《白色巨塔》是一部以醫(yī)院為背景的日本電視劇，改編自山崎豐子的同名小說(shuō)。故事主要講述了醫(yī)生財(cái)前五郎和里見(jiàn)修二這對(duì)同期實(shí)習(xí)醫(yī)生，他們選擇了完全不同的道路。財(cái)前五郎憑借出色的個(gè)人技術(shù)和強(qiáng)勢(shì)的個(gè)性，成為了外科部實(shí)際上的第一教授。他的成功引起了即將退休的第一外科教授東真藏的不滿和威脅，于是東教授決定尋找新的繼任者。財(cái)前為了達(dá)到自己的目標(biāo)，通過(guò)賄賂和結(jié)盟，最終獲得了第一外科教授的職位。然而，與財(cái)前不同，里見(jiàn)修二是一個(gè)務(wù)實(shí)、熱衷于研究的醫(yī)生。他選擇了追求醫(yī)學(xué)的真理，而不是權(quán)力和地位。盡管他的技術(shù)并不出眾，但他的研究成果卻備受贊賞。最終，里見(jiàn)成為了一名醫(yī)學(xué)教授，為醫(yī)學(xué)界做出了重要貢獻(xiàn)。《白色巨塔》通過(guò)揭示醫(yī)院內(nèi)部的黑暗面，探討了權(quán)力、地位和人性的問(wèn)題。劇中的角色們都面臨著各自的抉擇和困境，展現(xiàn)了醫(yī)生們?cè)诼殬I(yè)道德和個(gè)人利益之間的掙扎。這部劇曾經(jīng)多次翻拍，并且在日本電視劇史上取得了巨大的成功。它不僅展現(xiàn)了醫(yī)學(xué)界的殘酷現(xiàn)實(shí)，也引發(fā)了觀眾對(duì)醫(yī)療體系和醫(yī)生職業(yè)道德的思考。《白色巨塔》至今仍然被認(rèn)為是一部具有現(xiàn)實(shí)意義的經(jīng)典作品。

這篇?jiǎng)≡u(píng)可能有劇透

如果說(shuō)小說(shuō)《白色巨塔》可以稱之為不朽的巨著，那么，作為富士電視臺(tái)開(kāi)局45周年大慶拍攝于平成15年(2003)的這部電視劇《白色巨塔》，也完全可以稱得上是一部不朽的電視劇。

無(wú)論是從演員的挑選，劇本的改編，演員的演繹，導(dǎo)演的功力甚至燈光，鏡頭的調(diào)度以及配樂(lè)與主題歌的選擇，《白色巨塔》處處趨于完美的用心之處，使得這部電視劇幾乎無(wú)可挑剔，讓山崎豐子這部巨著所反映的社會(huì)問(wèn)題在全亞洲又一次被更廣泛的討論.

事實(shí)上，富士電視臺(tái)再度將山崎豐子的這部巨著搬上熒屏，也不是那么容易，道理非常簡(jiǎn)單，因?yàn)榇饲霸谌毡疽延兴膫€(gè)版本的影視作品在先，而1978年同為富士電視臺(tái)制作，由田宮二郎主演的31集電視劇更是深入人心，被認(rèn)為是經(jīng)典之作。更因?yàn)楫?dāng)年其主演田宮二郎無(wú)法從片中角色的情緒中出來(lái)在最后一集開(kāi)播前自殺身亡的事故，被人認(rèn)為再無(wú)可能逾越。當(dāng)年那部電視劇的最終收視達(dá)到31%。而此次富士電視臺(tái)決定重新開(kāi)拍這個(gè)劇集時(shí)，正是電視劇收視最低迷的時(shí)期，大部分電視劇的收視都在20%以下。珠玉在前的壓力不可謂不小。

