《別了，李香蘭》是由藤田明二,于黛琴執(zhí)導(dǎo)，安倍徹郎編劇，澤口靖子,山田邦子,平干二朗,八千草等明星主演的傳記,電視劇。

李香蘭原名山口淑子，家人稱(chēng)她為豆豆。她是日本人，1920年2月12日出生于中國(guó)遼寧省奉天(今沈陽(yáng))附近的北煙臺(tái)，不久舉家遷往撫順。山口淑子出生在日本一個(gè)漢學(xué)世家，祖父是佐賀縣的漢學(xué)學(xué)者，父親受其影響早年到中國(guó)學(xué)習(xí)，后任職于“滿(mǎn)鐵”公司。生在沈陽(yáng)、后居撫順的山口淑子，少年時(shí)代留在腦海里的那片血紅讓她終生難忘——1932年，她親眼看到幾名被綁的中國(guó)人被日本憲兵當(dāng)場(chǎng)槍殺，血肉模糊。后來(lái)她才知道那與平頂山慘案——3000名中國(guó)平民遭日軍屠殺的事件——有關(guān)。平頂山事件中，由于父親因“通敵”受到拘留，事后山口淑子一家遷居沈陽(yáng)。13歲時(shí)，山口淑子認(rèn)了父親的中國(guó)同學(xué)、當(dāng)時(shí)的親日派沈陽(yáng)銀行總裁李際春為養(yǎng)父，她也因此有了一個(gè)好聽(tīng)的名字——李香蘭。　　1943年，年輕幼稚的李香蘭滿(mǎn)懷著對(duì)中國(guó)和日本的愛(ài),對(duì)未來(lái)生活的憧憬，來(lái)到北平，以“潘淑華”這個(gè)名字在北平翊教女中念書(shū)。“潘”是她的另一個(gè)義父——她父親的結(jié)拜兄弟,當(dāng)時(shí)任天津市長(zhǎng)的潘政聲的姓;“淑”是源于山口淑子之名;而“華”，則是出生于中國(guó)之意。這個(gè)名字當(dāng)然也包含了希望中日兩國(guó)友好共處的意思。　　北平翊教女子中學(xué)，是一所高、初中完備的女子中學(xué)。正是在那里，她受到了良好的教育，為今后的演藝事業(yè)打下了基礎(chǔ)。她在所著《我的前半生——李香蘭傳》中記載了當(dāng)時(shí)學(xué)習(xí)的情況：“我從東北來(lái)投親，作為一個(gè)中國(guó)人——潘家的干女兒——上了翊教女子學(xué)校，名叫潘淑華……上學(xué)時(shí)三人同路，放學(xué)時(shí)有時(shí)只剩我一個(gè)人。那時(shí)候，我常順路去北海公園，在無(wú)人的小島上練習(xí)漢語(yǔ)發(fā)音或查字典，也曾去過(guò)遠(yuǎn)處的太廟。”　　由于她從小天生麗質(zhì)，說(shuō)一口流利的漢語(yǔ)，又有一副美妙的歌喉，當(dāng)“李家有女初長(zhǎng)成”時(shí)，她的藝術(shù)天分和特殊出身很快就被日本侵略者操縱策劃的偽“滿(mǎn)洲電影協(xié)會(huì)”相中。他們動(dòng)員她入會(huì)，并決定將她大力包裝，作為中國(guó)歌星推出，為侵略政策鼓噪。年幼無(wú)知的她心中滿(mǎn)懷對(duì)偽“滿(mǎn)洲國(guó)”的無(wú)限希望，在日本奉天廣播電臺(tái)新節(jié)目《滿(mǎn)洲新歌曲》中演唱了《漁家女》《昭君怨》《孟姜女》等中國(guó)歌曲，更以一曲《夜來(lái)香》而聲名大噪。于是，“歌星李香蘭”就這樣被推上前臺(tái)，并且迅速在歌壇和影壇走紅，成為家喻戶(hù)曉的“超級(jí)巨星”。大紅大紫之后，李香蘭還陸續(xù)演了一些替日軍宣傳，或者粉飾日本侵略戰(zhàn)爭(zhēng)的電影。當(dāng)時(shí)誰(shuí)都以為她是中國(guó)人，這也為她帶來(lái)了以后的不幸。　　隨著日寇侵華戰(zhàn)爭(zhēng)不斷升級(jí)，太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)，美英兩國(guó)對(duì)日宣戰(zhàn)。日本成為世界人民的敵人，深陷泥沼之中。一面是殺氣騰騰，一面是歌舞升平，在刀光劍影中，她的歌聲像攙和了迷魂藥的葡萄酒，在撫慰人心靈的同時(shí)也消磨其旺盛的斗志。