《從奴隸到將軍》是一部發(fā)生在民國初年的電影，背景是軍閥混戰(zhàn)的時(shí)期。故事的主人公是一個(gè)名叫小蘿筐的奴隸娃子，他逃到滇軍成為了一名馬夫。經(jīng)過十年的時(shí)間，他在討袁護(hù)國戰(zhàn)爭中表現(xiàn)出色，被提升為副連長，并改名為蕭羅。他娶了一位女奴索瑪為妻，但因?yàn)樗呐`身份，他的婚禮倍受冷落。隨后，他參加了北伐戰(zhàn)爭，但大革命失敗后，他接到了剿共的命令，這讓他陷入了困惑之中。在紅軍政委郝軍的啟發(fā)下，他最終投誠加入了紅軍，并改名為羅霄，擔(dān)任紅軍師長。然而，由于紅軍內(nèi)部出現(xiàn)了極左思潮，羅霄堅(jiān)決抵制，結(jié)果被當(dāng)時(shí)的領(lǐng)導(dǎo)人徹底消職，降為馬夫。然而，在遵義會(huì)議之后，他被恢復(fù)了職務(wù)，并帶領(lǐng)部隊(duì)北上抗日。在延安，他送大兒子羅干參軍去前線，但羅干最終犧牲。接著，他又送次女和小兒子到前線。經(jīng)過連年的征戰(zhàn)和滿身的傷病，羅霄最終全身癱瘓了。這部電影通過講述羅霄從奴隸到將軍的故事，展現(xiàn)了他在動(dòng)蕩的歷史時(shí)期中的堅(jiān)韌和勇氣，同時(shí)也反映了時(shí)代的變遷和人性的復(fù)雜性。觀眾們將會(huì)在電影中感受到歷史的滄桑和個(gè)人的成長，以及對(duì)于正義和自由的追求。

這是一部人物傳記片。它以羅炳輝將軍的一生的傳奇經(jīng)歷為主要生活依據(jù)，又融合了其他老一輩無產(chǎn)階級(jí)革命家的戰(zhàn)斗經(jīng)歷，在銀幕上創(chuàng)造了羅霄將軍這一動(dòng)人的藝術(shù)形象。

影片分上下兩集，時(shí)間跨度從1915年到1947年。創(chuàng)作者刻畫這個(gè)人物時(shí)，采用的是縱貫人物一生的描寫方法。影片的突出成就有兩點(diǎn)：

其一，以時(shí)代描寫人物，以人物反映時(shí)代。也就是說，創(chuàng)作者將羅霄將軍的成長過程和時(shí)代的進(jìn)程緊密地聯(lián)系起來，既刻畫了人物，也再現(xiàn)了中國從舊民主主義到新民主主義波瀾壯闊的歷史變遷。

這個(gè)時(shí)代的特點(diǎn)是舊中國的半封建半殖民地社會(huì)正在土崩瓦解，無產(chǎn)階級(jí)革命正在興起。偉大的時(shí)代造就英雄。羅霄從一個(gè)被人賤視的奴隸娃子成長為功彪千秋的將軍，一個(gè)光榮的共產(chǎn)黨員，這是時(shí)代浪潮沖刷的結(jié)果。羅霄是中國從舊民主主義革命走向新民主主義的見證人、實(shí)踐者。影片在選擇典型的事件以展現(xiàn)時(shí)代、刻畫人物上是頗具匠心的。縱觀全片，編導(dǎo)者選擇的主要事件為：羅霄的婚姻悲劇，借此，影片展示了千千萬萬奴隸娃子的悲慘命運(yùn)；羅霄參加討袁和北伐戰(zhàn)斗，這是從舊民主主義革命過來的革命者最難忘懷的斗爭；羅霄投奔共產(chǎn)黨，參加工農(nóng)紅軍，這是那個(gè)時(shí)代的革命者跨出的最為關(guān)鍵的一步；羅霄參加抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭，這兩場關(guān)系到中華民族前途與命運(yùn)的斗爭是考驗(yàn)每一個(gè)革命者的試金石。電影的容量是有限的。寫一個(gè)革命者的一生，且橫貫30多年，如果面面俱到，不分輕重，不僅電影的時(shí)間不允許，也不利于人物的塑造。編導(dǎo)者對(duì)豐富的素材進(jìn)行了大膽的剪裁，即或表現(xiàn)上述內(nèi)容，也各有側(cè)重。比如，羅霄的婚姻悲劇，創(chuàng)作者便沒有濃彩重墨地加以表現(xiàn)，而是點(diǎn)到為止，運(yùn)用回憶等藝術(shù)手段讓我們逐漸知悉的。而投奔共產(chǎn)黨一節(jié)，卻花了相當(dāng)長的篇幅進(jìn)行渲染、鋪墊。整部影片詳略得當(dāng)，顯示了創(chuàng)作者駕馭大題材、大制作的能力。

