《東京之眼》是一部1998年上映的電影，融合了喜劇和驚悚元素。故事發(fā)生在東京這座城市，講述了一個(gè)神秘的“四眼”狂徒對(duì)待社會(huì)敗類的私刑行動(dòng)。然而，他每次都無法擊中目標(biāo)，使得警方束手無策。在邂逅了一位名叫日奈的女子后，他漸漸回復(fù)了原來的樣貌，揭示出他的真實(shí)身份是“K”。影片以東京為背景，展現(xiàn)了一個(gè)荒誕而病態(tài)的世界。通過喜劇和驚悚的元素，給觀眾帶來了獨(dú)特的觀影體驗(yàn)。影片在康城影展上引起了觀眾和評(píng)委的廣泛關(guān)注，導(dǎo)演成功地將喜劇和驚悚元素融合在一起，為觀眾帶來了一場(chǎng)別開生面的視覺盛宴。《東京之眼》以其獨(dú)特的風(fēng)格和精彩的表現(xiàn)贏得了觀眾的喜愛，成為了當(dāng)年康城影展上備受矚目的作品之一。觀眾們?cè)谟^影過程中不僅能夠感受到緊張刺激的驚悚氛圍，還能夠在喜劇元素中找到歡樂和輕松。總之，《東京之眼》是一部充滿了喜劇和驚悚元素的電影，通過其獨(dú)特的故事情節(jié)和精彩的表演，成功地將觀眾帶入了一個(gè)荒誕而病態(tài)的東京世界，贏得了觀眾的喜愛。

東京之眼：一沙一界，一塵一劫
　　
　文：江南偏南
　　
　　“他們代表著今日之人的罕見的那種反對(duì)和清除平庸的需要，他們的冷漠神氣來自決不受感動(dòng)這個(gè)不可動(dòng)搖的決心，可以說這是一股讓人猜得出的潛在之火，它不能也不愿放射出光芒”——（法）波德萊爾



　　帶有強(qiáng)烈金屬質(zhì)感迅捷而眩耳的電子舞曲，一個(gè)穿著另類的日本青年的背影，緊跟前推的攝影機(jī)。倏忽之間的轉(zhuǎn)身，舉著銀色手槍的手，緩緩戴上的一副怪異眼鏡，對(duì)面一張?bào)@惶失措的臉。Bang！從印刷機(jī)上流水般瀉出的付梓報(bào)紙，“四眼殺手再次襲擊”……
　　又會(huì)是一部類似森村誠(chéng)一偵探小說風(fēng)格的電影，或者《8MM》的日本翻版吧？錯(cuò)了，眼睛被導(dǎo)演設(shè)置的陷阱所欺騙，只是一時(shí)。玩了個(gè)花槍后，導(dǎo)演就筆鋒一轉(zhuǎn)，畫面轉(zhuǎn)柔，節(jié)奏變緩。
　　《東京之眼》不是一部懸疑片，“殺手”真治早早地就曝光在我們面前，也不是一部恐怖片，片子里壓根沒見死人，也絕對(duì)不是一部警匪片，惟一以警察面目出現(xiàn)的女主角日奈的哥哥也是站在理解的這一邊。
　　在我的眼里，這就是一部講述“眼睛”的電影：真治的眼睛，日奈的眼睛，你的眼睛，我的眼睛，鏡頭里的眼睛，眼睛里的眼睛。
　　
　　變形之眼
　　
　　變形的世界總是少年心渴求探游的禁區(qū)。
　　小時(shí)候經(jīng)常去照哈哈鏡，覺得不真實(shí)但很好玩。我不知道真治有沒有這樣的往事，但他有個(gè)癖好：窺視他面前的那些浮世眾生相，用他手上隱蔽的攝像頭和鼻前厚厚的眼鏡片——“眼中的世界并不是真實(shí)的模樣，時(shí)空交錯(cuò)產(chǎn)生奇妙的折射，偏離正常。”
　　繁華背后，轉(zhuǎn)身就是廢墟。
　　
　　真治看別人是扭曲的，別人看他何嘗不是？他是個(gè)問題少年，是個(gè)通緝犯。　　
　　當(dāng)真治覺得自己在日奈心中一錢不值之后，他跟在開走的垃圾車后面跑，“請(qǐng)把我也帶走，因?yàn)槲乙彩抢　薄?br>　　如果說還有不變形的，那就是日奈的眼睛。即使一開始她也曾誤會(huì)懷疑真治。但直覺逐漸告訴她，真治不是別人想的那樣。接近真相的最好辦法就是不用你的眼睛而是用簡(jiǎn)單直接的心靈。