雖然身處亂世，她受歡迎的程度卻有增無(wú)減。太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)開(kāi)戰(zhàn)前期，她在“日本劇場(chǎng)”的演出受到觀眾的熱情捧場(chǎng)，居然有7圈半的影迷包圍在她身邊，發(fā)生了混亂，成為轟動(dòng)一時(shí)的新聞。當(dāng)時(shí)，她曾收到了日本外交大臣松崗洋右的長(zhǎng)子松崗謙一郎的來(lái)信。信上說(shuō)：“人的價(jià)值不能用有無(wú)名氣來(lái)衡量。人的價(jià)值并不表現(xiàn)在人的表面，你應(yīng)該珍重自己。現(xiàn)在是個(gè)人價(jià)值被愚弄的時(shí)代，你必須更加尊重自己，否則只能被國(guó)家時(shí)局?jǐn)[布。希望你永遠(yuǎn)自尊自愛(ài)。”這些話(huà)是耐人尋味的。在日本歷史最黑暗的一個(gè)時(shí)期，戰(zhàn)后被定為戰(zhàn)犯的松崗?fù)庀嘀樱o一個(gè)冒充中國(guó)人(或“滿(mǎn)洲人”)，為日本的遠(yuǎn)東政策效力的女明星寫(xiě)這樣的信。這既讓人感受到了自由主義的力量，又讓人感受到自由主義的軟弱。它只能作為一種抵制，是不會(huì)成事的。　　流利的中、日文，令人驚艷的外貌，以及猶如當(dāng)時(shí)好萊塢玉女紅星狄安娜?杜萍的歐洲聲樂(lè)唱腔，完全體現(xiàn)了日本人對(duì)于中國(guó)女人的理想憧憬。就這樣，李香蘭成了關(guān)東軍推行戰(zhàn)爭(zhēng)政策中的“糖衣炮彈”。　　◆歌者歲月：　　李香蘭的經(jīng)歷是獨(dú)特的。雖然她是日本人一手制造的偽中國(guó)演員，拍攝宣傳日本的遠(yuǎn)東政策的影片來(lái)慰問(wèn)日軍，成為日本方面所需要的偽滿(mǎn)、中國(guó)的對(duì)日親善使者，但這些卻不足以抹殺她在藝術(shù)上的全部成就。　　她的歌聲婉轉(zhuǎn)動(dòng)人，歌唱造詣高深。學(xué)生時(shí)代，她曾經(jīng)跟隨一位著名的女高音歌唱家波多列索夫夫人學(xué)習(xí)花腔女高音，后來(lái)就在廣播電臺(tái)擔(dān)任歌手，這是她的歌壇生涯的起點(diǎn)。她的一生演唱了無(wú)數(shù)經(jīng)典情歌，據(jù)她自己在回憶錄《我的前半生》中說(shuō)，最受聽(tīng)眾歡迎的三首歌是《何日君再來(lái)》、《蘇州夜曲》和《夜來(lái)香》。《何日君再來(lái)》是30年代的影片《三星伴月》插曲，雖然原唱是周璇，但她的演唱卻別具另種風(fēng)情。就如她的幾幅老照片，艷而媚的臉，穿著旗袍，是東方但又不是中國(guó)的，眉眼間有一絲曖昧。《蘇州夜曲》是日本作曲家服部良一以中國(guó)的旋律為基礎(chǔ)，參考了美國(guó)的愛(ài)情歌曲，專(zhuān)門(mén)為她編寫(xiě)的。　　《夜來(lái)香》恐怕最為大家所熟知，這首歌是百代唱片公司特邀作曲家黎錦光參考中國(guó)民間小調(diào)為她譜寫(xiě)的，但其中旋律和節(jié)奏完全采用了歐美風(fēng)格，譜成了輕快的慢倫巴，傳遍了燈紅酒綠的淪陷區(qū)。可惜這卻是一首至今沒(méi)有開(kāi)禁的歌，雖然很好聽(tīng)，很多人也只能私下唱它。她在為自己寫(xiě)的自傳中說(shuō)：“盡管這首歌很受歡迎，但流行的時(shí)間不長(zhǎng)，后來(lái)日文版和中文版都禁止出售……理由是任何一首外國(guó)的軟綿綿的情歌都會(huì)使風(fēng)紀(jì)紊亂。”不僅如此，1945年，她在上海因演唱這首歌還受到工部局的傳訊。她說(shuō)：“他們懷疑我唱這首歌是期望重慶政府或共產(chǎn)黨政府回來(lái)。”直到后半生，她還念念不忘這首歌的詞作者黎錦光。1981年，她特地邀請(qǐng)他訪日，他們?cè)陔u尾酒會(huì)上登臺(tái)高唱《夜來(lái)香》，一群“夜來(lái)香”迷則邊唱邊繞場(chǎng)一圈。　　