戲曲電影里能較好的呈現出戲曲特點(diǎn)，又不失電影特色的作品實(shí)在不多，往往因為是二者的結合不到位，導致不倫不類(lèi)。不能說(shuō)這部戲曲電影太好，畢竟所能對比的作品太少了，而且評論中有三科星是給演員的。
就故事情節的發(fā)展來(lái)講，其感情帶入和故事展開(kāi)都跟大部分傳統戲曲一樣，節奏較為緩慢。故事進(jìn)展到三十二分鐘的時(shí)候，金蓮跟自己的情郎隔山離別，才逐步把情感提升上來(lái)，之后到招親“小女婿”兩名丑角對唱又把情感、情緒提升了一個(gè)檔次，在此之后便一發(fā)不可收，直至結尾還是令人意猶未盡。
   這部戲分兩回看完，中間要隔開(kāi)半個(gè)多月的樣子。當然有自身懶散的原因，但同時(shí)也說(shuō)明這部戲的前奏過(guò)長(cháng)！當然這是戲曲中經(jīng)常有的現象，毋寧說(shuō)是戲曲的一種特點(diǎn)。它跟好萊塢的經(jīng)典模式不同，但正是因為這種特殊性，才造就戲曲這種藝術(shù)門(mén)類(lèi)的獨特魅力。或許說(shuō)戲曲的“巧”，就在于此。
  衣箱和化妝上具有一定的創(chuàng )新風(fēng)格。其他地方還好，無(wú)論是旦角還是小生在化妝和服裝上跟傳統差別不大，最大的改動(dòng)還是在老生和丑角這兩個(gè)行當上。對于老生的改變其實(shí)說(shuō)大也大說(shuō)小也小，只是把髯口換成了山羊胡罷了。畢竟因為戲曲行當的限制，對于牛成這種中年人不能很好的表現，盡管也可以像《四郎探母》或者其他戲里面帶黑髯，但畢竟這是戲曲電影，勢必會(huì )拋棄一定的虛擬性，來(lái)妥協(xié)電影的寫(xiě)實(shí)性，這樣也就難免會(huì )對戲曲的表現力造成削弱。與此相對應為了讓丑角適應電影藝術(shù)的真實(shí)性，從而把吊搭也改成了山羊胡，并且面部的化妝也給取消了。盡管說(shuō)這種創(chuàng )新不動(dòng)筋骨，倒是戲曲藝術(shù)中以著(zhù)衣化妝區分人物性格的特色和魅力也就隨之消失了。本來(lái)能一眼就能看出的行當，還要費勁去猜，未免也臺難為觀(guān)眾了。
   最后說(shuō)一下演員。實(shí)在慚愧！豆瓣上寫(xiě)的這里面的幾名主演我一個(gè)不認識（大寫(xiě)的尷尬），沒(méi)有記入的王希玲和小香玉倒是知道，對于1988年的作品來(lái)講，想必那是二位老師還沒(méi)有火起來(lái)吧！王希玲老師自然不用多說(shuō)了，之前也看過(guò)她幾部作品，對于她扮相和聲音都比較熟悉了。而對于小香玉老師也不然，這次看《鴛鴦戲水》這部作品是第一次看小香玉老師的作品。盡管近幾年小香玉老師經(jīng)常參加電視節目，不過(guò)并沒(méi)有專(zhuān)門(mén)去找她的作品來(lái)看。雖然是第一次聽(tīng)小香玉老師唱，不過(guò)確實(shí)“得勁”，特別有味道！盡管說(shuō)常香玉先生停止讓她再使用“小香玉”的名字，大師的先訓究竟其內幕，我這門(mén)外漢不得而知，就算知道了，先生的囑咐已經(jīng)過(guò)了十多年了都沒(méi)人問(wèn)津，也是于事無(wú)補。畢竟“小香玉”不僅僅是個(gè)名字，更是一個(gè)標志，是具有常香玉先生“IP屬性”的商品名稱(chēng)。“身體發(fā)膚受之父母，不敢悔也”，那名字呢？ “轉載請注明出處”

這篇影評有劇透