　　 東京，臺(tái)北。都市中的幕墻玻璃是否也投射出類似的光澤與質(zhì)感？
　　還記得《一一》里的楊楊嗎？那個(gè)同樣喜歡透過照相機(jī)看這個(gè)世界的少年。“難道我們只能看清楚一半嗎？后背沒有長(zhǎng)眼睛啊，是不是總有一些東西對(duì)我們保密呢？”他人的后背、脖子，那是任何人都無法親眼見到的“另一半真實(shí)”。楊楊因?yàn)閱渭兯远赐傅睦Щ蠡蛟S也是真治的困惑。
　　而日奈，這個(gè)東京女孩卻有楊德昌另一部電影《獨(dú)立時(shí)代》中琪琪的影子。她被別人認(rèn)為是假裝的善良卻是她的最大幸福。日奈是快樂的，快樂就是真治親撫過她的臉頰后，羞澀地對(duì)著他說：”能不能多來一次，好溫暖。”　　　　　　
　　 濁世中，看山非山，看水非水。
　　這里面充滿了誤會(huì)：都市對(duì)真治的誤會(huì)，真治對(duì)社會(huì)的誤會(huì)，日奈對(duì)真治的誤會(huì)，真治對(duì)日奈的誤會(huì)……
　　有什么東西不會(huì)撒謊？連“我只相信嬰兒的眼睛”這句歌詞都在撒謊，透過眼睛的都是過濾的主觀，“小孔成像原理”也告訴“看到的東西原本該是倒著反的”。
　　而我也不得不坦白：看《東京之眼》，對(duì)我也是一個(gè)誤會(huì)，原本以為片子封面上的那個(gè)女孩是深田恭子，那個(gè)《神，再愛我一次》中身患愛滋卻心中依然有夢(mèng)的少女，她最后的死亡，不帶蒼涼不算悲劇，她得到了她要的，然后帶著夢(mèng)去了天堂。應(yīng)了那句“雖沉淪，尤羽化，人已渺，情未滅”。
　　在看到真治試著用槍去關(guān)懷這個(gè)世界后，我也得到了另一種攜著溫暖的關(guān)懷。　　
　　溫暖潛行。
　　在橙紅光線下巴士無聲移動(dòng)在街市上，真治坐在日奈的后座，斜著頭問：“喜歡潛水艇嗎？我幻想自己就坐在潛水艇里。”潛水艇，與外界的一切隔源，聲音，水，世界。
　　　　　
　　
　　變向之眼
　　
　　子彈會(huì)轉(zhuǎn)彎，誰才是最后的目標(biāo)？
　　真治的出手，有好多次。襲擊對(duì)象有把看書少年蠻不講理地趕出去的書店老板、仗勢(shì)欺人并借機(jī)占別人女朋友便宜的舞廳老板、野蠻對(duì)待乘客的巴士司機(jī)、因?yàn)榻Y(jié)識(shí)更漂亮女生而粗暴拋棄前女友的男孩。
　　但我相信在導(dǎo)演的眼睛里，善惡是錯(cuò)位的。那些名義上的受害者其實(shí)是施惡者，而被定為施害者的四眼卻是真正意義上的道德受害者。
　　還有一次出手，我不知道該算作真治還是日奈的，真治壓著日奈的手指，讓她把子彈射向自己。槍響了，只是墻上多了個(gè)洞。
　　“我改造了槍身，改變了彈道，只要你瞄準(zhǔn)目標(biāo)，就絕對(duì)不會(huì)命中。”滑稽的槍，滑稽的殺手，滑稽的想法。真治他不是報(bào)復(fù)只是想救贖，“透過眼鏡，放大的邪惡才會(huì)讓我更有勇氣舉起手槍。”他恨這個(gè)都市社會(huì)中丑陋的人性和扭曲的物欲，但僅僅是想給一個(gè)教訓(xùn)而不是一顆子彈。
　　而突然顯現(xiàn)出悲涼色彩的一筆是：這把手槍惟一擊中的目標(biāo)卻是手槍的主人——真治。而發(fā)射的人不是警方而是北野武飾演的那個(gè)無能落魄的黑社會(huì)混子，他的拿槍走火，讓人哭笑不得之后徒生無奈無力之感。
　　誰被誰改變？誰被誰傷害？
