《零城》劇情介紹
《零城》是由卡連·沙赫納扎羅夫執(zhí)導(dǎo)，AleksandrBorodyansky編劇，里奧尼德·費(fèi)拉托夫,奧列格·巴希拉什等明星主演的劇情,電影。
麗拉金開始仔細(xì)回憶起自己來到零城的經(jīng)過，他發(fā)現(xiàn)在來到零城之前，自己曾經(jīng)得到一封匿名信。信中寫道：“歡迎來到零城，這里的一切都不是偶然的。”麗拉金開始懷疑這封信是否和他目前所經(jīng)歷的事件有關(guān)。麗拉金決定先從總工程師的意外死亡開始調(diào)查。他找到了總工程師的家人，詢問了一些細(xì)節(jié)。然而，總工程師的家人似乎對他的死亡并不感到意外，反而顯得有些冷漠。麗拉金感到更加困惑，他開始懷疑總工程師的死亡是否真的是意外。在繼續(xù)調(diào)查的過程中，麗拉金發(fā)現(xiàn)了一些奇怪的線索。他發(fā)現(xiàn)零城的居民似乎對于一切不尋常的事情都習(xí)以為常，他們對于死亡、謀殺等事件都沒有太大的反應(yīng)。麗拉金開始懷疑這座城市是否存在某種控制或者干涉，讓居民們變得麻木不仁。麗拉金還發(fā)現(xiàn)，零城的居民之間似乎有某種聯(lián)系。他們之間的關(guān)系網(wǎng)糾纏復(fù)雜，似乎每個(gè)人都與其他人有著某種聯(lián)系。麗拉金開始懷疑這些聯(lián)系是否與他所經(jīng)歷的事件有關(guān)。在繼續(xù)調(diào)查的過程中，麗拉金遭到了一些不明勢力的阻撓。他的調(diào)查材料被人偷走，他的房間被搜查過，甚至還有人試圖暗殺他。麗拉金意識到，他的調(diào)查已經(jīng)引起了某些人的注意，他們不想讓他揭開真相。麗拉金決定繼續(xù)勇往直前，他相信只有揭開零城的秘密，才能解開這一連串事件的謎團(tuán)。他開始尋找與總工程師和廚師相關(guān)的線索，希望能夠找到真相的線索。隨著調(diào)查的深入，麗拉金發(fā)現(xiàn)了一個(gè)名為“零城計(jì)劃”的秘密組織。這個(gè)組織似乎掌握著零城的一切，他們通過控制居民的思想和行為，維持著這座城市的秩序。麗拉金開始明白，自己來到零城并被卷入這一連串事件，并非偶然，而是這個(gè)組織有意為之。最終，麗拉金揭開了零城計(jì)劃的真相。他發(fā)現(xiàn)，這個(gè)組織原本是為了控制人類的思想和行為，以實(shí)現(xiàn)某種目的。然而，隨著時(shí)間的推移，這個(gè)組織逐漸失去了控制，他們開始出現(xiàn)了各種失誤和矛盾。為了掩蓋他們的錯(cuò)誤，他們不得不繼續(xù)控制居民的思想，維持零城的秩序。麗拉金決定與這個(gè)組織進(jìn)行一場決戰(zhàn)，他要揭露他們的真面目，解救零城的居民。他聯(lián)絡(luò)了一些志同道合的人，一起制定了一項(xiàng)計(jì)劃。最終，在一場激烈的戰(zhàn)斗之后，麗拉金成功地摧毀了零城計(jì)劃的核心設(shè)施，解救了零城的居民。麗拉金成為了零城的英雄，他的勇敢和智慧得到了居民們的贊賞。零城也重新恢復(fù)了平靜，居民們重新獲得了自由。麗拉金決定繼續(xù)留在零城，幫助居民們重建這座神秘的城市，讓它成為一個(gè)真正屬于人們的城市。