其二，刻畫出了羅霄這一人物形象的真實(shí)性與獨(dú)特性。所謂真實(shí)性，在影片中體現(xiàn)在準(zhǔn)確地寫出了羅霄思想發(fā)展的邏輯性與連續(xù)性，和寫出了客觀歷史的制約性。羅霄參加討袁護(hù)國軍之初，他沖鋒陷陣，敢于“玩命”，但并不知這場斗爭的真正意義；他看到軍閥們腰纏萬貫，當(dāng)兵的尸骨成山，恨得他罵娘：“拿兵血去蓋房子，房子著火；買地，大水沖掉；討女人，養(yǎng)孩子，沒屁眼兒。”然而，他并不知道階級(jí)壓迫、階級(jí)剝削的根源。只是在參加了工農(nóng)紅軍，入了共產(chǎn)黨以后他才慢慢明白了窮人求生存、求解放的道理。以至他在任何時(shí)候，即使是遭罷斥，甚至被貶為馬夫的時(shí)候，也沒有失去革命的信心。他在革命隊(duì)伍中經(jīng)受了路線斗爭的考驗(yàn)，經(jīng)受了部隊(duì)的長久摔打、磨煉之后，不僅思想素質(zhì)大為提高，作戰(zhàn)藝術(shù)、指揮藝術(shù)也已成熟。在新四軍挺進(jìn)江北，面對(duì)十倍于己之?dāng)车膰?yán)峻形勢，影片描寫了羅霄與戰(zhàn)士們分析敵我狀況，論述以少勝多的道理的戲，從中，我們可以看出他已成長為一個(gè)智勇雙全的將軍。至影片最后，他完全癱瘓了，坐在改裝過的吉普車上指揮直到心臟默默停止了跳動(dòng)，一個(gè)為革命、為人民鞠躬盡瘁死而后已的無產(chǎn)階級(jí)英雄形象已經(jīng)矗立在我們的面前。整部影片對(duì)羅霄的這個(gè)成長過程的描寫，清晰而又合理。

所謂獨(dú)特性，主要指影片能生動(dòng)地刻畫出羅霄的“這一個(gè)”的性格、個(gè)性。這些個(gè)性和他獨(dú)特的經(jīng)歷是分不開的。他的勇敢、倔強(qiáng)與機(jī)智有著自己獨(dú)有的表現(xiàn)形式。比如，在討袁軍攻城，敵人推倒云梯，討袁軍紛紛從云梯上跌落之際，羅霄舉槍射擊，一槍一個(gè)，那奇特的姿勢，既顯示了他的絕技，也顯示了他的干脆利落，嫉惡如仇的品格。他巧妙對(duì)付上面派來監(jiān)視他行動(dòng)的AB團(tuán)的密探，又運(yùn)用槍走火的方式槍斃了密探的辦法，生動(dòng)地表現(xiàn)了他的機(jī)智。再如，羅霄有著對(duì)窮人，對(duì)部下，對(duì)戰(zhàn)友的強(qiáng)烈的愛心，編導(dǎo)者善于選擇非常富有說服力的細(xì)節(jié)來表現(xiàn)這種絕不同于一般的愛心。比如，他與索瑪?shù)膼矍椋科湓矗褪浅鲇趯?duì)窮人的愛心，爾后才發(fā)展成為有著共同理想的愛情。與伙夫老李頭的戲也十分動(dòng)人。老李頭被國民黨遣散，無家可歸，羅霄見狀，毅然收留了他，并對(duì)索瑪說：“告訴他，我這兒就是他的家，從今后，他就是你我的老人……”而在羅霄升到國民黨代理副團(tuán)長時(shí)有這么一場戲：他的小馬夫雙腳化膿不能行走，他硬把他扶上馬去，而他自己卻牽起馬昂首走去，此時(shí)此刻，他完全忘記了自己的身份，對(duì)邊上嘲笑他的長官們也視而不見。小馬夫被深深感動(dòng)了，禁不住抽泣起來。這樣的行動(dòng)只能在羅霄這樣的人物身上發(fā)生。

