美國的《火影忍者》。然而我想說的是，《火影》比起本片那實在是差太遠了。當(dāng)《火影》停留在狂熱的血統(tǒng)優(yōu)越論，招數(shù)不斷升級對轟的壞循環(huán)當(dāng)中，《神通》卻利用四種基本元素玩出各種不同的花式，而且沒有一招鮮吃遍天等情況，也不會糾結(jié)于誰的力量更強，而是靠智慧！這在日本動漫當(dāng)中，也只有少數(shù)如《JOJO》才有這個實力。

本片的戰(zhàn)斗要素真的很簡單，簡單到一句話概括——四種不同元素的操縱著戰(zhàn)斗而已。但是這四種基本元素在不同環(huán)境，不同人使用上卻大相徑庭。比如土宗法，有的人用得很干凈利落（比如土強國的那些“戴笠”特務(wù)和奧舒馬的那個搞怪國王布米），有的人用得厚重硬實（一般土宗），有的人用得精確靈活（比如主角團隊中的激萌瞎眼蘿莉拓芙）。而且根據(jù)不同的環(huán)境，戰(zhàn)斗也會有很多很有意思的發(fā)展，這點我無法用文字詳細描述，有興趣的人可以去自行體會。

而反觀同期的日本少年動畫呢？三大民工里的《火影》和《死神》就不斷陷入招數(shù)升級和身份升級的死套路里。“其實我是你的……”“其實我不想用這招的”這兩句話就是對于以上兩個作品的辛辣諷刺。盡管這些動畫（原著漫畫）里世界觀都很豐滿，很翔實，但是光有個大的世界觀，東西還是十分的零散。而《神通》的世界觀不算很大，但是卻異常的充實——真的，是充實，簡單幾個元素屬性，玩出了很多種花樣。

值得一提，四個民族所使用的武術(shù)都是有根據(jù)的。水宗用的是太極，以柔克剛的太極配合水元素的運用簡直太貼切了；土宗用的是洪拳（虎鶴雙形拳），洪拳是南派武術(shù)，注重硬橋硬馬，跟土宗的剛硬很貼切；火宗用的是北少林的拳法，北派武術(shù)的特點就是大開大合，極具進攻性，這和火宗喜好侵略的性格很符合；最后氣宗用的是八卦拳，此拳講求靈活的走法，以及靠機動性讓對手無法進攻而自己則偷到對手的空檔，這和氣宗相對自由的風(fēng)氣也很是合適。

簡單而不簡陋，爽快而不粉飾。這就是這部片子的戰(zhàn)斗要素。

【制作技術(shù)的強大】

如果要我評論這部片子的話，我會說“以后中國動畫要是做這類題材的話，也永遠不會超越《降世神通》”。可能會有人覺得我說得比較夸張，但是我覺得這是一句老實話，實在話。

真的，論技術(shù)，從策劃，到劇本，再到美術(shù)，中國再發(fā)展個20年50年，也追趕不了——不，不如說，他的強大已經(jīng)為這種類型的片子樹立了一個標(biāo)桿，一個難以突破的標(biāo)桿。

策劃和設(shè)定方面前面敘述很多，這里不重復(fù)。先從動畫來看吧！首先3D部分用得很不錯，不突兀，不生硬。其次戰(zhàn)斗方面幀數(shù)很足，每次戰(zhàn)斗都十分動感，你看看現(xiàn)在的日本動畫吧，就拿同類的《火影》《死神》，哪一個不是為了節(jié)省經(jīng)費能省就省？沒有畫面崩壞，沒有塞對白湊時間，沒有跨集兼容卡（每一集打斗都沒有重復(fù)），光這點就將同期的日本新番戰(zhàn)翻幾條街（當(dāng)然啦，公平點說，日本動畫的投資跟這部動畫還是不一樣的）。

三句不離老本行，著重說劇本吧！

第一，沒有羅嗦的說教。雖然也會有一些比較雋永的對白，但并沒有流于說教。即便這部動畫想通過一些人物一些情節(jié)來說明一些道理，但是也不會太多對白，尤其是枯燥深奧的對白，而是用行動，用情節(jié)，用人物的態(tài)度來表達。最重要是每一集都相對能夠獨立，連起來看又能接得上，不像日本動畫那樣子拖戲。

第二，老少咸宜。這部片子有戰(zhàn)爭，也有生離死別，但是卻沒有任何暴力、血腥的要素。真的連流血畫面都沒有，當(dāng)然這也是因為美國那方面的國情原因，但是這點我覺得很值得國內(nèi)動畫學(xué)習(xí)。

第三，包袱與伏筆用得恰到好處。尤其第一季第5集，我都對那一集的劇本嘖嘖稱奇。那一集的劇情在最終揭開包袱的時候真的讓人有一種意料之外又情理之中的感覺。其他某幾集的劇本簡直可以拿來當(dāng)編劇學(xué)習(xí)的范本了。再者有一些情節(jié)的鋪墊和伏筆也會有解釋交代而不讓你覺得生硬，甚至之前一個很普通的情節(jié)到了下一集成了關(guān)鍵點卻一點痕跡都沒有，很自然而然的。

第四，人物塑造豐滿。這個自己看吧！反正每個角色都有他們獨有的特點。

人物、情節(jié)、結(jié)構(gòu)。一部好的劇本就是這三樣?xùn)|西的發(fā)揮而已。而《神通》可謂是將這三樣發(fā)揮得淋漓盡致。

【The last ANIMEBENDER】

最終我只想說一句話：對少年系動畫不會拒絕，喜歡看不同于亞洲式思考的東方風(fēng)格，喜歡沉浸于異世界冒險的本片絕對值得一看。

噢，忘了，如果你立志于做動畫編劇，這部片子也非常值得研究，尤其是在國內(nèi)做動畫。

這篇影評有劇透