《零城》別名：CityZero,ZeroCity,GorodZero,Zerograd，于1988-10上映，制片國家/地區(qū)為蘇聯(lián)。時(shí)長共103分鐘，總集數(shù)1集，語言對白俄語，最新狀態(tài)正片。該電影評分7.8分，評分人數(shù)1170人。
《零城》演員表
《零城》評論
同類型電影
- 更新HD
夏日風(fēng)暴
羅伯特·施塔德洛伯,科斯蒂亞·烏爾曼,艾麗卡·巴赫蕾達(dá)-庫魯斯,Jürgen Tonkel
《零城》影評
這不是電影，這就是蘇聯(lián)的真實(shí)寫照！！！
《零城》是一部充滿懸疑和驚奇的電影，主要講述了電影工程師麗拉金來到神秘的零城，發(fā)現(xiàn)這個(gè)城市與常理相悖，充滿了謎團(tuán)和不可思議的事物。他遭遇了女秘書全身赤裸打字、總工程師的離奇死亡和廚師的人頭蛋糕等離奇事件，引發(fā)了觀眾對現(xiàn)實(shí)和人性的思考。電影以獨(dú)特的方式展現(xiàn)了一個(gè)扭曲的現(xiàn)實(shí)世界，讓觀眾在觀影過程中思考生活和現(xiàn)實(shí)的意義。這部電影將帶給觀眾一次獨(dú)特的觀影體驗(yàn)，讓人們對生活和現(xiàn)實(shí)有了全新的思考。
停靠在站臺上的綠皮列車?yán)铮呦乱粋€(gè)身材中等、瘦削的中年男人。隨著他離開，列車也伴著汽笛嗚鳴駛?cè)朊造F中。荒涼的車站、寒冷的空氣，2分45秒的長鏡頭簡潔而含蓄地交代了劇情的走向，《零城》就此拉開序幕……相比較蘇聯(lián)電影的文學(xué)性敘事和詩意色彩，這部電影是一部徹頭徹尾的荒誕作品。反電影，或者說反蘇聯(lián)傳統(tǒng)電影的手法極為強(qiáng)。而在這種極端的電源創(chuàng)作手法之下，導(dǎo)演拍攝本片的意圖也呼之欲出：對于蘇聯(lián)政治體制的批判。
影片誕生于1989年，正是蘇聯(lián)解體前10年最動蕩的時(shí)期。像在呼應(yīng)當(dāng)時(shí)的社會情緒，《零城》里充滿了焦躁、恐懼和迷茫。導(dǎo)演在光怪陸離又無序的情節(jié)里填滿了散布不安情緒、制造惶恐氣氛的元素，如赤裸全身卻被忽略的女秘書、下至地下28米才能見到的腐臭的真相，預(yù)言瓦拉金將死于他鄉(xiāng)的孩童等等細(xì)節(jié)，使之在相互獨(dú)立又彼此關(guān)聯(lián)的6段劇情里點(diǎn)點(diǎn)滲透、層層增強(qiáng)，最終爆發(fā)于結(jié)尾，讓觀眾剝洋蔥一般層層撥開這些亂象之后，震驚于開放的結(jié)局帶來的臆想，那比給出答案的結(jié)局更讓人害怕。
與這部繼承了蘇聯(lián)電影厚重而浪漫的文學(xué)性和詩意的作品不同，卡倫?沙赫納扎羅夫擯棄“講故事”的敘事結(jié)構(gòu)，用密集的暗示性符號和瓦拉金的變化制造恐慌情緒，并痛斥當(dāng)局專制的集體主義觀念及對個(gè)性抹殺的殘酷性，激發(fā)觀眾共鳴。