　　在地鐵里，被四眼教訓(xùn)過的一個(gè)受害者，依然死心不改地用色迷迷的眼神剽著日奈，四眼的訓(xùn)誡計(jì)劃沒有效果，四眼失敗了。他給社會(huì)留下的那點(diǎn)印痕和《風(fēng)柜來的人》中最后的結(jié)局一般，阿清“三卷五十塊！”的甩賣嘶喊聲在人流中也疊化成背景聲，越來越弱，越來越輕，卻換取不來丁點(diǎn)的回頭駐足。一樣的廉價(jià)中透出的無奈。
　　在我的心還沒沉到那湖底的時(shí)候，日奈和真治正穿行過那燈紅酒綠的靡靡之地。“你可以摸我，我不介意別人怎么看。”“我不在乎別人，只顧你的感覺”。虛化鏡頭下浮華盡褪，真治的眼睛里只剩下了日奈。
　　如果這個(gè)都市不再給你希望，不絕望的惟一出口就是愛自己和自己的影子。　
　 “這個(gè)都市，將會(huì)有太多的變化”，但丟掉了眼鏡，消失了四眼，那些改變已經(jīng)和他們無關(guān)。我不知道他倆是否能找到只屬于兩個(gè)人自己的桃花源。
　　
　　　　　　　　
　　潔塵之眼
　　
　　　 如果所有的東西都會(huì)被污染了，愛情也應(yīng)該還是純潔的吧？
　　 東京是個(gè)發(fā)生愛情終結(jié)愛情的地方，東京是個(gè)催生夢(mèng)毀滅夢(mèng)的都市。無盡無邊的開始與結(jié)束，暢開一個(gè)巨大無比的湖口，扎進(jìn)去，只賺取“卜嗵”一聲，漣漪無覓。《東愛》似水流年后莉香的長(zhǎng)街悵惘，《情書》多年迷惑后博子的雪山遺憾。
　　 東京還有另一種愛戀，真治與日奈水晶童話般的“一厘米之愛”。　　　
　　 那次，真治的唇?jīng)]有吻下去，只是發(fā)泄似地把桌上的唱片锨翻：“我想要，但我不能！”又一次，真治的手掌沒有下去，停在日奈腿上方一厘米的地方，沒有接觸，只是這樣感受對(duì)方的體溫，嘴里蹦出的是“你回去吧，你不用留在這里”。“我不是你喜歡的類型嗎？”“因?yàn)槟愫孟筮€未成年。”
　　我覺得這是導(dǎo)演編織的一個(gè)物欲社會(huì)的純潔童話，發(fā)生在一座遠(yuǎn)離援助交際泛濫的海市蜃樓。即使這是一朵假花的，我也愿意相信它的美麗。
　　 真治，多么有趣多么好玩的男孩子啊，我甚至想自己在那時(shí)化身為女人，然后死心塌地?zé)o可就藥地瘋狂愛上他，讓他牽著我的手，倘徉在哪個(gè)街頭，是東京、橫濱還是叫不出名的小城市有什么關(guān)系呢？
　　 巖井的《夢(mèng)旅人》最后，可可說“笨蛋，反正我是要死的，你的罪，我來償吧。”拔槍自殺，讓自己倒下在漫天飛舞的黑羽中，旭日依舊，甚至是殘陽更彰其艷色，世界沒有半分的褪色，絕望比死更冷。
　　 那個(gè)結(jié)局很凄美，一種說法是：日本導(dǎo)演一直熱衷渲染極至之美，而把美推向終極，其實(shí)是對(duì)擁有美留住美的極端不自信和惶恐。
　　　　　
　　法國(guó)導(dǎo)演Jean-Pierre Limosin最后的鏡頭，日奈在東京街頭漫無目的地閑逛，帶著對(duì)四眼因思念而衍生的失落。鏡頭下擺，她的左手，旁邊斜刺里伸出一只右手，輕輕地握住那只寂寞的左手。鏡頭上搖，兩個(gè)年輕人相視而笑的臉龐，燦爛而陽光，“我的眼睛里又進(jìn)灰塵了。”日奈那干凈中透出狡黠的大眼，定格。
　　血仍未冷，淚尚會(huì)流，繁華浮世背后，還有眼睛等待拭去都市投下的蔽蔭。
　　東京上空浮現(xiàn)的那塊暖色調(diào)，乍現(xiàn)又隱，看得見抓不到，這就是《東京之眼》，一闋充滿隱喻戲噱與調(diào)侃反諷，閃爍激情火花與似水溫情的浮世戀曲。

這篇影評(píng)有劇透