《浪漫滿屋》是一部韓劇，講述了女主角韓智恩因為被好友背叛而失去了家園，被迫與大明星李英宰假結(jié)婚的故事。劇中充滿了喜劇和愛情的元素，通過兩個性格迥異的主角之間的爭吵和相互陪伴，展現(xiàn)了他們逐漸相互了解和相愛的過程。在劇情中，觀眾可以感受到浪漫和喜劇的交織，同時也能夠思考人生的真諦和成長的過程。該劇在播出時獲得了很高的收視率和觀眾好評，成為了一部經(jīng)典的韓劇作品。

浪漫滿屋終于結(jié)束在李英宰那羞澀而幸福的小男人笑容里，那個霸道的，不給人面子的，甚至讓人討厭的大男人主義的李英宰呀，他終于還是放棄了所謂的自尊，終于還是選擇和自己的女人一起廝守，不再成天裝憤怒，不再死撐，不再隨時隨地批著一身硬殼做人，是他深愛的女人讓他學會了愛，學會了表達愛，李英宰終于在愛情里長大了。我們勇敢堅強的韓智恩也終于得到了她盼望已久的答案，那一句，我愛你，當李英宰鼓起勇氣說出這一句后，智恩怎么樣都不會再拒絕的了。她第一次拒絕他的求婚并不是不愛他，只是她感覺不到他的誠意，愛意，她無法肯定那就是愛，誰讓李英宰死都不承認。還好，愛情的力量，還是大過了英宰的自尊和羞澀，使他明白到，這一次他一定不可以再錯失，一定不可以再因為這樣愚蠢的原因放走心愛的女人，所以智恩得到了她長久以來一直等待著的，一直企盼著的，來自她所愛男人的肯定回答，這是愛情，這一切都是真正的愛情。 從最初的互相討厭，到不得不互相依賴照顧，再到由生活中點點細節(jié)激發(fā)的情愫，英宰和智恩的愛情就像一場鬧劇，他們總是在嘴巴上互不相讓，又在另一些地方，發(fā)現(xiàn)到對方可愛的品質(zhì)，于是漸漸地彼此在乎。智恩一早就意識到她自己的感情，而英宰卻怎么樣都無法自我面對，一方面是由于惠媛的介入，一方面也是他的大男子主義作祟。就像當初他負氣地在惠媛面前吻智恩導致了他們的假結(jié)婚一樣，他是那么害怕承認自己的愛，他逃避，可是在心里他又是那么依賴智恩，于是他只能用那么命令的口吻命令智恩留在自己的身邊，而學不會溫柔地對待她。智恩努力地守護著英宰，英宰卻一再地使她受傷，終于智恩無法再忍受，她選擇了放棄，她不要自己再因為一個無法確定愛的男人而傷心。還好，最后英宰還是被刺激到了，是嫉妒使他終于面對了自己的感情，他無處再逃避自己對智恩的愛，但是他還是有那么點點死要面子，即使求婚也不肯說出愛。其實他一定是很沒有安全感的人，內(nèi)心脆弱，害怕受傷，害怕被拒絕，所以一直逃避，從一開始的惠媛到后來的智恩無不如此，他也只是不懂得愛的孩子，但是孩子終究是會成長的。一定要到在野營的那一晚，他們幸福開始的那一晚，一切終于塵埃落定。天亮后，李英宰把頭埋在被子里害羞的樣子真的好可愛啊，這才是他原來的樣子啊。其實他們兩個都是到處橫沖直撞的人，不同的是，李英宰是保護自己的心而故意這樣，那不是真正的他，而韓智恩是因為心靈的純真，所以總是顯得有些傻大姐，每當她唱三只雄的時候，每當她講笑話的時候，每當她那么熱情地待人好卻不幸惹禍的時候，我們都看到一個直率，可愛，讓人無法不喜愛的智恩，她是那種自然而然就有讓人快樂的本領(lǐng)的人，她的純真終于醫(yī)好了一直偽裝著的英宰的自大，浪漫終于在他們的FULL HOUSE里漫溢。 