《上海往事》是一部以張愛玲為主角的電視劇，通過(guò)倒敘的方式講述了她從14歲到74歲的生活經(jīng)歷。故事以張愛玲在美國(guó)的婚后生活為起點(diǎn)，通過(guò)她收到母親的遺物，引發(fā)了她的回憶。劇中展現(xiàn)了張愛玲在上海、香港和臺(tái)灣的成長(zhǎng)和求學(xué)經(jīng)歷，以及她在美國(guó)度過(guò)晚年的故事。劇中還展現(xiàn)了張愛玲與各種人物的交往和情感糾葛，以及她在文學(xué)界的成就和影響力。整部劇以張愛玲的視角，講述了她的人生軌跡和情感歷程，展現(xiàn)了上海的歷史背景和社會(huì)風(fēng)貌。

窗外陰雨綿綿，躲在寢室看關(guān)錦鵬的《紅玫瑰與白玫瑰》，十幾年前的老片了，陳沖并沒(méi)有印象中那樣王嬌蕊，也沒(méi)有我期望見到的鮮辣綠緞子禮服配桃紅襯裙，白玫瑰孟煙鸝是九十年代紅極一時(shí)的艷星葉玉卿，難得伊低眉頷首的演繹半點(diǎn)風(fēng)情全無(wú)的良家婦女，卻讓人覺得她本該如此，和諧的到錯(cuò)。趙文瑄實(shí)在好，那張英俊端然的臉孔。落落儒雅的風(fēng)致，難得幾個(gè)女人不著迷。卻不該拿他來(lái)演佟振保——一個(gè)自私膽怯，充滿了控制欲的男人。振保可恨，卻因?yàn)橼w文瑄讓人恨不起來(lái)。他最終為嬌蕊留下的淚水，是那樣清澈哀傷，而不像原著里，偏于嫉妒與不甘。趙文瑄將這一角色演繹為由于命運(yùn)的無(wú)奈而錯(cuò)失真愛，是不準(zhǔn)確的。如果還有重來(lái)的機(jī)會(huì)，振保還是會(huì)從王嬌蕊身邊逃開。這本是一場(chǎng)追逐的游戲，振保以為她與誰(shuí)都可以，不想嬌蕊當(dāng)了真，要尋一個(gè)結(jié)果，反而鬧得不能收?qǐng)觥?br>  
這樣一部電影，我在看不懂的年紀(jì)便懵懂的看了，以至于在很多年里，我都對(duì)佟振保抱有一個(gè)比較正面的印象，哪怕看了原著以后，只感嘆振保原來(lái)沒(méi)有那樣瀟灑倜儻，原是趙文瑄的緣故。

此后，老夫聊發(fā)少年狂的翻出張小說(shuō)改編的電影，卻發(fā)現(xiàn)已經(jīng)系數(shù)看過(guò)。再去翻趙主演的，基本也都入過(guò)眼了。詫異趙文瑄的作品竟然這樣少，卻這樣有分量。這個(gè)機(jī)械系出身，當(dāng)了八年空少，說(shuō)流利英語(yǔ)，祖籍山東萊陽(yáng)的優(yōu)雅男人，于演藝怎么看也只是淡淡。兒時(shí)的《紅玫瑰與白玫瑰》《宋家皇朝》，少年時(shí)驚為天人的《雷雨》，《大明宮詞》，成年后更耐咀嚼的《喜宴》，《飲食男女》。對(duì)這個(gè)男人的喜愛，由表及里，興致盎然。記得《宋家皇朝》里，看到他扮演的落拓的孫中山，還嗤笑，這位國(guó)父怎么這樣軟弱無(wú)能，全不是金戈鐵馬霸主一方的樣。后來(lái)曉得了更細(xì)微的歷史，在總統(tǒng)府瞻仰了孫先生年輕時(shí)的照片，那分明的輪廓，柔和的目光，分明是趙文瑄沒(méi)錯(cuò)。他演的人物，能從細(xì)部著手，體察入微，只是無(wú)論演什么，似乎還是很難脫殼與自身。

翻來(lái)找去，竟然找到他跟劉若英出演的一部《她從海上來(lái)》，是張愛玲的傳記，這就不得不看了。首先不說(shuō)別的，編劇和導(dǎo)演下了苦工，所有的演員一出來(lái)，總要驚呼一聲“真像”！全部是《對(duì)照記》里熟悉的面孔，譬如張愛玲的弟弟張子靜，《對(duì)照記》里只得兒時(shí)照片，但那演員一出現(xiàn)，卻讓人很難想象那孩子成人后會(huì)不是這個(gè)樣子。最絕的是他們竟然讓演員翻拍了《對(duì)照記》里的幾乎所有照片，無(wú)論服飾布景，神態(tài)舉止，相似度達(dá)到95%以上。我就知道，這世上還是很有一些人魔障一般愛著張愛玲的，奉其一舉一動(dòng)為天皇圣諭，梵谷清音。劇中的每一句臺(tái)詞，每一個(gè)情節(jié)幾乎都有出處，主要來(lái)自于胡蘭成寫張愛玲的那篇《民國(guó)女子》，和后人集結(jié)的《張愛玲傳》和張自己的作品，譬如說(shuō)其中有一個(gè)張愛玲打蚊子的情節(jié)，咕噥了一句“住的這么高還有蚊子”，我記得，這來(lái)自她的《公寓生活記趣》。有時(shí)候演員一張嘴我都知道他們要說(shuō)什么，因?yàn)槟切┳肿志渚洌紝?shí)在太過(guò)熟悉了。

