《扁擔(dān)·姑娘》是一部充滿愛(ài)情和犯罪元素的電影。故事講述了農(nóng)村青年冬子為了改變自己的命運(yùn)，離開(kāi)家鄉(xiāng)來(lái)到武漢投靠老鄉(xiāng)高平。然而，他只能成為一個(gè)被稱(chēng)作“扁擔(dān)”的挑夫，每天掙扎著勉強(qiáng)度日。為了快速賺錢(qián)，高平與他人合謀進(jìn)行敲詐勒索，但在途中被同伙打傷。傷愈后，他帶著冬子去歌舞廳找尋阮紅，希望通過(guò)她找到同伙并報(bào)仇。然而，阮紅被帶到他們的住處后，與高平之間卻產(chǎn)生了一夜情。在接觸的過(guò)程中，冬子逐漸愛(ài)上了阮紅，但阮紅更渴望的是一個(gè)能改變她命運(yùn)的男人。然而，高平的命運(yùn)同樣無(wú)法由他自己控制，與她和冬子的命運(yùn)也糾纏在一起。《扁擔(dān)·姑娘》以農(nóng)村青年的命運(yùn)轉(zhuǎn)變?yōu)橹骶€，展現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的愛(ài)情和犯罪的復(fù)雜關(guān)系。影片通過(guò)描繪冬子和高平的生活，以及他們與阮紅之間的糾葛，展現(xiàn)了人性的復(fù)雜性和命運(yùn)的無(wú)常。施渝、郭濤和王彤的精湛演技，使得角色的情感和內(nèi)心世界得到了很好的呈現(xiàn)。《扁擔(dān)·姑娘》不僅僅是一部電影，更是對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的深刻思考。它引發(fā)觀眾對(duì)于命運(yùn)和人性的思考，同時(shí)也給予了人們對(duì)于生活的勇氣和希望。這部電影的成功在于它不僅僅是一部娛樂(lè)作品，更是一部引人深思的藝術(shù)品。

    終于看了《扁擔(dān)·姑娘》，王小帥賴(lài)以成名的作品。感覺(jué)還是相當(dāng)不錯(cuò)的。怎么說(shuō)呢，導(dǎo)演再次用獨(dú)特的視角展示了自己對(duì)生活在城市底層的那些所謂邊緣人的現(xiàn)代主義關(guān)懷，一如后來(lái)的《十七歲單車(chē)》。
    
    八十年代末的中國(guó)。
    武漢。
    長(zhǎng)江邊的一個(gè)二層的小樓。東子和高平就住在二樓的兩間房里。
    東子和高平都是從黃陂來(lái)到武漢的，是同鄉(xiāng)。東子是扁擔(dān)。所謂扁擔(dān)，便是每天用扁擔(dān)幫人把貨物從江的這邊挑往江那邊的挑夫，類(lèi)似于山城重慶的棒棒，或者小學(xué)語(yǔ)文課本里泰山腳下的挑山工，是完全靠體力來(lái)吃飯的。高平是厭惡扁擔(dān)的，他是用一些不足為外人道的方式來(lái)賺錢(qián)的，只說(shuō)做生意，但沒(méi)有人知道他做什么生意；甚至連朝夕相處的東子都不知道。只知道他出門(mén)都要西裝革履的，和扁擔(dān)不同。
    其實(shí)高平是專(zhuān)門(mén)和人合伙騙人錢(qián)財(cái)?shù)摹Ｈ欢幸淮螀s被同伙蘇五黑吃黑給吃了一把，于是發(fā)誓要找到蘇五復(fù)仇。因?yàn)橹烙幸粋€(gè)歌女可能知道蘇五的下落，便和東子一起去歌廳找她。
    阮紅便是那個(gè)姑娘，也就是影片標(biāo)題里的那個(gè)姑娘。她是莉莉歌廳的歌女，也是蘇五曾經(jīng)的相好，從前更是同鄉(xiāng)幫老大大頭的女人；不料被高平和東子綁架之后，卻一不留神愛(ài)上了高平，真的愛(ài)上了。不過(guò)高平最初卻只是要利用她找到蘇五的下落，后來(lái)也終于找到并殺了他，報(bào)了仇。倒是成長(zhǎng)中的東子對(duì)成熟的阮紅產(chǎn)生了懵懂的愛(ài)意，卻又不得不常常通過(guò)別的方式來(lái)壓抑這份感情。有一次阮紅和高平吵架出走之后，東子默默地跟在她的后面，并在一家餐廳里聽(tīng)她說(shuō)了很多肺腑之言。其實(shí)阮紅最初并沒(méi)有要當(dāng)歌女，她和許許多多為了理想和生活進(jìn)城的人一樣，只想實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)想，做一名歌手，出自己唱的磁帶。然而現(xiàn)實(shí)的殘酷讓她處處碰壁，只能得到這樣一個(gè)結(jié)論：所有的男人都只是嘴上想幫她，實(shí)際上都是想和她上床。東子把這一切記在心里，并用自己很長(zhǎng)時(shí)間的積蓄買(mǎi)了一個(gè)隨身聽(tīng)，在莉莉歌廳的門(mén)外為阮紅偷偷了錄下了她的歌聲。
    殺了人的高平同時(shí)被公安通緝和被大頭追殺，并在回小樓來(lái)找東子的時(shí)候被大頭帶人趕上殺死，踉踉蹌蹌地倒在江邊。阮紅也在一次掃黃打非的運(yùn)動(dòng)中鋃鐺入獄。東子沒(méi)有聽(tīng)取高平最后的囑咐回家，反而留在了小樓里，留在了江邊，只是不再做扁擔(dān)。
    
    影片最后是一個(gè)很感人的情節(jié)和畫(huà)面。
    阮紅出獄，找來(lái)了當(dāng)年的小樓，看到了東子，也從屋里拿走了一張東子和高平的合影作為永遠(yuǎn)的紀(jì)念。阮紅要走了，雖然也不知道去往哪里。東子卻突然從屋里拿出一個(gè)隨身聽(tīng)來(lái)，所有的人當(dāng)然都知道接下來(lái)會(huì)發(fā)生什么事情了，然而阮紅不知道。當(dāng)她突然自耳機(jī)里聽(tīng)到那個(gè)熟悉而又陌生的聲音的時(shí)候，導(dǎo)演沒(méi)有給她太多的鏡頭，我們也看不到她的復(fù)雜表情。但我們可以想象那一刻的感動(dòng)，更可以從影片的最后一個(gè)鏡頭東子咧嘴的笑容里讀到一些什么。溫暖，還是希望？說(shuō)實(shí)在的，在這一刻，我突然想到了自己鐘愛(ài)的《天堂電影院》，那最后一幕幕當(dāng)年剪掉的接吻鏡頭，便曾經(jīng)帶給我類(lèi)似的感動(dòng)。只不過(guò)，那次的感動(dòng)要比現(xiàn)在更加強(qiáng)烈，更加溫暖。那一次，我的眼鏡已經(jīng)濕潤(rùn)。
    這里的王小帥無(wú)疑是成功的。樸實(shí)無(wú)華的鏡頭和畫(huà)面，自然出演的演員和環(huán)境，是他成功的保證。長(zhǎng)江在這里更多的是一種象征和寄托吧，仿佛第六代導(dǎo)演的集體記憶，一如章明《巫山云雨》里的巫江，婁燁《蘇州河》里的蘇州河，既是人們賴(lài)以生存的源頭，也是一個(gè)城市的永久記憶。

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