《逃往雅典娜》是一部充滿了動作、戰(zhàn)爭和冒險元素的喜劇電影。故事發(fā)生在二戰(zhàn)末期的希臘小島上，德軍在島上修建了巨大的潛水艇油庫和秘密的火箭發(fā)射基地。盡管形勢對于抵抗組織來說已經(jīng)非常不利，但納粹們的囂張氣焰仍然不減，他們殘酷對待戰(zhàn)俘，強迫他們超負荷工作。奇諾是當?shù)氐挚菇M織的領(lǐng)袖，他的終極目標是摧毀德軍在島上的一切設(shè)備。布萊克、納特和多蒂是被關(guān)押在戰(zhàn)俘營中的人，他們意外地發(fā)現(xiàn)了奇諾的計劃，并與他取得了聯(lián)系，試圖通過暴力奪取島嶼的控制權(quán)。經(jīng)過一系列的冒險和戰(zhàn)斗，抵抗組織成功地奪取了島嶼的控制權(quán)，曾經(jīng)的戰(zhàn)俘營司令里希特也被俘虜。在眾人的勸說下，里希特明白了抵抗的無效，決定與抵抗組織聯(lián)手，徹底摧毀德軍在島上的窩點。《逃往雅典娜》以幽默的方式展現(xiàn)了二戰(zhàn)時期的抵抗斗爭，同時也表達了對于納粹暴行的憤慨和對于自由的渴望。影片中的動作戲份和戰(zhàn)斗場面精彩刺激，同時也融入了一些喜劇元素，給觀眾帶來了歡樂和笑聲。這部電影不僅僅是一部娛樂作品，也是對于歷史事件的一種反思和警示。

從電影觀賞類型構(gòu)成的角度看，與20世紀40年代、50年代、60年代甚至70年代世界范圍內(nèi)出現(xiàn)的一大批嚴肅的二戰(zhàn)反法西斯題材主流影片不同，英國1979年拍攝的影片《逃往雅典娜》有著明顯的與主流藝術(shù)風格的悖向性，它屬于那種賞心悅目的戰(zhàn)爭題材娛樂片。當然，這并不是說它追求所謂純粹的娛樂，有意模糊甚或絕對排斥思想性，而是它更加注重以娛樂的綜合觀賞面貌吸引觀眾，將一定的思想性和傾向性（在這部影片中表現(xiàn)為人民的愛國精神和各國人民共同對法西斯的斗爭）隱含于很強的觀賞性之中，決不以說教和直露的面貌出現(xiàn)。在這部影片中，思想性與觀賞的多樣性是高度交融的，這使影片以一種更具新穎性的類型風貌成為70年代以來興起的綜合電影美學趨勢的一個代表。影片的綜合娛樂元素構(gòu)成有幾個突出的特點：