劉若英入了戲，很像張愛玲，大才大慧的女子，古怪而有些神經(jīng)質(zhì)，但是在愛情里，笑容依舊甜蜜。無(wú)奈他們居然找了趙文瑄去演胡蘭成，我便知道我又必然會(huì)對(duì)胡蘭成改觀。寫下這些文字的時(shí)候我在想，趙文瑄究竟適合演張愛玲筆下的哪個(gè)人物？也許是范柳原吧，但他又太像好人了，便宜了范柳原。也許是沈世鈞？不，他又太聰明，太瀟灑，沈世鈞只合黎明這種呆呆傻傻的來(lái)演。確實(shí)沒(méi)有，張筆下心靈與肉欲都?xì)埰撇蝗哪腥瞬贿m合趙文瑄，他倜儻的太健康，風(fēng)流的很向上，性感的近乎溫和。他只能是趙文瑄。連胡蘭成這種薄情小人都被他演的多情且賢良，我真是沒(méi)什么話說(shuō)了。

不過(guò)也由于他的出演，我才對(duì)胡蘭成發(fā)生興趣。以前，他的《今生今世》《山河歲月》我是碰也不要碰的。說(shuō)他漢奸也好通敵也罷，我原是不在乎的。文人最可憐，總是給攪在時(shí)局漩渦里隨波逐流，事實(shí)上有幾個(gè)能捉筆代刀手刃敵愾，只是政見不一至多是出名心切，又何必把高帽子扣的那樣嚴(yán)重。但我實(shí)在無(wú)法忍受他二三其德，濫情不專，寡廉鮮恥。1944年初，胡蘭成與張愛玲在上海相識(shí)，同年春夏相戀，8月結(jié)婚，9月他離開上海赴武漢創(chuàng)辦日偽報(bào)紙《大楚報(bào)》，其時(shí)戰(zhàn)時(shí)激烈，時(shí)有轟炸，他給愛玲的信里寫道：“想到（傾城之戀）這是你第一出劇目公演，我卻不能陪你一起觀賞，心里既癢且恨。旁人看到我愛玲的好了么？觀眾的掌聲，有幾分是為臺(tái)上的演員，有幾分是為我的愛玲的？……這一向漢陽(yáng)經(jīng)歷了幾次慘烈的空襲，每次隨著人流倉(cāng)皇奔逃，撲倒在地時(shí)，也只能呼一聲"愛玲"罷了……”這男人真不簡(jiǎn)單，甜言蜜語(yǔ)從他嘴里說(shuō)出來(lái)，竟是可以如此熨帖窩心，難怪連“臨水照花”不食人煙的孤高才女都為之折服。但是與此同時(shí)，他又與當(dāng)?shù)匾幻?7歲的護(hù)士小周相好，轉(zhuǎn)年5月二人結(jié)婚。

隨后，日本投降，胡蘭成如喪家犬般奔逃到溫州，又與他避難的斯家小娘范秀美相好并結(jié)婚。小周17歲，張愛玲24歲，而范秀美已經(jīng)41歲，這位多情才子真可說(shuō)是油鹽不忌，老少通吃。46年2月，張愛玲赴溫州尋夫，胡蘭成見了她，只驚不喜。張愛玲卻說(shuō)：“只因你在這里，溫州城也像含著寶珠，放出光來(lái)。”她一心一念只有他，這次來(lái)是為了讓胡蘭成在她和小周之間做出選擇，卻不想這段故事又添了新人。胡蘭成說(shuō)，“我待你，天上地下，無(wú)有得比較，若選擇，不但于你是委屈，亦對(duì)不起小周。”他還說(shuō)了一些我聽不懂也想不明白的話。這男人的奇怪之處在于他不避諱，也不愧疚，他只說(shuō)愛玲不是凡品不應(yīng)有這般瑣事縈懷，他居然不厭其煩的在張愛玲面前描述和夸贊小周與范秀美，陳述自己對(duì)他們的迷戀，他只說(shuō)“愛玲是應(yīng)該懂得的，愛玲最懂我。”稍有些血性的女子都免不了大耳刮子貼上去。張只是保持沉默。

