《戲說乾隆》是一部以乾隆皇帝為主角的電視劇。故事以他三次出行為線索，描述了他在江南和西滇的奇遇和經(jīng)歷。在這些旅程中，他結(jié)識了許多朋友和女子，發(fā)生了許多有趣的事情。劇中分為三個部分，每個部分都有不同性格的女主角。首先是鹽幫幫主程淮秀，她與乾隆皇帝之間發(fā)生了一系列動人的故事。接著是俠女沈芳，她希望向乾隆皇帝討回殺父的血債，兩人之間的情感糾葛令人心動。最后是江南刺繡女金無箴，她與乾隆皇帝之間的感情也充滿了曲折和癡纏。整個故事展現(xiàn)了乾隆皇帝的智慧和偉大，同時也揭示了他在感情世界中的脆弱和矛盾。這部電視劇以其精彩的劇情和出色的演員表現(xiàn)贏得了觀眾的喜愛，被譽為經(jīng)典港臺劇之一。觀眾們不僅可以欣賞到精美的古裝和華麗的場景，還能感受到其中蘊含的深情和浪漫。

最近裝修房子，買廁衛(wèi)用品的時候，突然思考，為什么一個人的家中，無論多么的豪華，廁所多么的奢靡，也還是會比臥室要小？ 于是最近如廁的時候，這個問題也是屢屢縈繞心頭。慢慢，也就總結(jié)了一些關于廁所空間的普遍規(guī)律。無論是國際俱樂部的豪廁，還是駕校荒野里的茅廁，總之會在坑周圍圈出一個小小的空間，這樣才能如的爽，如的盡興。譬如給我一個國家大劇院歌劇廳那樣大的空間，還帶環(huán)繞立體聲，定然如不爽，而且還會草草了事，以免在這諾大的空間中另生枝節(jié)。

突然感覺，其實做任何事情都是需要空間的。并非一味的大空間就好。有的事情，如同如廁， 似乎對于大多數(shù)人來說，就不宜放在大空間里進行。而有的事情，如同唱歌劇，要是放在茅廁大小的空間內(nèi)，那也只能全不是那種味道了……

最近重新看了十萬次《戲說乾隆》等多部TVB老片，一下子被自己的“廁所空間”智慧醍醐灌頂了。其實電視劇的空間就電視那么大小，不像電影，可以成千上萬的人坐在一起留著哈喇子看上3小時，大多數(shù)電視劇都不適合眾人圍觀，頂多是三兩婦女圍坐一起，唧唧喳喳一下。畢竟電視劇是消遣，不像電影，已經(jīng)堂而皇之的走入藝術(shù)殿堂了。那些如狗一樣恨不得聞遍天下屎尿屁，吠遍一切不滿意的評論家們，大多不也是只把他們苛刻的目光投注在電影上嗎？電視劇，其實就是那么個狹隘的娛樂產(chǎn)品。反正我是不會渴望在345十寸的小盒子里看到什么震撼人心的大場面。

所以，只有TVB的電視劇才是常青的。因為它夠家常，夠狹隘，空間正合適。無論是戲說乾隆這樣能被央視拍成史詩大戲的大題材，還是金庸一系列，古龍一系列，以及陀槍師姐1234567，1234567號法庭等等，無論是怎樣的題材，怎樣的故事，怎樣的角色，TVB不變的就是那些演員，那些微縮景觀，那些真亦假假亦真的感情。

至于央視，拍個電視劇成本高不說吧，還沒血沒肉，充滿了毫無意義的打打殺殺。不知道從什么時候開始，國產(chǎn)電視劇開始特別重視特技效果，無論是高水準的還是低水準的，出招之后一定得順著風向有閃光，被擊中的一方噴血的時候還一定要慢動作， 放個屁也得用干冰做個效果，生怕觀眾不知道屁力強勁，必須讓觀眾看看那屁里的屎花兒不可。對于央視這種精雕細琢的拍攝手法，我十分地感動并選擇堅決不看。

說白了，我覺得我看電視的狀態(tài)代表了很多無聊女性的狀態(tài)，就是一種帶入角色。我喜歡看《戲說乾隆》，無非就是想跟乾隆搞一腿。對于大多數(shù)女性來說，電視劇的作用也就是這樣。所以，國產(chǎn)電視劇里那些個雷火電光，對于我來說，除了鬧心就是鬧心。金庸的小說，說白了就是一幫大俠們體面一點的男盜女娼。所以說，拍成什么樣的大場面，和那樣以情感為核心的故事都是不搭配的。倒是不如TVB來得方便，演員不怎么變，場景不怎么變，什么都沒有變，觀眾自然也不會變。

看戲說乾隆的時候，我發(fā)現(xiàn)，其實我還是喜歡看電視劇，偶爾看看電影比較合適。畢竟在狹隘的環(huán)境里呆慣了，總是不習慣走到那些隆重而莊嚴的場面中去，受不了什么霸王別姬，更承不住什么梅艷芳。大人物的故事，不拍都是傳奇；他的空間就是那么的大，可能大的連電影都裝不進去。所以，言情這種通俗的娛樂形式還是交給小成本的電視劇好，至于央視那些大排場沒感情的電視劇，還是全部都獻給建國60周年好了，他們的空間比較合適。

最后強調(diào)一下，秋官很帥，90后們是無法理解了。

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