從劇本的改編來(lái)說(shuō)，原著誕生于1963年，經(jīng)過(guò)四十多年的歲月流逝，雖然小說(shuō)中的社會(huì)問(wèn)題與矛盾依然存在與尖銳，但醫(yī)學(xué)本身的進(jìn)步，以及醫(yī)療手段的改變，都有了很大的發(fā)展，因此平成版如何在不動(dòng)小說(shuō)筋骨的前提下，將一些細(xì)小的細(xì)節(jié)隨之跟上時(shí)代的步伐是必須卻又非常困難的挑戰(zhàn)，比如原著中財(cái)前主攻的噴門(mén)手術(shù)在四十多年前誠(chéng)然是醫(yī)學(xué)中的難點(diǎn)，在現(xiàn)在已經(jīng)變成是很普通的手術(shù)，所以平成版將他的手術(shù)專業(yè)擅長(zhǎng)領(lǐng)域改為現(xiàn)在公認(rèn)為比較困難的食道癌領(lǐng)域。這類看似輕描淡寫(xiě)的改動(dòng),卻決定了平成版能否被醫(yī)學(xué)界專業(yè)人士再次認(rèn)同的關(guān)鍵所在。此外，隨著時(shí)代的發(fā)展，電腦，手提電話在工作與生活中的廣泛使用，已經(jīng)很大程度上改變了人們的行為，如何不落痕跡地將使用這些工具的方式與小說(shuō)的情節(jié)吻合起來(lái)，符合現(xiàn)時(shí)代人物的性格習(xí)慣，甚至推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，無(wú)疑是很大的挑戰(zhàn)，值得慶幸的是，現(xiàn)在看來(lái)，編導(dǎo)完美地解決了這個(gè)問(wèn)題，不僅安全地將這些現(xiàn)代工具運(yùn)用到劇情的發(fā)展中去，更使用地非常嫻熟與自然，以第一集中財(cái)前在花森的夜店中邂逅東貞藏教授與鵜飼教授的場(chǎng)景中為例，情人花森同在夜店卻使用手提電話及時(shí)向財(cái)前通風(fēng)報(bào)信的細(xì)節(jié)就十分符合現(xiàn)代人的生活習(xí)慣，讓人信服。

事實(shí)上，從種種跡象來(lái)看，31集的昭和版比21集的平成版更忠于原著。比如談到對(duì)財(cái)前的身高，小說(shuō)中說(shuō)財(cái)前身高五尺六寸，是個(gè)肌肉型的醫(yī)生，但又說(shuō)他身材高大，而事實(shí)上五尺六寸也只有1.69米,因此以前的版本中在演員的選擇上基本以高大為主，除了朝日電視臺(tái)首次拍攝這個(gè)巨著使用的伊滕慶身高僅僅為1.56米外，昭和版的田宮二郎身高1.80米，而1990年村上弘明那個(gè)版本的財(cái)前身高更達(dá)到1.85米。這次平成版看來(lái)并沒(méi)有考慮身材的因素，唐澤壽明1.75的身高不算高大但也非矮小。

相對(duì)于原著而言，平成版加大了對(duì)教授夫人聚會(huì)的描寫(xiě)，也增加了財(cái)前夫人杏子出場(chǎng)的機(jī)會(huì)；對(duì)財(cái)前母親的描述原著和昭和版均在很后面才開(kāi)始涉及，但平成版第一集就通過(guò)電話連線財(cái)前的母親，使得財(cái)前的性格一出場(chǎng)就非常立體；平成版還刪去了兩個(gè)原著中比較重要的人物，一個(gè)是里見(jiàn)的哥哥，另一個(gè)是里見(jiàn)被趕出浪速大學(xué)，在鄉(xiāng)村發(fā)現(xiàn)了患有早期癌癥并展開(kāi)治療的鄉(xiāng)村老婦。但同時(shí)也增加了一個(gè)原著沒(méi)有的人物，那就是醫(yī)藥代表林田加奈子，用意很明顯，是要對(duì)現(xiàn)時(shí)制藥廠控制醫(yī)院的情況進(jìn)行補(bǔ)充，很顯然在原著誕生的那個(gè)年代，藥廠與醫(yī)院的關(guān)系遠(yuǎn)沒(méi)有現(xiàn)在那么緊密。此外還有一些人物的合并與轉(zhuǎn)移。對(duì)于原著大部分情節(jié)沒(méi)有改變，但是刪掉了一個(gè)比較大的情節(jié)是原著中財(cái)前去探訪一個(gè)位于深谷中的水庫(kù)發(fā)電站的段落。而對(duì)德國(guó)集中營(yíng)探訪的描述則被放大置于到電視劇的后半部。日本電視劇編導(dǎo)的功力僅憑這部劇就可見(jiàn)一斑，其圓熟的技巧太值得國(guó)內(nèi)的編劇學(xué)習(xí)了。

至于演員的挑選，明顯可見(jiàn)每個(gè)角色的挑選都是從是否符合原著形象出發(fā)的，在一沖臉的效果上來(lái)說(shuō)，至少讓熟悉原著或看過(guò)以前版本的讀者不會(huì)有任何不妥的感覺(jué)。（而國(guó)內(nèi)的翻拍電視劇，大部分是為了撈錢(qián)粗制濫造，首先演員的挑選就是怎么大牌怎么來(lái)，完全是不靠譜抄作的感覺(jué)，汗顏啊）。

