《尤哈》劇情介紹
《尤哈》是由阿基·考里斯馬基執(zhí)導(dǎo)，阿基·考里斯馬基編劇，薩卡里·庫(kù)斯曼嫩,卡蒂·奧廷寧,安德等明星主演的劇情,電影。
《尤哈尤哈》是芬蘭導(dǎo)演阿基·卡樂(lè)米（AkiKaurism?ki）于1992年執(zhí)導(dǎo)的一部黑色喜劇電影。影片以幽默的方式講述了一個(gè)善良且憨厚的農(nóng)夫尤哈的故事，他為了救回被騙走的妻子而踏上了一段充滿冒險(xiǎn)和挑戰(zhàn)的旅程。影片以簡(jiǎn)潔的對(duì)話和幽默的情節(jié)展開(kāi)，通過(guò)夸張和諷刺的手法，揭示了現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的不公和道德淪喪。尤哈是一個(gè)普通的農(nóng)夫，他過(guò)著樸實(shí)而幸福的生活，直到辛麥卡的出現(xiàn)打破了他的平靜。辛麥卡是一個(gè)無(wú)賴和騙子，他利用自己的口才和誘惑力騙走了尤哈的妻子瑪利亞，并將她賣給了妓院。尤哈得知妻子的遭遇后，決定追蹤辛麥卡并向他尋求正義。影片通過(guò)尤哈的旅程展現(xiàn)了社會(huì)的黑暗面和人性的復(fù)雜性。尤哈雖然是個(gè)善良的人，但他也不得不面對(duì)各種困難和考驗(yàn)。他遭遇了警察的阻撓、流浪漢的幫助、妓女的同情和人們的嘲笑，但他始終堅(jiān)持自己的信念，勇敢地面對(duì)困難。最終，尤哈成功找到了辛麥卡，并與他展開(kāi)了一場(chǎng)生死對(duì)決。尤哈用自己的智慧和勇氣，成功地將辛麥卡繩之以法，為妻子報(bào)了仇，也為自己找回了失去的尊嚴(yán)和幸福。《尤哈尤哈》以黑色喜劇的形式，揭示了社會(huì)的不公和道德的淪喪，同時(shí)也表達(dá)了對(duì)正義和善良的堅(jiān)持和追求。影片通過(guò)夸張和諷刺的手法，讓觀眾在笑聲中思考社會(huì)問(wèn)題和人性的復(fù)雜性。尤哈的堅(jiān)持和勇氣給予了觀眾希望和勇氣，讓人們相信只要堅(jiān)持自己的信念，勇敢面對(duì)困難，最終都能夠找到屬于自己的幸福和正義。
《尤哈》別名：大頭蝦與小瑪花,愛(ài)是生死相許，于1999-02-13上映，制片國(guó)家/地區(qū)為芬蘭。時(shí)長(zhǎng)共78分鐘，總集數(shù)1集，語(yǔ)言對(duì)白芬蘭語(yǔ)，最新?tīng)顟B(tài)HD。該電影評(píng)分0.0分，評(píng)分人數(shù)1473人。
《尤哈》演員表
《尤哈》評(píng)論
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《尤哈》影評(píng)
20世紀(jì)最后的默片《愛(ài)是生死相許（Juha）》！！
《尤哈》是一部喜劇愛(ài)情電影，講述了尤哈和瑪利亞的故事。他們過(guò)著幸福而平靜的生活，直到一位名叫辛麥卡的男人的出現(xiàn)打破了他們的寧?kù)o。辛麥卡的花言巧語(yǔ)迷惑了瑪利亞，最終導(dǎo)致她決定和他私奔。然而，辛麥卡的真面目卻在大城市暴露了出來(lái)，他將瑪利亞賣到一家妓院。得知這一消息后，尤哈決定向辛麥卡尋求報(bào)復(fù)。這部電影以幽默的方式探討了人性的復(fù)雜性，通過(guò)對(duì)比尤哈的善良和辛麥卡的欺騙，引發(fā)觀眾對(duì)人與人之間關(guān)系和道德選擇的思考。《尤哈》給觀眾帶來(lái)了一場(chǎng)既搞笑又深思的觀影體驗(yàn)。
影片改編自芬蘭18世紀(jì)著名小說(shuō)家J·阿霍（Juhani Aho）同名小說(shuō)，這部在芬蘭家喻戶曉的小說(shuō)先后3次搬上電影、電視，郭利斯馬基這次的改變將一個(gè)古典的道德劇移植到了現(xiàn)代，最有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)意義，他以影像讓觀眾自己對(duì)故事進(jìn)行道德判斷，無(wú)聲勝有聲。本片是20世紀(jì)最后和最有價(jià)值的默片之一，和臺(tái)灣導(dǎo)演蔡明亮的造作相比，郭利斯馬基的影像更加打動(dòng)人心，他真正借鑒了默片的特質(zhì)以略微夸張的啞劇形式表達(dá)人物情緒，以表現(xiàn)性的夠圖來(lái)隱喻劇中人的內(nèi)心波動(dòng)。惡漢辛邁卡的狡詐導(dǎo)演僅以一個(gè)偷偷將酒倒調(diào)的鏡頭，而那只綿羊無(wú)疑是指代瑪利亞的善良和柔軟，猶如中國(guó)的羊入虎口之意。而她開(kāi)始涂脂抹粉的畫面正說(shuō)明著她內(nèi)心被情欲誘惑的開(kāi)始，在舞會(huì)回家的路上一個(gè)頭偏向辛邁卡的鏡頭就很好表達(dá)她心里的偏轉(zhuǎn)，同樣，落花流水表明了她境況的危急。導(dǎo)演的鏡頭語(yǔ)言非常簡(jiǎn)練，因?yàn)闆](méi)有對(duì)白，所以象征性的畫面為影片增加了敘事的張力。買入妓院后，仰拍的的辛邁卡和俯拍的的瑪利亞鏡頭很好說(shuō)明了他們的關(guān)系。導(dǎo)演讓影像回到了原初，一種靠畫面推進(jìn)故事和達(dá)到高潮的方法。他讓觀眾回到電影史最有想象力的年代，所以在dvd花絮里有幾段梅里愛(ài)早期默片讓觀眾對(duì)于影像本身有所回應(yīng)。影片最后瑪利亞的丈夫裘哈報(bào)了奪妻之仇，自己也受了槍傷倒在了城市的垃圾填埋場(chǎng)里的鏡頭是對(duì)當(dāng)代社會(huì)人心荒漠的暗喻，而對(duì)于宗教導(dǎo)演以一個(gè)細(xì)節(jié)就說(shuō)明了自己的感受，當(dāng)裘哈和瑪利亞結(jié)婚儀式后神父點(diǎn)煙鏡頭說(shuō)明了宗教神圣性的削弱。這部關(guān)于引誘后背叛的題材其實(shí)就是生命經(jīng)常的困惑，而宿命的本身往往是開(kāi)始自己對(duì)于自己的迷失。影片獲得1999年柏林電影節(jié)新電影論壇獎(jiǎng)
獨(dú)立影評(píng)人：卡夫卡·陸KavkaLu
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