僅僅是電影“The end of affair”的名字就足以引發(fā)我要觀(guān)看的興趣，BT下來(lái)的是1955年Edward Dmytryk所導版本，沉悶的節奏，讓我懨懨欲睡。如果不是1999年版本的電影海報，沒(méi)準我就不會(huì )有興趣再去找Neil Jordan導演的這個(gè)版本來(lái)看。也多虧了這張美麗的海報，讓我沒(méi)有錯過(guò)一部好電影。

電影是根據Graham Greene的同名小說(shuō)改編，這部小說(shuō)以作者本人（Maurice Bendrix）和Catherine Walston夫人(Sarah )之間命中注定要失敗的婚外戀為基礎，通過(guò)參與同一場(chǎng)景的不同人物的個(gè)人視角，揭示了個(gè)人認知的盲點(diǎn)，審視了戀情中關(guān)于嫉妒和迷戀的元素，以及人對自身感情的洞察力和理解的匱乏。小說(shuō)通過(guò)奇跡的發(fā)生來(lái)探討上帝的存在與否，也給其注入宗教信仰(Catholicism)的色彩。為了增加電影的戲劇性和張力，Jordan對小說(shuō)大膽做了改編，他一直到故事臨近結束而不是在故事中場(chǎng)就奪走女主角的生命，事實(shí)也證明，他的這個(gè)賭博是成功的。

電影開(kāi)始于1946年倫敦的一個(gè)雨夜，作家Maurice與朋友Henry不期而遇在街心公園，看見(jiàn)一個(gè)他曾經(jīng)深深嫉妒過(guò)的男人失魂落魄得走在雨中，激發(fā)了他的好奇，也因此打開(kāi)他的記憶之鎖。他送他回家，在拾級而上的樓梯上，撩人的記憶片段開(kāi)始不斷閃回，和現實(shí)的場(chǎng)景穿梭交錯，做為觀(guān)眾，在影片伊始，是要很用心才能分辨孰是真孰是幻。

故事里的人物關(guān)系其實(shí)是陳腔濫調的通俗劇常見(jiàn)的三角戀：1939年倫敦，英俊熱情的小說(shuō)家邂逅了困在一段平庸乏味的婚姻中的美麗優(yōu)雅的夫人，于是干柴烈火，從此一發(fā)不可收拾。小說(shuō)家浪漫、激情卻嫉妒，他渴望占有愛(ài)人的全身心，卻因為愛(ài)人始終不愿或者不能離開(kāi)乏味的丈夫而無(wú)法全然相信她對他的愛(ài)。在偷情的歲月中，嫉妒和懷疑交互折磨著(zhù)這一對情人，直到1944年某日，德軍閃擊戰扔下的炸彈擊中了他們的“伊甸園”，重創(chuàng )了Bendrix，也分開(kāi)了片刻前還濃情蜜意的愛(ài)侶，一段婚外情就這樣帶著(zhù)Bendrix怎么也解不開(kāi)的疑問(wèn)嘎然而止。

兩年后再遇，昔日遲鈍的丈夫似乎終有所察，開(kāi)始懷疑妻子別有所戀，他向朋友承認自己在與內心潛伏的調查妻子的欲望艱難搏斗，殊不知，Bendrix心中的潘朵拉魔盒就這樣被開(kāi)啟，他于是假借Henry名義，委托私家偵探調查昔日情人Sarah的蹤跡，意欲挖出看不見(jiàn)的情敵，一解自己心頭之惑。直到偷竊到Sarah的日記，Bendrix才終于從Sarah的自敘中明白，原來(lái)“第三者”就是上帝，是Sarah為了挽救他的生命和上帝做的神秘交易，以愛(ài)情為代價(jià)。

作者和導演都無(wú)意于對婚姻道德的討論，相反著(zhù)力于對人性的挖掘，信仰和愛(ài)情的沖突。影片最成功的也是我最喜歡的是它講述故事的手法，就是通過(guò)兩個(gè)主角以各自的立場(chǎng)從不同的視角去反復觀(guān)察敘述同一事件同一場(chǎng)景，互補有無(wú)，呈現事件完整的真相，克服了人類(lèi)在任何一個(gè)“時(shí)間點(diǎn)”上認知能力的局限，提供了類(lèi)似“全知”的能力。于是你能看見(jiàn)相同場(chǎng)面不斷出現，可是輔以不同旁白，真相在變幻著(zhù)面目。

影片的一些細節處理得很好，讓我印象極為深刻：

其中之一是Bendrix被炸彈重創(chuàng )，醒來(lái)，上樓，只是見(jiàn)到Sarah伏地的背影。他不解，疑惑得問(wèn)她，難道不是下樓探察更實(shí)際點(diǎn)嗎？她始驚訝，后鎮靜冷淡，回答：“I’m praying, pray to anything might exist.”手上，淚水的痕跡透露了她突然疏遠的面孔下壓抑著(zhù)的悲痛。他哀求她不要離開(kāi)，她只是一字一頓得說(shuō)：“Love does not end just because we don’t see each other. People go on loving god, don’t they? All their lives, without seeing him.”他不信神，他憤怒的說(shuō)：”That’s not my kind of love.”她則哀傷得答之：”Maybe there is no other kind.”一問(wèn)一答間，他的多疑嫉妒，他的占有，她的愛(ài)，他的恨，他的夢(mèng)想破滅，一一得以呈現。

另外一處是Bendrix在家里聽(tīng)取完偵探匯報，隨手將偵探所贈煙灰缸放在桌上，鏡頭轉向一本書(shū)，停留時(shí)間足夠長(cháng)到看清楚書(shū)名是”The vicarious lover”, by Maurice Bendrix。兩者并列，意味無(wú)窮。“替身情人“：這就是他對自己在她心中地位的認知.

至于影片的獨白，頗為精彩，乃至我看的時(shí)候忍不住記錄下一些來(lái)：

I measure my love by the extent of jealousy, and as my jealousy is infinite, my love should be infinity too.

She only makes love to me, but she has shop, cook and fall sleep with you.

我會(huì )永遠放棄他，拜托，讓他活過(guò)來(lái)，我保證我不會(huì )再見(jiàn)他了。但如果他活了，那我便如同死了。世界上已經(jīng)沒(méi)有什么對我有意義了。我沒(méi)辦法為那種承諾負責，但有東西告訴我我必須負責，我挑戰了命運，命運接受了，我現在，在沒(méi)有他的荒漠里。

上帝，你掏空我的愛(ài)，再用空虛填滿(mǎn)。

Is this coincidence, I wonder, or why life happened, and if this is life, am I stuck with it? Whatever it is, I can’t defy it anymore, it did win, and we lost.

Tell Him I'm sorry. I'm too human. Too weak. Tell Him I can't keep my promises. I'm tired of being without you.

痛苦很容易寫(xiě)，痛苦時(shí)我們是非常單獨的個(gè)體；但幸福有什么好寫(xiě)的呢？

這篇影評有劇透