我因為這部片子才認識了RAIN，他雖然不是很帥，可是他笑的時候有一種很特別的魅力，一種孩子氣的天真，眼睛瞇成一條縫，透著傻傻的快樂，我喜歡這樣的英宰，也喜歡那個深情的英宰，雖然他的深情很少，大概也因為這樣才讓人特別感動吧，其實他是懂得溫柔的，只是他的自尊心使他不會常常表現(xiàn)。宋惠喬一直也是我喜歡的MM，天生麗質(zhì)，本來以為她只是適合那種溫柔苦命的女子，原來她的喜感也不錯，她眨巴著大大的眼睛，一臉無辜的樣子，原來她也可以是這么可愛的MM吶，呵呵。 還有片子里的音樂，很好聽，原聲碟值得收藏呢，雖然有幾首很好聽的沒有收錄。我以前看韓劇的時候覺得節(jié)奏特別慢，非常難以忍受，這部片子的大部分時候都還好，節(jié)奏比較緊湊，不會浪費太多鏡頭在太多無謂的鏡頭上。 浪漫滿屋是今年以來韓劇里面難得的喜劇，在經(jīng)歷過巴厘島和天堂的階梯的痛苦洗禮后，我們的心境都發(fā)生了劇烈的不平衡，在那些悲傷凄美的愛情里，我也看到了韓劇的做作，企圖以悲劇突圍而出，以人們的眼淚換取永恒的記憶，以深切的痛成全自己的劇集的成功，卻不管不顧給觀眾帶來的傷害，不知道我們所要看到的并不是這樣的結(jié)局。一部喜劇同樣也可以刻骨銘心，譬如明朗少女，并不是只有悲劇才可以成為經(jīng)典，并不是只有遺憾造就的完美才是真正的完美，大團圓的結(jié)局就會顯得俗氣，不夠藝術(shù)，一定不是這樣的啊。電影的藝術(shù)表達可以更為個人化，我可以容忍那些殘缺的結(jié)局，欣賞那樣的悲劇美，可是電視藝術(shù)，一個為大眾服務(wù)的藝術(shù)，一個成全人們在現(xiàn)實中無法實現(xiàn)的夢想的藝術(shù)，怎么可以一次又一次不理觀眾的需要呢。我們要看到那些我們喜歡的人，成全我們沒有辦法在現(xiàn)實里成全的故事，即使不真實，即使只是自我安慰，但那不就是電視藝術(shù)的補償作用嗎，填補人們心靈上的空缺，所以才可以占據(jù)我們的視線啊。 即使悲劇會推動收視，也不能這樣不擇手段是不是，做電視的人應(yīng)該不像電影人那么任性才好，不然我們的生活里豈不都是沉重的東西，連電視都不能帶給我們輕松，我們還能要求何種形式的輕松呢。港劇也是如此，不好再學韓劇這種悲劇式的藝術(shù)手段了，港劇的光榮傳統(tǒng)就是大團圓，堅持到底就對了！韓劇這些年，始終是以三種姿態(tài)出現(xiàn)的，一為愛情悲劇，一為愛情搞笑劇，第一種以藍色生死戀為代表，第二種就是像浪漫滿屋這種，第一種里也有搞笑成份，第二種里也加入煽情手段，互為融合，無非就是基調(diào)和結(jié)局的不同。我必須要說，我已經(jīng)厭倦了韓國的悲劇，厭倦了那種無法圓滿的撕心裂肺的痛，再下去痛就要麻木了，繼而我也就愛上了浪漫滿屋的喜樂，也正是在那么多悲劇的包圍下，浪漫滿屋才顯得那么珍貴，叫人不由自主地喜歡，哪怕只是對那些悲劇的一種叛逆心理形成的故意行為，我們要告訴那些導演們，我們愛這樣的片子，多整點這樣讓人快樂的東西吧，不要再陷在曾經(jīng)的成功模式里，市場并不會永遠喜歡吸收這樣的東西，同樣搞笑劇也必須有一個度，過量也不會討好。