《上海一家人》是一部以1920年代上海為背景的電視劇。劇情主要圍繞一個(gè)貧苦農民沈川兒和他的女兒若男展開(kāi)。沈川兒帶著(zhù)若男來(lái)到上海，希望能在這個(gè)充滿(mǎn)機會(huì )的地方找到工作。在巧珍的幫助下，他成為了一名車(chē)夫，努力賺錢(qián)供若男讀書(shū)。然而，他不得不離開(kāi)若男，將她交給巧珍收養。若男在巧珍的撫養下，努力學(xué)習各種謀生技能。成年后，若男全力支持家庭，勇敢面對生活的挑戰。她從裁縫店的學(xué)徒做起，最終創(chuàng )辦了自己的事業(yè)。劇中還展現了若男與阿祥和黑皮之間的愛(ài)情故事，以及上海社會(huì )的變遷和人們的生活狀態(tài)。整部電視劇以真實(shí)的歷史背景和感人的故事吸引了觀(guān)眾的關(guān)注。

CCTV12放《上海一家人》，十七八年后重看，看出許多小學(xué)生不懂的東西。

原來(lái)我們也有以編劇為中心的時(shí)期。這部戲編劇是黃允，名字是第一個(gè)出來(lái)的。查了下，南通人，1948年畢業(yè)于南通女子師范學(xué)校——張謇的受惠者。創(chuàng )作活躍期是90年代前期，現在大概有80多了吧？

不難理解為何劇中人物為何會(huì )這么妥帖了。那個(gè)時(shí)期的一批人，都是上過(guò)干校插過(guò)隊，結結實(shí)實(shí)過(guò)日子的，帶到戲中，當然有生活氣息，不是現在這種出入保姆車(chē)，十指不沾陽(yáng)春水的小明星可比。做家務(wù)織絨線(xiàn)，手勢都有模有樣。若男收拾桌子，先用筷子把剩菜夾到碗里，一點(diǎn)細節，現在根本看不到。前兩天看《婚姻保衛戰》，佟大為家里鋪了雪白的桌布，一圈人作腔作勢吃高尚飯，中餐那么多湯湯水水，又有小孩子，誰(shuí)家自找麻煩天天漿了雪白桌布？

人物皆是圓形的，有側面——雖然不多，也有發(fā)展。主要人物身上用力多些，譬如若男18歲時(shí)的剛正和28歲時(shí)的圓融，清楚交代，雖然她秉性始終溫柔，但終究是不同的，年輕時(shí)候常忍不下一口氣。趙哥從江湖義氣到摸爬滾打的政界人物，總體走向是越來(lái)越疲憊，也演了出來(lái)的。有幾個(gè)人寫(xiě)得不佳，大半是塞進(jìn)去的正面角色，比如滿(mǎn)口宣傳詞的革命小妹，但也有她從小伶俐能干有主意作鋪墊；何志偉整個(gè)莫名其妙，孫啟新那個(gè)時(shí)期老是有這種小白臉角色演，一口油腔滑調，怎么看怎么像拆白黨。

卷毛哥是神秘的共產(chǎn)黨，倏忽而啦，倏忽而去，又要變裝，比較有戲劇性。若男喜歡上他很勉強，突然就明白了自己是愛(ài)他的，也許就是被這點(diǎn)神秘性所吸引？她要支撐一大家子，幾乎沒(méi)什么幻想，也沒(méi)有個(gè)人空間，所以大概特別向往。但最后仍然沒(méi)和他在一起，編劇還是世故的，謹慎地為她選擇了何志偉，何一直帶著(zhù)崇拜感地愛(ài)慕她，然而最后她還是對他失望了。也許因為他始終是個(gè)資產(chǎn)階級少爺，軟弱自私，階級性問(wèn)題；也許因為他終究不是自己喜歡的，問(wèn)題一旦出現，特別明顯。不過(guò)總比另一個(gè)可能人物好，若男一度想嫁給自己的賬房先生，一個(gè)猥瑣的中年男，籠絡(luò )住他。那個(gè)時(shí)期她簡(jiǎn)直有點(diǎn)自暴自棄了。

若男和父親來(lái)上海投親，兩家都拉黃包車(chē)，她應該是蘇北人——前面沒(méi)看到，不知道是不是？后來(lái)小妹去紡織廠(chǎng)做工，似乎有點(diǎn)不大對，當時(shí)蘇北人少有能去紡織廠(chǎng)的，同鄉圈子問(wèn)題，但也未必，因為李家已經(jīng)是本地化比較深的人家了。里面有個(gè)王嫂，屢次幫忙介紹工作，把大妹送給陶律師家，介紹巧珍去當奶媽?zhuān)榻B若男做學(xué)徒，都是她一手促成，典型的三姑六婆，當然是好人版的。

