《秋喜》是一部1949年的懸疑驚悚電影，背景設(shè)定在解放戰(zhàn)爭時期的廣州。國民黨計劃在撤退到臺灣之前破壞廣州的基礎(chǔ)設(shè)施，晏海清是中共的情報員，他的任務(wù)是從軍統(tǒng)處長夏惠民那里竊取阻撓計劃的詳細(xì)內(nèi)容。晏海清在進(jìn)行危險的情報工作時，只有一個年輕單純的女傭秋喜陪伴著他。秋喜對晏海清表達(dá)出愛意，但晏海清卻無法正視這份愛意。與此同時，夏惠民對晏海清也有著特殊的關(guān)注。影片通過懸疑和驚悚的元素展現(xiàn)了解放戰(zhàn)爭時期的緊張氛圍和人們內(nèi)心的復(fù)雜情感。演員郭曉冬和江一燕在影片中的表演出色，將角色的內(nèi)心世界展現(xiàn)得淋漓盡致。觀眾在觀影過程中會被影片中的懸念和扣人心弦的劇情所吸引，同時也能感受到那個特殊時期的歷史背景和人們的生活狀態(tài)。這部電影是一部不容錯過的精彩之作。

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這個世界上只有一種男人可以跟心思細(xì)密的女人相比，那就是臥底——小時候我在錄像廳里的高秋和阿虎身上悟出了這個道理；然后又在DVD里的劉建明和陳永仁身上得到印證；不過，當(dāng)我看到大銀幕上的夏惠民和晏海清時，卻對這個判斷發(fā)生了動搖。
說《秋喜》是電影版的《潛伏》，完全符合前者前半段的故事走向，但在孫淳飾演的夏惠民說出“純潔不純潔”之類的臺詞后，后半段《秋喜》開始莫名其妙的莎士比亞化，有一度我甚至懷疑導(dǎo)演孫周想給我們呈現(xiàn)一部《大明宮詞》式的作品——可惜這種戲劇腔安在一部諜戰(zhàn)片里面，不倫不類。
與《潛伏》不同的是，《秋喜》忽略了我黨臥底晏海清在上司眼皮底下折沖捭闔的精妙手段——每次郭曉東半夜去偷拍文件，我都覺得情節(jié)太小兒科；而且晏在夏惠民身邊的人際關(guān)系處理，也絲毫顯示不出厚黑學(xué)的幽微，反而呆呆傻傻的一看就是個地下黨。同時，影片對晏的情感糾結(jié)也過于簡單，開場就是假結(jié)婚的妻子被迫離開，這讓期待孫紅雷與姚晨式碰撞的觀眾們期待落空；然后，晏的丫頭秋喜莫名其妙的愛上了晏——不過仔細(xì)想想也不是莫名其妙，晏有車有房父母雙亡，而且上面有人，能對秋喜的父親施以援手，凡此種種，秋喜暗戀晏海清，也合情合理。
不過戲劇邏輯合情理，也得拍出來合理才行，不幸的是，《秋喜》的處理似乎有點雷人：發(fā)現(xiàn)晏海清通過吃鴉片町緩解心理壓力，秋喜便迫不及待的寬衣解帶要用男歡女愛來拯救晏——在我看來，這完全不符合1949年10月初廣州城里一個貧下中農(nóng)處女的行為模式。好吧，我不了解女人，那為什么沒把秋喜跟晏海清間的矛盾沖突再做足一點？秋喜與晏海清之間身份、學(xué)識、家庭出身與生活經(jīng)歷的差異完全堪比孫紅雷與姚晨在《潛伏》里的人物搭檔設(shè)置，可惜這些全被忽略了，反而秋喜成了夏惠民來驗證晏海清“純潔”的工具。最后夏惠民匪夷所思的騙始終不敢開槍的晏海清開槍射殺了秋喜，更顯得無厘頭味十足。用夏惠民的話說，秋喜是純潔的象征，晏海清殺死秋喜就是殺死了晏自己的純潔——這都哪兒跟哪兒啊？大勢已去困獸猶斗的國民黨特務(wù)機(jī)關(guān)頭子，殺人不眨眼，一心想著毀掉廣州城，有必要專門設(shè)個局逼自己身邊的人來痛恨自己？
秋喜莫名其妙的出現(xiàn)，莫名其妙的消失（當(dāng)然，如果我們文藝腔一點的解釋，或許可以發(fā)掘出很多意義來）。秋喜這個名字本是當(dāng)時風(fēng)塵女常用的名字，影片也以此為名，也許是想說明點什么，但我書讀得少，理解不了。而且，秋喜死得太沒有價值（單從敘事角度來說），她既沒有拯救或者出賣晏，也沒有被晏吸收到我革命隊伍里來，有她沒她故事一樣成立。好的電影，每個細(xì)節(jié)都應(yīng)該承擔(dān)敘事功能，晏海清一直偷偷畫紅星紅旗，特寫了好幾次，結(jié)果最后就是晏玩了個飛鴿傳書，這面偷畫的縮微版五星紅旗就消失了——難道他就不能為此而暴露身份，然后讓秋喜去救他？不然你老是強調(diào)這個細(xì)節(jié)干嗎？同樣那個“九爺”的搞笑段落，亦是毫無來由（一開頭放錄音機(jī)聽開國大典的普通市民被國民黨憲兵槍殺，還算是渲染了瀕臨崩潰的國民黨政權(quán)的瘋狂）。
如果說，《風(fēng)聲》是一部剝削電影，那《秋喜》就是一部虐心電影。片中對情報人員無間地獄式生不如死的境遇倒是給了直言不諱的描述——晏海清與陶書記關(guān)于情報人員“早已是個死人”的對話，字字珠璣。于是乎，我們看到晏海清那個糾結(jié)啊——看著身邊的夏惠民濫殺無辜，晏整日痛不欲生，不過這又不符合最經(jīng)典的臥底心理沖突模式——臥底最大的心靈困境來自于不知道自己是誰，或者對自己的敵人動了真感情，但是晏在這兩點上清醒無比，夏惠民與他有過一段關(guān)于信仰的對話，其實已經(jīng)展示晏的精神支柱（不過這段對話也使得最不明真相的觀眾也能聽出晏的真實身份來）。
所以，晏的痛苦完全來自職場——他無非是想換一份正常點的工作。而從影片后半段開始，夏惠民逐漸變得喪心病狂，展開了瘋狂的殺戮，甚至連自己的女人也不放過。夏惠民完全瘋了，于是乎，晏海清與夏惠民終極PK的道德力量完全被消解了。從晏海清穿上風(fēng)衣小馬哥般走出雨巷開始，影片基本就在慢鏡頭中緩緩流動：一身白衣的夏惠民（這不是招狙擊手來打嗎？）與原本文弱的晏海清在紅旗飄飄中相遇（與《英雄》中的刺秦場景頗有異曲同工之妙），兩人如西部牛仔般拔槍隔紅布對射，然后，便是賞心悅目的子彈慢鏡頭，間或有約翰?吳式的白鴿飛起，夏惠民轟然倒地，最后是晏海清酷酷的抻腿，再輔以秋喜在解放軍進(jìn)城隊伍中的夢幻鏡頭——好不MV啊也么哥！
頂你條粉腸！不是人死完了就叫悲劇的，晏海清的一顆臥底心，看來只有腐女才能解讀出真本色了：畢竟，當(dāng)郭曉東跟孫淳耳鬢廝磨時，心里話是不能用畫外音說的。

刊載于《北京晨報》09年10月19日第16版