在溫州時(shí)，常常三個(gè)人上街，胡蘭成白天陪伴張愛玲，晚上陪范秀美。當(dāng)著張的面向范訴說(shuō)自己身體的不適，還說(shuō)對(duì)范好像就像親人。他恨不能，就這么相親相愛的三個(gè)人，啊，不，四個(gè)人親密無(wú)間的過(guò)下去，愛玲是他的知音，秀美是他的親人，小周是他夢(mèng)想。我真是不明白這個(gè)男人是不是小時(shí)候腦袋讓門擠過(guò)！要不就是有遺傳性精神病。張愛玲不悅，他反而不解，“愛玲不應(yīng)該生氣啊？愛玲最是脫俗離世的，只有愛玲明白我。”他就拿住了這一點(diǎn)，遲遲不肯給一個(gè)交代。張愛玲說(shuō)：“你與我結(jié)婚時(shí)，婚帖上寫現(xiàn)世安穩(wěn)，你不給我安穩(wěn)？”胡蘭成答道，世景荒蕪，已沒(méi)有安穩(wěn)，何況與小周有無(wú)再見之日也無(wú)可知。愛玲道：“不！我相信你有這樣的本領(lǐng)。”她嘆了一口氣，自傷自憐地說(shuō)：你到底是不肯。我想過(guò)，我倘使不得不離開你，亦不致尋短見，亦不能夠再愛別人，我將只是萎謝了！

原諒我如此詳盡的引述這些對(duì)話，但我只希望列位看官能夠明白，這已經(jīng)是天性親絕的張愛玲能夠做出的對(duì)于感情最激烈的反應(yīng)了。她離開溫州時(shí)，肯定已經(jīng)傷透了心。她用下半生的時(shí)間印證了自己說(shuō)過(guò)的這句話。這孤絕的女子，摒棄了人世的所有歡樂(lè)與溫暖，遠(yuǎn)渡重洋，過(guò)拮據(jù)懊喪的生活，深居簡(jiǎn)出潔癖臆想。這一生唯一的愛戀傷她實(shí)在太深。

一年半后，張愛玲寫最后一封信給胡蘭成：“我已經(jīng)不喜歡你了。你是早已經(jīng)不喜歡我的了。這次的決心，是我經(jīng)過(guò)一年半的長(zhǎng)時(shí)間考慮的。彼惟時(shí)以小吉故(“小吉”，小劫，劫難之隱語(yǔ)。)，不欲增加你的困難。你不要來(lái)尋我，即或?qū)懶艁?lái)，我亦是不看的了。”隨信還附加了30萬(wàn)元錢，那是愛玲新劇本《不了情》《太太萬(wàn)歲》的稿費(fèi)。值得一提的是。此前，張愛玲一直對(duì)胡蘭成進(jìn)行經(jīng)濟(jì)援助，哪怕他明知道胡蘭成使用這些錢與其他女人在一起。

我不是一個(gè)才子派的文人，無(wú)法理解他們行為的用意。當(dāng)然，用常理來(lái)推敲是不適宜的，張愛玲用盡心力去愛固然值得嘉許。看了胡蘭成的文章，他的才華學(xué)識(shí)也確實(shí)當(dāng)?shù)闷饛埖囊黄钋椤Ｖ皇侨文悴鸥甙缘罋鉀_斗牛，這樣一個(gè)人恐怕也只能稱為斯文敗類。但是趙文瑄依然吧他演好了，那是一個(gè)軟弱，矛盾，但卻十分寬厚可愛的男人。我端著對(duì)胡蘭成滿滿鄙夷的機(jī)關(guān)槍，卻看到趙文瑄這個(gè)翩翩紳士微笑走來(lái)，一項(xiàng)憤恨無(wú)處掃射，真是有些惆悵和枉然。

其實(shí)張愛玲的傳奇，在她30歲以前就已經(jīng)寫完了，這個(gè)早慧而多舛的女子，快速的體驗(yàn)了極端的成就，瑰麗，情愛和傷痛。最終黯然萎謝。但是這些她揮筆而就的舊作，卻穿越時(shí)間讓一代又一代人產(chǎn)生共鳴。這也許不是什么好事，也就是說(shuō)我們這個(gè)時(shí)代已經(jīng)荒涼的如同張愛玲的筆端，那些虛偽的情感和光怪陸離的傳奇故事，離每個(gè)人都越來(lái)越近。只是我依然相信，人生中會(huì)有明朗的愛恨，我們可以投入的去愛，也可以如王嬌蕊或張愛玲那般決絕離開。無(wú)論是什么樣的坎坷和情愛，都可以背棄一旁不再回頭。這是女人應(yīng)該有的態(tài)度，盡管命運(yùn)注定茫然。“自你以后，我才懂得如何去愛……往前走總是好的，除了男人，多少還會(huì)碰到一些其他的。學(xué)會(huì)了東西總是有用處的。”張愛玲借嬌蕊的嘴，訴說(shuō)自己的態(tài)度。對(duì)于愛情，她從未后悔。

也許有人會(huì)認(rèn)為張愛玲只是上世紀(jì)初頁(yè)傷春悲秋的小資作家，那么請(qǐng)去看看她出國(guó)后創(chuàng)作的禁書《赤地之戀》和《秧歌》。她絕對(duì)是一位偉大的作家，一直在進(jìn)步，一直在成熟。只是很多時(shí)候，我們只把她當(dāng)作一個(gè)古怪的小女人，對(duì)她的胸懷和才華視而不見。

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