這部影片圍繞著羅霄還刻畫了許多其他人物。

郝軍，這是羅霄參加革命的引路人。但應(yīng)該指出的是，這個(gè)人物由于沒有將他置于矛盾之中，個(gè)性不夠鮮明，只代表了一種創(chuàng)作者意欲表達(dá)的正確思想，對(duì)于塑造羅霄形象沒有起到應(yīng)有的作用。

索瑪，這是羅霄的愛人。這個(gè)人物寫得最好的是她與羅霄結(jié)婚的戲，尤其是結(jié)婚那天，家中沒有一個(gè)客人，在世俗的鄙視眼光中，這對(duì)苦難中的伴侶翩翩起舞的一節(jié)。兩情盡在不言中，寫出了他們共同的命運(yùn)。在后來的戲中，沒有更多的生動(dòng)的細(xì)節(jié)。但到最后結(jié)尾羅霄犧牲的這場戲又很好：索瑪對(duì)著極度悲痛的人們，她止住淚說：“同志們，對(duì)羅霄的死，哭是不合適的。他，在黨的培養(yǎng)下，從奴隸到將軍，多大的幸福。”這段話表達(dá)了一個(gè)妻子對(duì)丈夫最為透徹的理解，也表達(dá)了他們?cè)诳嚯y中凝聚，在戰(zhàn)斗中成長的與一般人不同的深沉的愛情。索瑪與羅霄這條愛情線總的來說，對(duì)于刻畫兩個(gè)人的美好的內(nèi)心世界是有益的。

除羅霄外，這部影片中，刻畫得最為生動(dòng)的是鄭義和耿大刀這兩個(gè)人物。鄭義有強(qiáng)烈的正義感，不問政治地為主子賣命，最后被遣散，成為“路倒”而死；耿大刀是一個(gè)下級(jí)軍官，與羅霄有著生死的情誼，但是，與羅霄不同的是，他缺少學(xué)習(xí)，有較濃厚的江湖義氣的烙印。這兩個(gè)人物的存在對(duì)羅霄形象起了映襯與烘托作用。

這部影片的不足是反面人物的戲不夠。作為羅霄的對(duì)立面，反動(dòng)人物黃大闊的戲顯得單薄，特別是后半部分更覺草草。黃大闊作為中國黑暗勢力的代表，如能充分寫出他的殘酷，寫出他的從氣焰囂張到失敗、滅亡的過程，對(duì)于塑造羅霄這一人物應(yīng)該是十分有利的。此外，便是寫黨內(nèi)路線斗爭的戲，創(chuàng)作者一帶而過，而沒有將人物放置其中，影響了性格刻畫的力度。更沒有寫出錯(cuò)誤路線給革命、給軍事斗爭帶來的損失。這部影片創(chuàng)作的時(shí)候，正是我國思想解放運(yùn)動(dòng)剛剛開始之際，創(chuàng)作者在涉及這些敏感問題時(shí)還有些縮手縮腳。但是，《從奴隸到將軍》作為新時(shí)期開始第一部以濃墨重彩的筆法系統(tǒng)、全面地塑造一個(gè)我國老一輩的無產(chǎn)階級(jí)革命家的形象，其開創(chuàng)意義是不可低估的。