《軍中禁戀》是一部以法國駐東非殖民地志愿兵團(tuán)為背景的電影。故事發(fā)生在一批新兵加入的時候，其中一位年輕士兵桑泰恩引起了司令官布魯諾和中尉布格羅普的注意。桑泰恩和布魯諾之間產(chǎn)生了曖昧的同性愛意，引起了布格羅普的嫉妒。最終，布格羅普設(shè)計圈套讓桑泰恩離開了兵團(tuán)，但也結(jié)束了自己的志愿軍生涯。電影通過展現(xiàn)禁戀故事，探討了軍隊中的人際關(guān)系和個人情感的復(fù)雜性。觀眾在觀影過程中會思考角色之間的情感糾葛和命運(yùn)。

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“凡是被誘惑的人，他所看到的東西，從確切意義上說，他并沒有看到它，但這東西在最接近的地方觸及到了他，捕獲到了他并占據(jù)他，雖然這確實(shí)讓他保持著距離。迷惑力同中性的、非個性的在場緊密相關(guān)，同不確實(shí)的“人們”，同無所不指的無象的“某人”相關(guān)。——莫里斯 布朗肖

關(guān)于敬畏，炙熱與無奈的電影。

沉積巖，大海，風(fēng)

德尼的每一個情境都是由水聲，風(fēng)聲，沉積巖蒼老的身軀漸漸打開的。這是一片太過于荒涼與殘忍的土地，然而那些坐落在在這片大陸上的靈魂卻又如此的脆弱而寂寞，于是，那些非洲大陸干燥的沙漠，蔚藍(lán)無際的海洋，呼嘯的風(fēng)聲在急速而不穩(wěn)定的粒子流——士兵們的情緒中，生成了一些褶皺：建立起穩(wěn)定而又交互著流動的人——世界的結(jié)構(gòu)，以確保情緒不被那過于炙熱的風(fēng)沙吹散…風(fēng)與沙，海水與鹽，它們既是世界的分身又是世界的本體，始終如其所是地存在著，作為一個生命的形象而存在著，卻溫柔地溶解掉那些在士兵嘴唇上漸漸響亮的竊語，那些當(dāng)?shù)厝耸ネ恋氐膫础Ｈ缓螅兀兂神薨櫟囊徊糠郑兂闪Ｗ樱肿樱鳎缓笙蚪Y(jié)晶礦，鹽礦的生成中奔去，向世界——人的共生體中展開，在不斷的浮動中形成永恒

面孔，身體

在不斷變換中景與特寫鏡頭中，我們看到攝影機(jī)始終于面孔與身體只寫擺動，這些鏡頭與取景方式是德勒茲筆下的感知——影像與情動——影像的交互：由身體這一不確定中心生成的情緒漸漸收攏并釋放于面孔——這一始終遮蔽著秘密與譫妄之處的運(yùn)動器官中去。士兵們用扭曲的肢體與臉龐上的溝壑與傷痕在吶喊。那些互相之間膠著的肉體，被疲憊與饑餓折磨的臉龐，無一不在訴說著一種沉默的言語：不止于情欲，不止于軍旅，不止于殖民地…而是關(guān)于內(nèi)心那無法被象征秩序化的創(chuàng)傷與渴望，那是無關(guān)于男性的陽剛之氣的，無關(guān)于體格的強(qiáng)健等級之分的，沒有任何一個軍官或者司令可以理解這一道道的傷疤。只有沉默可以理解，只有那些皮膚黑亮的農(nóng)婦可以理解，只有風(fēng)，沙，塵土，那些屬于前生命的生成之源，能容納下一個成年人赤裸如嬰兒一般的叫喊。

延宕的情欲

片中的主旨敘事是關(guān)于三個人的，一個中尉，一個司令官，一個叫桑泰恩的英俊青年士兵，關(guān)于他們之間情欲的糾葛。然而，那些用來傳遞情欲的普世法則在蒙太奇與景框的分割中被消解掉了：沒有凝視，沒有肢體的接觸，沒有熱烈的情話，只有疊化的鏡頭與絮語的交錯，只有匆匆一瞥后轉(zhuǎn)過身的決絕，或許還有輕輕拂過戀人遺物時候的感傷……或許德尼鏡頭下的感情從來不是關(guān)于主體對客體的征服與剝削，而是一瞬間撇見神明一般的竊喜，是在誤會與沖突間漸漸升騰起來的曖昧或哀愁。情欲不斷地被延宕，蒙太奇從來不給予彼此精準(zhǔn)傳遞欲望的契機(jī)，每一次將要被點(diǎn)燃的火苗都被那過于炎熱的風(fēng)撲滅，于是，那些嫉妒與怨恨隨之而來，它們異化了愛，愛被世俗的規(guī)則重新發(fā)現(xiàn)，愛變成了暴力——將彼此毀滅的暴力。叫囂著對彼此的不滿。最后，一個愛若斯的三角架轟然倒塌，只留下了哀悼，永恒的哀悼的舞動——為那昔日曾經(jīng)慰藉過內(nèi)心的情欲，為那個觸而不得的“戀人”。

影片的最后是德尼拉旺在鏡像的房間中自由地舞蹈。他是在為這段情欲的結(jié)束而憂愁或欣喜嗎？亦或是把愛欲與嫉恨延續(xù)到鏡中的自我身上去？或許已經(jīng)無人知曉。但是，我知道，那些沙塵，大海，風(fēng)聲，言語與事件，已經(jīng)在一個無邊無際的平面上——一個叫影像的平面上融會貫通了，在這里，有著不斷流的時間與記憶，沒有空間的分割可以阻擋戀人之間的絮語。因為這里是世界的邊界，是在差異的碰撞中生成的輪回與永恒。