比賽結(jié)束之后，回到家中，想找一部電影來看，同時全做給自己兩個多月的忙碌之后終于可以安靜下來的小小慶祝，而沒想到的是，我挑來挑去，最后竟然選了一部自己壓根不在考慮之列的電影。

1989年，由黎大煒執(zhí)導的一部影片:飚城。

記得我最早看到這部電影的時候，大概是90年，是家人的朋友拿來的，松下的錄像帶，格子的標簽紙上有碳素鋼筆寫下的名字。那時候我還小，對電影的鑒賞原則主要是看打的是不是熱鬧或者好不好笑，而且從來不喜歡和家人一起看，所以這盒帶子放在家里，我連碰都沒碰一下。大概過了有一兩個月，大概是因為無聊，所以便把這盤錄像帶找出來做打發(fā)時間之用，就那么三心二意的看著，直到阿蘇的出現(xiàn)。

她倔強潑辣卻又忍辱負重，性烈如火卻又柔情似水，敢愛敢恨恩怨分明，時而高貴不可侵犯，時而嫵媚不可方物，她有擔當有道義有著一副天塌下來我頂著的江湖氣概，也有困惑有害怕有那種調(diào)皮羞澀為情所困的少女情懷，言行舉止間更是透出一派清朗神氣，那種復雜而強大的女性魅力讓幼時懵懂的我看得呆了。這該是什么樣的女人啊？怎么我從來都沒有見過，哪怕是在電視電影中。

 

我就那么傻傻的看，看著這個女人說身不由主，看著她孤單艱難，看著她爭風吃醋，看著她未來茫然，看著她心有所安，看著她苦苦哀求，看著她絕望復仇，香消玉殞。

最后的那場戲里，她娟秀臉龐上那一道深長的刀痕直劈到脖頸，彈孔中淌出的血液早已把樸素的深色連衣裙染紅，她發(fā)出痛苦而絕望的叫聲，歇斯底里，面目猙獰，神情看來甚是可怖，然而我卻依然覺得她很美，美的讓人想要落淚。

在她拼盡全力把仇人推下樓去之后，眼中的怒火瞬間消退，剩下的只是一種連小孩子都能看懂的麻木、空洞和疲憊，她掙扎著走了兩步，便跌坐在電梯上。

她再也無力站起，似乎想哭卻也并沒真的打算哭出來，沒有了希望和心愿的人，就此解脫也好過淪入無盡的空虛。她的頭無力地靠在護欄的一邊，頭發(fā)散亂，眼睛半睜半閉，似乎心有不甘卻在也無能為力。她的腿被上升的電梯碰的一抖一抖的，而這個身體卻再也不會表示些什么，她終于任由擺布。

她沒有死去，我對自己說。在以后的日子里，我無數(shù)次在沒人的時候，把錄像帶拿出來，一遍又一遍的看這無異煎熬的三分鐘，我一次次的看著她跌坐下來，頭無力的歪向一旁。我把眼睛湊到屏幕上，努力地透過她凌亂的發(fā)去看她的眼睛，尋找她依然活著的證據(jù)。我刻意的忽略掉結(jié)尾，甚至對自己說，那個最后衣裝似雪，在太平間里壓抑的哭泣著，并且拉著兩個人的手躺在中間的女人是她。她還活著，并且沒有落下傷疤。

沒有人和我討論這些，我只有自己說服自己。直到我大了，不再抱有幻想，疼痛才開始發(fā)作。那是一種真實存在卻無法言說的隱痛，時而舒緩時而劇烈，仿若一場精神上的失戀。

我便再也不看這盤帶子，連想都不愿去想，以為就可以這樣忘記。畢竟那時候小，還不太記得演員的名字，遺忘相對容易一些。

1997年，我在電視上聽到一首琵琶曲，很能印證部分人生的旋律，便記下了曲名，去買了回來。直到如今，仍會利用工作之便將其播出來。

兩年前，我知道這個在琵琶上造詣頗深的女人，就是那個在電梯上靜靜離去的角色。才知道她是一位多才多藝，自有胸襟的女子。才知道她是在行業(yè)內(nèi)被看做與林青霞齊平的人，又知道她特立獨行，于當紅之際淡然遠走，異鄉(xiāng)漂泊。知道她的名字叫做呂秀菱。

也知道了這部電影的導演，后來用了另一個名字，叫做劉鎮(zhèn)偉。那個能把西游拍的既搞笑又文藝的家伙。

如果從電影本身的角度來看，這不過是一部有些講述江湖小人物的商業(yè)電影，有著那個時代書寫江湖的商業(yè)片所具有的一貫特征，偶像，粗糙，質(zhì)樸，簡單，熱血，加上些許的悲涼和唏噓。然而就是有些細節(jié)的設計，和演員的出色表演，讓一切都變得有所不同。那不濃不淡卻貫穿始終的黑色，那若有若無稍聚即散的生活氣息，那從嬌柔恬靜瞬間跳躍到冰冷堅毅的眼神，那個在電梯上為了難以稱之為愛的東西而凄然逝去的生命，那些沒有根的生活。

“你有沒有成家？”
“我們現(xiàn)在是在南中國海嗎？”
“你問我，我去問誰？”
“這不就是了，我現(xiàn)在都不知道自己在哪里，我怎么成家？我們這種人，活著只會拖累別人，死了倒干凈。”

最后，林的女友拉著兩個人的手，默默的躺在二人中間，跳動的心和安息的心似乎得以一脈相連。這一幕是生猛而真摯，大膽而傷感的。或許，也只有他們自己來理解、關心和感動自己，而這種顧命自憐的一點溫暖，卻還是他們用拿命拼回來的。

江湖本就不是給小人物們準備的，它只負責給小人物提供具有誘惑力的傳說和假象，至高無上的情義、快意恩仇的灑脫、揮金如土的豪邁不過是一張樹立在人生岔口上的巨幅廣告牌，而其血腥逐殺和冷酷出賣的利益實質(zhì)卻被巧妙的掩蓋。選擇了這條路的人，大多數(shù)都要倒在黑暗的隧道里，只是有些人可以留下一段故事給廣告提供素材，而有的人，就連故事也未及留下就無聲無息的消失了。

導演或許是想說，江湖其實是無情無趣又無聊的。但是為了說明這一點，他又不得不講一些江湖中有情有趣有聊的人和故事。這種矛盾想必便是江湖的復雜魅力所在，也是這部電影黑色基調(diào)的原因吧。

我安靜的看完了這部電影，驚訝的發(fā)現(xiàn)很多對白和鏡頭依然清晰如烙。我像過去一樣，把鏡頭拖回去，一次，兩次，三次，看著她慢慢的垂下頭，以再也不會做出任何反抗的樣子走了。看著這個性格多樣魅力十足的女人遍布傷痕、神情安詳?shù)奶稍谀抢铩?br>
她死了。

這是一部在那個年代拍出的電影，劉鎮(zhèn)偉沒有再拍這樣的電影。而我自然也沒有再看到過類似的電影，或者說，是沒再看到過阿蘇這樣的女人了。

一個青春的幻影靜靜的離開。

恍然夢醒，卻看見春哥鳳姐非誠勿擾們正勾肩架膀、牛逼哄哄的走進那新時代。

這篇影評有劇透