把《大奧》三部看完，實(shí)在是件不小的工程。整個(gè)十一長(zhǎng)假里，我和老媽各占據(jù)沙發(fā)的一端，每天晚上忠實(shí)守候在電視機(jī)前，在我回北京的前一天晚上終于把三十六集正劇結(jié)束。對(duì)于這樣制作精良的劇集，不說幾句對(duì)不起相關(guān)人等付出的心血，那么，就從我印象最深刻的《明治篇》說起吧。

相較之下，《明治篇》應(yīng)該算是《大奧》三部里最溫和的一部，不像《第一章》那樣劍拔弩張，也不像《華之亂》那般鉤心斗角。篤子夫人和瀧川總管最終握手言和，和宮內(nèi)親王和實(shí)成院也冰釋前嫌。不過令人喟嘆的是，這些女人竟都是在她們深愛的男人離開人世之后，才能放下心中的怨恨，自嘲地笑著說當(dāng)初的爭(zhēng)斗是那樣無謂。

“如果能早一點(diǎn)理解對(duì)方的心情，很多悲劇就不會(huì)發(fā)生了吧”，回首往事的時(shí)候，總是不由自主這樣感慨著，可是彼時(shí)早就被憤怒和仇恨蒙蔽了雙眼的大奧女人們，恨不能親手將對(duì)方拖入地獄，又怎么可能停下腳步攏起雙手從此滴血不沾呢。在那樣華美壓抑的牢籠里，當(dāng)一切掙扎都失去了意義，甚至連愛情的施舍都不可得時(shí)，又還有什么能擋得住女人們絕望的自我放棄。

張愛玲說過，“女人一輩子講的是男人，念的是男人，怨的是男人，永遠(yuǎn)永遠(yuǎn)。”為了男人，一個(gè)端莊秀美的女人可以變成惡魔；而也是男人，可以將一個(gè)不諳世事的少女變成風(fēng)姿綽約的女人。看著篤子夫人將最初冷漠抗拒的心化作甘愿為他出家為尼守護(hù)幕府的堅(jiān)定，看著如洋娃娃般美麗精致的和宮內(nèi)親王臉上泛起羞澀的紅暈，看著氣場(chǎng)強(qiáng)大仿佛無堅(jiān)不摧的瀧山總管突然露出那樣脆弱哀凄的眼神，就如同見到風(fēng)再起時(shí)，花瓣從枝頭盤旋著緩緩落入塵土的身姿。從開始笑著拒絕，到最后哭著寂寞，原來大奧所有的紛紛擾擾，只是為了冷眼輕笑幾段注定的相遇和分離。

披上華麗綾羅
我的美只想給你欣賞
但我愛的人啊
你已不在世間

這是和宮內(nèi)親王為去世的丈夫德川家茂所作的和歌。歷史上她的生命永遠(yuǎn)停留在如花朵一般絢麗的31歲，據(jù)說在她的墓中找到一幅年輕男子的肖像，于是這便成了劇中互贈(zèng)相片情節(jié)的構(gòu)思來源。《明治篇》中我最喜歡的就是這位天真率直的公主；從小被呵護(hù)備至不知人間疾苦的女孩，憑著一張照片決定了自己的終身，當(dāng)她懷著幸福的憧憬進(jìn)入壁壘森嚴(yán)的大奧，發(fā)現(xiàn)面對(duì)的竟是一位木訥少言不善表達(dá)的丈夫和他尖刻嚴(yán)厲難以相處的母親時(shí)，心中的失落可想而知。她曾經(jīng)被婆婆幾近羞辱的要求惹得大發(fā)雷霆，也曾因?yàn)檎煞虻睦淠陡形嗟臅r(shí)候獨(dú)坐庭院中艷羨天空飛翔的鳥兒，寂寞快要把她掏空，可是那小小的身體里，竟然還能保留下那么多為愛的勇氣。執(zhí)著，甚至是不容拒絕的，和宮將自己的情意一點(diǎn)點(diǎn)植入德川家茂的心中，雖然這對(duì)年輕夫妻相守的時(shí)光是那么短暫，可是他們卻擁有了連死亡也不能摧毀的東西。

第二喜歡的人物呢，是瀧山總管。中年的她氣場(chǎng)龐大，一出現(xiàn)便搶眼得教人移不開目光，可是我偶爾會(huì)想看她年輕時(shí)候的樣子。當(dāng)她還沒有被冠以這個(gè)令人生畏的頭銜時(shí)，當(dāng)她還是德川家定的御內(nèi)證時(shí)，他會(huì)怎么稱呼她，聽到他呼喚她的姓名時(shí)，她微閉的眼眸會(huì)流露出怎樣的光芒，她年輕的臉龐會(huì)輕側(cè)出怎樣的弧度，她的雙肩是否會(huì)顫抖，嗓音是否會(huì)變得卑微，她小巧的頭顱，會(huì)怎樣慢慢地伏下去，垂在那個(gè)男人的腳邊。

瀧山的一生，我不知道用什么言語來形容，她的情感，似乎永遠(yuǎn)封存在了遙遠(yuǎn)過去的某個(gè)時(shí)刻，此后剩余生命的每分每秒，無不是用來緬懷和追問。不，她甚至沒有追問的資格，她只能拼命壓抑著叫囂的情感在人間日復(fù)一日地承受失去他的痛苦，就算死去，也不能冠上他的姓名躺在他身側(cè)。

因?yàn)檫@樣，我終于可以理解瀧山最初的心狠，也可以理解她最后的釋懷了。既是一曲獨(dú)舞，又何必在意有沒有觀眾。

亂世里，最大的痛苦便是戰(zhàn)爭(zhēng)帶來的別離，而太平盛世中，個(gè)人最大的兵慌馬亂也不過是幻滅。

僅是這幻滅，已教人情何以堪。

這篇影評(píng)有劇透