說(shuō)到演員的表演，唐澤壽明飾演的財(cái)前五郎毫無(wú)疑問(wèn)是完全深入骨髓的精彩，而且更為原著中略顯單薄的角色加了分，性格更加豐滿，比如在上世紀(jì)60年代醫(yī)生在日本具有無(wú)上的權(quán)威感，但現(xiàn)在看原著就難免會(huì)覺(jué)得財(cái)前這樣的教授也太過(guò)不近人情，所以唐澤壽明很聰明地用招牌式的虛偽笑容來(lái)拉近與患者的距離，就非常真實(shí)與客觀，使得觀眾最后對(duì)這個(gè)角色的感情也非常復(fù)雜，更多地帶著一絲憐憫的心態(tài)來(lái)看待這個(gè)為了野心與欲望不斷往上爬的人物。

作為對(duì)手的江口洋介，因?yàn)猷笥谠鴮?duì)里見(jiàn)這個(gè)角色塑造得相對(duì)蒼白的緣故，而且正面人物一向就比反面人物更難塑造的特點(diǎn)，江口演出不輸唐澤的氣勢(shì)已經(jīng)屬于不容易，而在看了原著以后再看電視劇，就會(huì)發(fā)覺(jué)江口其實(shí)花了很大心思來(lái)塑造里見(jiàn)這個(gè)角色，使得平成版的里見(jiàn)雖然戲份比原著中更少，但角色的豐滿與生動(dòng)卻沒(méi)有一樣變少。

至于財(cái)前的情人花森這個(gè)角色由日本熟男偶像黑木瞳來(lái)扮演，簡(jiǎn)直就是不二之選，看完平成版《白色巨塔》的絕不會(huì)忘記這個(gè)美麗，世故又帶有一些傳奇神秘色彩的媽媽桑。在日本的調(diào)查中顯示，這個(gè)角色被80%的人認(rèn)為遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)以前版本中的角色，可見(jiàn)黑木瞳的魅力。此外扮演東貞藏教授的石坂裕二，扮演東政子的高佃淳子，扮演鵜飼教授的伊武雅刀均光芒四射，充分發(fā)揮了角色的特點(diǎn)，事實(shí)上，電視劇中幾乎每個(gè)角色都令人信服，讓人對(duì)日本的電視界的專業(yè)水準(zhǔn)不得不由衷的佩服。

此外，值得一提的還有平成版的主題歌與配樂(lè)，平成版主題歌使用的是西方社會(huì)人人皆知的一首作品《Amazing Grace》（《奇異恩典》），這是一首基督教的圣歌，以呼喚真善美而被西方英語(yǔ)社會(huì)普遍傳誦，被該劇的配樂(lè)大師加古隆用來(lái)作為電視劇的主題音樂(lè)與主題歌，與電視劇所反映的存在于醫(yī)學(xué)界的黑暗與人性的陰暗形成強(qiáng)烈的反諷效果，堪稱神來(lái)之樂(lè)！（加古隆是日本著名的音樂(lè)人，但其作品不太被國(guó)內(nèi)聽(tīng)眾了解，他最新的電影配樂(lè)作品是根據(jù)流行小說(shuō)《博士的愛(ài)的算式》改編而成的電影。）

無(wú)論如何，這是一部不容錯(cuò)過(guò)的電視劇，某種程度上而言，它代表了亞洲電視劇制作的最高水平，也是最值得效仿的翻拍電視劇范本，坦白地說(shuō)，看了這樣的電視劇很悲哀，因?yàn)橹乐袊?guó)的電視劇與它的距離至少不在十年之下。這部電視劇2003年底在日本播出時(shí)收視一路走高，最后達(dá)到32%的收視，瞬間收視則沖到36%，完全打破當(dāng)時(shí)收視低迷的情況，也高于此前被認(rèn)為無(wú)法逾越的昭和版經(jīng)典，更打敗同期播映的木村拓哉主演的《PRIDE》，創(chuàng)造了新的奇跡。

所以說(shuō)，如果今年你必須要在中央電視臺(tái)看一部電視劇，那么不用想了，就是它——平成版《白色巨塔》，3月18日中央電視臺(tái)8套晚上22點(diǎn)開(kāi)播，因?yàn)檫@就是傳說(shuō)中的不朽的電視劇！