在自傳中，她還提到了另一首因被指責(zé)為“頹廢且挫傷士氣的敵國(guó)音樂(lè)”而被禁的歌曲——《離別的布魯斯》。這首歌深受日軍士兵的歡迎，當(dāng)演員應(yīng)要求演唱這首歌時(shí)，軍官雖假裝有事離開(kāi)會(huì)場(chǎng)，卻也流著淚，躲在一邊悄悄欣賞。她的《三年》，《一夜風(fēng)流》的插曲及《恨不相逢未嫁時(shí)》更是令歌迷聽(tīng)后眷戀不已。1945年6月，當(dāng)她在上海演唱會(huì)表演此曲時(shí)，處于戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)立狀態(tài)下的中、日歌迷都對(duì)她如癡如狂。這也是她最后一次在上海的公開(kāi)演出，兩個(gè)月之后，大戰(zhàn)結(jié)束，她就因“勾結(jié)日軍”的罪名被逮捕了。　　除了唱歌之外，她還曾經(jīng)在偽“滿(mǎn)映”、上海、日本、港臺(tái)等地拍攝了不少影片。1991年4月，她親自挑選了自己拍攝的七部影片，參加香港電影節(jié)展映。這七部影片是：《支那之夜》《賽昂的鐘》《我的夜鶯》《我一生中最光輝的日子》《在拂曉里出逃》《丑聞》《白夫人之妖戀》。其中，《我的夜鶯》是她在偽“滿(mǎn)映”時(shí)代拍攝的片子，這部影片花了近兩年時(shí)間才拍成，耗資25萬(wàn)日元，相當(dāng)于一般電影投資的五倍。影片描寫(xiě)的是父女二人悲歡離合的故事，她自己認(rèn)為這“是一部具有世界性的音樂(lè)片，也是日本電影史上一部真正的音樂(lè)片。”《我一生中最光輝的日子》是她于戰(zhàn)后回到日本后的代表作，由日本松竹影片公司攝制，描寫(xiě)一個(gè)舞女愛(ài)上了殺死她父親的仇人，曾被評(píng)選為十部最佳影片的第五名。《在拂曉里出逃》是由黑澤明編劇的一出愛(ài)情悲劇，曾被評(píng)為當(dāng)年十部最佳影片的第三名。《白夫人之妖戀》則是根據(jù)中國(guó)民間故事《白蛇傳》改編的影片。《支那之夜》留給觀眾的印象則是一個(gè)美艷的中國(guó)女性及其甜美的歌聲。　　她的歌聲給人們以夢(mèng)想，她出演的電影也轟動(dòng)一時(shí)。她拍攝了《木蘭從軍》與《萬(wàn)世流芳》，在《萬(wàn)世流芳》中她因扮演林則徐的女兒而蜚聲中國(guó)影壇。她對(duì)這兩部電影有不同的解釋?zhuān)J(rèn)為它們完全可以被中國(guó)觀眾從愛(ài)國(guó)抗敵——抗日的角度去理解，她甚至說(shuō)這是中、日雙方都能接受的電影。不過(guò)，她真正的紅火卻是上世紀(jì)50年代繼演出好萊塢電影及百老匯歌劇后，應(yīng)香港電影公司之邀拍攝的幾部電影，有《金瓶梅》、《一夜風(fēng)流》、《神秘美人》等等，其中的插曲都由她親自演繹并灌成唱片。雖然有人指責(zé)她出演的電影充滿(mǎn)日本軍國(guó)主義色彩，但是，藝術(shù)不可能完全成為軍國(guó)主義的宣傳工具。此外，她還參與拍攝了“紀(jì)實(shí)性藝術(shù)片”《黃河》和俄羅斯風(fēng)格的音樂(lè)片《我的黃鶯》，并因后者而被蘇、日兩國(guó)的間諜跟蹤調(diào)查。對(duì)于這些，她說(shuō)：“日本肯定戰(zhàn)敗，但正因?yàn)閼?zhàn)敗，所以更要留下好的藝術(shù)電影。當(dāng)美軍占領(lǐng)日本時(shí)，可以證明日本不只是拍了戰(zhàn)爭(zhēng)影片，也拍了不亞于歐美名片的優(yōu)秀的藝術(shù)影片……”

《別了，李香蘭》別名：SayonaraRiKouran,再見(jiàn)，李香蘭，于1989-12-21在閃電視頻首播，制片國(guó)家/地區(qū)為日本,中國(guó)大陸，單集時(shí)長(zhǎng)120分鐘，總集數(shù)6集，語(yǔ)言對(duì)白普通話(huà)，最新?tīng)顟B(tài)更新第02集。該電視劇評(píng)分8.5分，評(píng)分人數(shù)717人。