將喜劇色彩融入嚴酷的戰(zhàn)爭題材之中。其實，將喜劇性融入戰(zhàn)爭片中，《逃往雅典娜》并不是第一部，我們熟悉的法國影片《虎口脫險》、《王中王》等等都是頗有特色的當代喜劇戰(zhàn)爭片。在這些影片中，甚至荒誕性也被融入其中。《逃往雅典娜》這部影片的特色在于它在將喜劇性與戰(zhàn)爭表現(xiàn)相融合時取得的平衡性，它既是嚴肅的戰(zhàn)爭片，有許多激烈戰(zhàn)斗場面，同時又富有幽默感和詼諧感，具有輕松喜劇性，有時還有點鬧劇色彩，但卻不是典型的鬧劇，它沒有《虎口脫險》、《王中王》那種整體的超度的喜劇性，例如“占領(lǐng)集中營”那段情節(jié)，本來應(yīng)是一場緊張的令人屏息閉氣的戰(zhàn)斗過程，但偏偏又有一場滑稽演出的喜劇性，兩者交叉，造成這樣一種觀賞效果：可以讓觀眾時時感受到的戰(zhàn)斗緊張性仍然存在，難以忽略，而觀賞趣味性又明顯大于緊張，不必揪心。又如，片中一面是抵抗戰(zhàn)士潛入拘留營的一系列驚險行動，一面是德軍官兵因瀉肚子慌忙上廁所。德軍官兵不停上廁所的窘態(tài)令人發(fā)笑，但又讓人笑得自然，笑得開心，笑得真實，因為它們都有著相當程度的生活實在性，而不僅僅是合乎某種藝術(shù)情感宣泄的需要。在這個前提下，影片灑脫自如地將娛樂觀賞性與思想價值糅合起來。有的戰(zhàn)斗甚至是笑著完成的。在營救將遭德軍殺害的10名希臘人質(zhì)的戰(zhàn)斗中，做祈禱的牧師站在德軍陣地前，慢條斯理地從懷中摸出一塊面包狀食物做欲啃狀，他四顧無人，順手向德軍一扔竟是一顆炸彈；街上理發(fā)店跑出一位理發(fā)人，急速甩出手雷炸死一群德兵后又若無其事坐回椅子上繼續(xù)理發(fā)；查利一面將子彈射向敵人，嘴里還不停地像兒童玩玩具槍那樣發(fā)出噠噠噠的模擬聲，也是喜劇演員的本色使然。查利駕駛摩托車追趕逃跑的黨衛(wèi)軍少校沃克曼時，兩輛高速行駛的摩托車穿行于狹窄的街巷胡同，驚險場面令人揪心。巷里竟有倚門而坐的老人和橫巷晾衣的女人，摩托車還幾乎碰上巷子里突然出現(xiàn)的推自行車人，生活的常態(tài)、平靜與戰(zhàn)爭的瘋狂、火爆奇特地組合在一起；還有，作為一部反侵略戰(zhàn)爭影片，片中有冷酷和殘酷的情節(jié)，但并不刻意渲染，如德軍絞死無辜的希臘老人的情節(jié)，給人以相當?shù)臍埧岣校⒉黄嗥鄳K慘，通過一組鏡頭突出人民對法西斯仇恨情緒的表現(xiàn)，調(diào)動觀眾的觀賞心理反應(yīng)。創(chuàng)作者不是一味涂抹陰森場面，而是讓影片始終保持一定的亮色，還因為1944年的戰(zhàn)爭形勢作為影片背景，已十分明朗，人們清楚德國已經(jīng)注定了敗局，正如查利對赫希特直言：“你們不可能打勝。”而此時人民的各種行動已具有極大的主動性。

人物性格鮮明，又具有個性的豐富性、多彩性。從敵人陣營看，這部影片中的德軍形象與以往很多同類影片中的德軍形象不同，它將同一陣營里的德軍實際上分成兩種人，德軍集中營長官赫希特少校代表一種人。赫希特是維也納前古董商，他并不是戰(zhàn)爭狂人，他身上還有人味，他并不強行占有女演員多蒂，與女人睡覺也要夠“紳士”，可以說他在一定程度上是被卷入戰(zhàn)爭中的，這使他后來能夠站在人民一邊而沒有成為法西斯戰(zhàn)爭機器的殉葬品。黨衛(wèi)軍沃克曼少校代表一種人，這種人是沒有絲毫人性的畜生，是法西斯戰(zhàn)爭機器牢固的組成部分。作為不同于一般軍人的黨衛(wèi)軍軍官，他非常傲慢，當赫希特不滿他的跋扈而向他申明道“這個集中營我說了算”時，他先是盯視著對方，隨即露出奸笑“承認”：“是的，我是越權(quán)了。”然后表情冷漠地轉(zhuǎn)身離開，將話外音甩給對方也甩給觀念：（我越權(quán)了）那又怎么樣！他的頑固和最終被擊斃宣告著法西斯必然被埋葬的下場。片中每個人物都還有著自己的個性色彩，澤諾是希臘當?shù)厝耍瑘远ǔ林灿袑ε岩陨眢w換來上等咖啡的憤怒，甚至為了自己所喜愛的女友也有行動不當?shù)臅r候；查利開始似乎是被裹挾到澤諾等人的行動中來，他聽說山上有金盤子，又一心要去找寶物，為此甚至甘冒危險，在行動中他一直與澤諾鬧矛盾，似乎有些“貪”，但畢竟他又始終處于與法西斯斗爭中。片中人物關(guān)系表現(xiàn)的筆觸也很精練、細膩，如小個子羅泰利，是個有很倔強的個性和善于采取行動的人，他奪取德軍汽車逃跑的行動失敗被德軍截住后憤憤戴帽子的動作，他開始時對查利不信任，用倒在地上土豆絆查利的細節(jié)都細膩生動表現(xiàn)了他的個性；又如在發(fā)掘文物中，布萊克等人通過一件古物的反復(fù)被“發(fā)現(xiàn)”迷惑愚蠢的德軍中士，表現(xiàn)了在掠奪者面前的機警。影片還始終注意人物塑造的情境真實性，分寸感使影片始終保持著藝術(shù)真實和格調(diào)的一致。《逃往雅典娜》無疑是一部以男性為主角的影片，但女性有著獨特的作用。為配合戰(zhàn)斗，多蒂在廣場為德軍表演脫衣舞，作為故事情節(jié)變化的一個契機，引人關(guān)注。固然她的表演有挑逗性，但她是為了保證抵抗戰(zhàn)士順利完成任務(wù)而迷惑德軍，同時又充分顯露了德軍的丑態(tài)，因此，多蒂的脫衣舞表演在這里并不低俗。影片有幾個妓女形象，她們不是一般的妓女，她們的賣笑是一種斗爭方式，她們肩負著掩護澤諾通訊聯(lián)絡(luò)的任務(wù)。她們在敵人面前是妓女，內(nèi)心是愛國的。雖然，她們并不“純凈”，埃莉娜作為澤諾的情人，因為與布隆的關(guān)系有過不快，但她又時時將仇視的目光向著占領(lǐng)祖國的敵人。雖然，年輕的佐伊臨死前沒有那種威武不屈的英雄狀，但她在敵人的槍口面前沒有一句乞求的話，誰又能說她不是英雄！為了祖國的解放，她們沒有一個畏懼退縮者，甚至不懼犧牲。在奪取小鎮(zhèn)的戰(zhàn)斗中，她們?nèi)纪度脒M來，令人敬佩。無疑，這些女性形象塑造的格調(diào)與影片的格調(diào)是一致的。

