這個灰暗的故事被導(dǎo)演處理得十分沉靜，哈在厄運襲來時來不及掙扎就毀滅了，沒有通常社會寫實影片所見的發(fā)泄之舉或者人在壓抑氛圍的癲狂狀態(tài)，絕望中的哈始終抱著無奈的消極情緒，仿佛被一種東西操控著逐步推入深淵。影片未對社會現(xiàn)狀作任何情緒化的表達，但鏡頭里出現(xiàn)的貧富差距已勾勒出慘淡的景象，竟有東方式的克制，然而影片來自前社會主義國家蘇聯(lián)散體后獨立的哈薩克斯坦。

影片多處影射當(dāng)局體制的缺失，借大學(xué)教授的自殺行為突出一個轉(zhuǎn)型中前路渺茫的社會，這里有很強烈的悲劇色彩，教授自殺前在電臺的大樓里找不到出口，已將這層絕望的氣息彌漫開。導(dǎo)演對社會黑暗面的揭示是直接刺痛社會的弊端而隱忍著的，我想影片在哈薩克斯坦很有可能遭禁，富人買兇殺揭黑記者的行經(jīng)，通常可以在我們中央電視臺的〈焦點訪談〉節(jié)目中看到。

在風(fēng)格上，這部電影很直覺，有著紀(jì)錄片的痕跡，影片首尾兩組集市的鏡頭質(zhì)樸得像張藝謀同學(xué)在〈秋菊打官司〉中的手法，能從喧鬧中透出一種寒酸的凄涼。大多時間鏡頭都是從車的擋風(fēng)玻璃注視著冷清的街道，偶而有行人縮著脖子穿插而過，透著一股寒心逼人的凜冽。

這篇影評有劇透