先生和師母，又是前面沒(méi)看到，不記得為什么會(huì )結婚。師母年輕時(shí)候不安于室——不曉得是本身出身不好，還是單純心思很花的小家碧玉？大概是為了省錢(qián)，演員沒(méi)變過(guò)，倪以臨，一直這么老，不能理解老板娘叫她“大美人”。師母出去做娼，后來(lái)得病又回來(lái)找先生，先生說(shuō)你這個(gè)病要六零六才能治，原來(lái)是梅毒。治好后他們似乎又同床了，她出去賣(mài)洋襪子的時(shí)候，明顯床上兩個(gè)枕頭。他對她還是有感情的，也有單身男人對肉體的渴望，這一點(diǎn)寫(xiě)得很好，點(diǎn)得也隱晦。

趙哥的老婆，高頭大馬，蹺腳，長(cháng)得很像某個(gè)香港演員，一下子想不起來(lái)了。沒(méi)有說(shuō)怎么找到她的，只說(shuō)趙嫂從前家里苦，難道是贖身的野雞？前面有個(gè)鏡頭是他喝醉了路上有流鶯拉扯他，也許是暗示？總之趙嫂的身世是個(gè)謎。

桂花強暴阿祥，除了她一貫喜歡他——之前就差點(diǎn)獻身，非常開(kāi)放的小家碧玉，她只有一個(gè)父親，染坊里又都是青年男子，這種環(huán)境下長(cháng)大也不足為奇的——也應該有她經(jīng)濟上的考量。李家雖然厚道，但她這樣無(wú)名無(wú)分住著(zhù)，就算幫忙賣(mài)豆漿并不白吃飯，時(shí)間長(cháng)了也是尷尬的，總歸要找個(gè)能名正言順住下去的名頭。桂花是個(gè)非常有行動(dòng)力的人，現實(shí)主義者，不搞溫情脈脈這一套，阿祥死后不能坐吃等死，果斷再嫁，之后就更放得開(kāi)了。

若男和桂花，其實(shí)是互為補充的一體，現實(shí)中那個(gè)時(shí)期做生意的女人，恐怕是要結合兩者才能成功的。

若男靠的是干媽?zhuān)瑥膸煾的抢锍鰜?lái)后，第一批客人是何太太幫著(zhù)拉的，豆漿店是唐太太告訴了秘方，先后兩個(gè)服裝店也靠女太太們的私房錢(qián)湊股子，后來(lái)就靠陶太太。她特別會(huì )服侍這些半老太太，《色戒》里面講得明白，這個(gè)年紀的太太最喜歡年輕漂亮的姑娘們圍繞著(zhù)，做小伏低，又伶俐貼心。有一集里陶太太來(lái)店里，帶了個(gè)越劇女伶，這也是編劇的老辣處，抗戰后越劇在女太太中風(fēng)靡一時(shí)，越劇女演員個(gè)個(gè)認了幾十個(gè)過(guò)房娘，這位恐怕也是陶太太一個(gè)干女兒。所以若男在劇中，情路始終是不順遂的，有節制地打扮，始終符合一個(gè)女兒的形象。

而桂花這種類(lèi)型對同性來(lái)說(shuō)就太有攻擊性了，即使是半老太太，都要怕她爬上老頭子的床，所以她靠的是糖爹。阿祥是少女無(wú)知，后來(lái)看穿老實(shí)頭沒(méi)用，當了屠大海的姨太太后也不怎么鬧，一心一意呆在小公館，做生意，錢(qián)始終要抓在自己手里。屠倒臺后她又搭上敵產(chǎn)局的陸局長(cháng)，也是為了自保，心思還是在她那片洗染店上面。她的腦子始終都是清楚的，因為比較早的就糊涂掉了，一生一次，像天花，早發(fā)早好，終身免疫。最后敗在小白臉手里，更像編劇不得不為“壞女人”找的結局——她又不是王琦瑤。

干媽派和糖爹派也是可以互相幫忙的。若男的店撤封是靠桂花吹枕頭風(fēng)，時(shí)局要變之前，桂花也急著(zhù)想把錢(qián)套出來(lái)投在若男店里面，電視里是為了政治正確，他們大義凜然地退了回去，其實(shí)現實(shí)里，只當不知地保管下來(lái)比較符合現實(shí)。不過(guò)90年代初的電視劇，也就不苛求的。現在就更寫(xiě)不出來(lái)了，幻想都不要有了。

這篇影評有劇透