曲折縝密富有韻致的情節(jié)和細節(jié)，使影片產(chǎn)生細膩的觀賞韻味。這部影片的耐看性還在于影片的故事情節(jié)熱鬧而又相當縝密，在看第二遍時就會發(fā)現(xiàn)第一次沒有看到或沒有注意到的東西，以及值得細細品味的地方。例如影片開始，在羅泰利奪取德軍汽車行動中，先是一個當?shù)匦『⒁T德軍軍官下車追趕，羅泰利趁機開走汽車，后來又是這個小孩為進行秘密通訊聯(lián)絡(luò)的澤諾觀察放哨，他發(fā)現(xiàn)偵察電臺的德軍中尉的汽車來了，迅速爬上房頂放風箏發(fā)信號；激烈戰(zhàn)斗中，這個小孩被沃克曼少校抓住當掩護，成為造成危勢情節(jié)的一個因素；布萊克等人占領(lǐng)小鎮(zhèn)后，片中有一個鏡頭正是那位小孩戴著德軍的軍帽坐在小鎮(zhèn)高處觀察，作為勝利者之一，他顯得那樣神情怡然。這個小孩的形象能使觀眾在看似不經(jīng)意中從一個很小的視角透視影片表現(xiàn)的人民性。再如炸毀德軍油料基地那場戲，先是經(jīng)驗不足的布萊克教授的手槍被德軍蛙人打掉，出現(xiàn)險情，后來，在赫希特與德軍蛙人搏斗的關(guān)鍵時刻，又是這位有了經(jīng)驗的布萊克教授用手槍擊斃了德軍蛙人。

影片善于運用鏡頭語言表情達意，如雅典娜山上德軍秘密武器——火箭被推出山洞時，伴著刺人的音響出現(xiàn)的那一隊隊戴著面罩穿著黑衣緩步而行的德軍，和那龐大的火箭形象造型恰似戰(zhàn)爭怪獸。影片從人物性格真實出發(fā)，沒有說一句反抗侵略者的口號，而是由視聽語言所表現(xiàn)的人物行動表明雅典娜寶庫屬于人民的題旨。特別是影片大量使用運動鏡頭拍攝，使畫面充滿動感。如黨衛(wèi)軍少校沃克曼要在街上絞死一名希臘老人那個情節(jié)，緊張的氣氛中，主要運用幾個反襯鏡頭表現(xiàn)周圍情緒氛圍：在窗口觀看的埃莉娜憤怒的面龐上流下悲痛的淚，街上的老太太在祈禱，孩子們恐懼的面孔，羅泰利緊緊捏手中的帽子仇視的特寫鏡頭，憤怒而極力克制的澤諾竟捏碎了手中的玻璃器皿，隨著那玻璃破碎的咔嚓聲，緊接著鏡頭伴隨強烈的進行曲搖向布滿集中營崗哨的希臘當?shù)丨h(huán)境和景致，最后是面孔嚴肅的德軍集中營長官從地平線上一層層冒出來，最終，不言而明地獲得影片所要表達的情感傾向性——消滅法西斯。再如布萊克等人占領(lǐng)集中營一場，各種鏡頭表現(xiàn)方式綜合運用，和著各種音樂，產(chǎn)生了強烈的情緒節(jié)奏感。《逃往雅典娜》中的鏡頭運用的一個特點，還包括許多前后景縱深配置的表現(xiàn)，如，前景是澤諾在街上觀察情況準備采取行動，后景是依窗站立隨時準備配合行動的埃莉娜；前景是赫希特為了占有多蒂與查利在談話，后景就是多蒂依階而坐的情景；又如前景是德軍崗哨在巡邏，后景則是戰(zhàn)士們躍過各種地形秘密接近目標；再如前景是室內(nèi)一名德軍軍官在打電話查問情況，窗外側(cè)后就是抵抗戰(zhàn)士正用吊繩靠近來，等等。鏡頭縱深感增強了可看性，增強了意蘊性，增強了驚險性。影片所有的鏡頭轉(zhuǎn)換都做到了非常流暢，沒有絲毫滯澀感，使用了多種銜接技巧，并巧妙地將鏡頭轉(zhuǎn)換與表現(xiàn)內(nèi)容貫穿起來，如德軍開槍打死逃跑的希臘人，鏡頭是微俯角度，當?shù)萝妼尶谔饋碛窒蛏厦嫔鋼魰r，仰拍鏡頭使觀眾看到一個人應(yīng)聲摔下來，那是澡堂上的天窗，場景已經(jīng)轉(zhuǎn)換。《逃往雅典娜》電影鏡頭語言的運用使人再次驚嘆，在電影藝術(shù)中，不但二戰(zhàn)內(nèi)容的表現(xiàn)雖經(jīng)幾十年難以窮盡，其表現(xiàn)形式也具有不可窮盡性。

這部影片又一次給我們提供了認識一批著名演員的機會，這是影片吸引人的一個重要因素。它集中了英美和希臘等國的一些大明星，觀眾可以欣賞到他們的精湛演技。如英國著名演員戴維·尼文（1910～1983），在片中飾演考古學家布萊克教授，在《尼羅河上的慘案》等等影片中，我們曾充分領(lǐng)略他的紳士風采，他的參演使影片平添了一種典雅的風度。羅杰·摩爾是英國著名演員，拍攝這部影片時年55歲。他出生于倫敦，父親是警官。摩爾自幼愛好繪畫，從美術(shù)學院畢業(yè)后到漫畫片廠工作，他作為臨時演員參加了影片《愷撒與克莉奧巴特拉》演出。之后，他進入皇家戲劇學校專修表演藝術(shù)。他18歲時應(yīng)征入伍，在駐德英軍中任軍官，退役后他作為正式演員，首次主演《舞姬夫人》一片。他到好萊塢拍片，在《雨晨哀曲》、《七圣決斗》等片中演出。70年代初，間諜片《007》風靡西方，摩爾以他的高大身材和武打功夫被制片人看中，他作為劇中主角詹姆士·邦德的第三代扮演者，拍攝了《007》中的5集，從此，他名聲大振。后來，他又完成了《007》的第13集。飾演澤諾的演員泰利·薩瓦拉斯是繼尤爾·伯連納之后又一位著名光頭明星。他雖貌不驚人，但很會演戲，且多才多藝，導(dǎo)演、制片，甚至廣播樣樣都行。薩瓦拉斯出生于紐約，雙親都是希臘移民。他從哥倫比亞大學畢業(yè)后，曾長期擔任電臺廣播員。后來他主演電視系列片《刑事科萊克》，獲得金球獎。薩瓦拉斯在《女王陛下的007》中曾和摩爾合作。薩瓦拉斯的表演充滿幽默與俏皮，是美國最有特色的性格演員之一。他們的形象風貌和性格特征為這部影片增光添彩。

本片導(dǎo)演喬治·科斯馬托斯是一位頗有才華的藝術(shù)家。科斯馬托斯1943年1月4日出生于希臘的科爾夫島，祖父曾任駐埃及大使，因此喬治的童年是在埃及度過的。他從小是個電影迷。大學期間他專修國際法與犯罪學。這段時期，他經(jīng)常光顧國家電影資料館與電影學院，看了許多日本影片、法國影片以及30年代的美國影片。1960年，影片《大逃亡》在基普羅斯島拍外景時，他自告奮勇參加現(xiàn)場拍攝工作。他是有名的動作片大師。他的影片講究視覺效果，大量運用移動攝影，鏡頭變化都是采用切入方式，從而使動作性加強，具有令人緊張得喘不過氣來的感覺。他于1976年導(dǎo)演過一部我國觀眾熟悉的驚險影片《卡桑德拉大橋》。《逃往雅典娜》使我們再次欣賞到他的創(chuàng)作特色。

所有這些使《逃往雅典娜》成為一部讓人閑暇時想看，勞累時為了獲得輕松感時想看，看了還想看，常看不厭的影片。