影片前半部分有段經(jīng)典情節(jié)，瓦拉金去餐廳吃飯，廚師贈予一枚與他頭顱完全一樣的蛋糕。驚恐無措的他拒絕品嘗，廚師自殺。導(dǎo)演給了瓦拉金和為他送來蛋糕的服務(wù)生一組意味深長的特寫，這恰與影片中段檢察官所說“強(qiáng)大的國家，是經(jīng)歷磨難的俄羅斯人的理想，他們愿意接受一切困難，甚至奉獻(xiàn)出自己的生命。這是一種喪失理智的理想，跟歐洲極端個(gè)人實(shí)用主義不一樣。這是俄羅斯精神的內(nèi)涵，統(tǒng)治著、分解著我們的個(gè)人思想……”呼應(yīng)，這里導(dǎo)演帶有惡意地引入蘇聯(lián)文化中特有的“弒父”秉性，諷刺了當(dāng)局一面強(qiáng)迫人民服從一面欺騙群眾的虛偽姿態(tài)。
卡倫·沙赫納扎羅夫?qū)Ξ?dāng)局最無情的鞭撻被擱置在影片的后半段，被迫承認(rèn)自己是廚師兒子的瓦拉金以向?qū)У纳矸荩瑤ьI(lǐng)觀眾見識了西方文化進(jìn)入蘇聯(lián)后對當(dāng)局造成的恐慌，以及當(dāng)局者是如何殘害文化傳播者的。最后導(dǎo)演用一棵橡樹的轟然倒下預(yù)示著所謂蘇聯(lián)精神和秩序的崩塌，那個(gè)順利逃走卻無處可去的瓦拉金就像奔入迷霧的列車，亦與塔科夫斯基的《鄉(xiāng)愁》結(jié)尾有著相似的惆悵。這段的敘事較之前半段更加無序，過去與現(xiàn)在彼此交織，色彩也從灰暗壓抑的色調(diào)變得明快活潑，節(jié)奏也更為緊湊，觀眾可以明顯感受到導(dǎo)演對于政體的憤怒和望其消失的強(qiáng)烈渴望。
《零城》用瓦拉金串聯(lián)起幾處沒有邏輯上的因果關(guān)系卻深刻反映蘇聯(lián)現(xiàn)狀的情節(jié)，那些相互間難以產(chǎn)生交集的，不同程度受到政治迫害、影響的人也因?yàn)樗宦?lián)系在一起，彼此影響、互相滲透。這種非線性敘事方式，更自由、充分地揭露了瓦解蘇聯(lián)政體的“種種罪行”。這樣的藝術(shù)表達(dá)方式看上去似曾相識。塔科夫斯基另一部作品，《鏡子》的非線性敘事結(jié)構(gòu)與之有著異曲同工之妙。兩個(gè)時(shí)間層面，不同的人與事彼此關(guān)聯(lián)，構(gòu)建了塔科夫斯基的40年人生及蘇聯(lián)歷經(jīng)的傷痕。相同的人，不同的角色，來自真實(shí)卻看上去不真實(shí)情節(jié)，都讓影片充滿了力量和信念，是塔科夫斯基一種情感的表達(dá)。比較《鏡子》的感性，卡倫·沙赫納扎羅夫更愿意用鏡頭陳述自己的觀點(diǎn)，隱去了他身為一名蘇聯(lián)公民的全部情感。
表面看《零城》是一部用符號拼貼出來的荒誕不經(jīng)的電影，常人無法經(jīng)歷瓦拉金所經(jīng)歷的一切。但是表象之下有把利刃直戳蘇聯(lián)民眾正在經(jīng)受苦難這一現(xiàn)實(shí)的痛點(diǎn)。感受的真實(shí)性賦予了虛構(gòu)情節(jié)更強(qiáng)大的說服力，這正是經(jīng)歷過那個(gè)時(shí)代的觀眾，看過本片后發(fā)出“這不是電影，這就是蘇聯(lián)真實(shí)寫照”的感慨的原因。
處于后蘇聯(lián)電影時(shí)期的卡倫·沙赫納扎羅夫如海綿一般吸納了意大利先鋒電影、法國新浪潮電影的諸多元素，并大量運(yùn)用在自己的作品中。《零城》是他為數(shù)不多的10部影片中最為獨(dú)特的一部，雖然它與卡倫的另外幾部戰(zhàn)爭、政治題材一樣，透著荒誕的孤獨(dú)感，卻如同加繆對荒誕的理解，把抗?fàn)幾鳛榇蚱苹恼Q孤獨(dú)感的工具，在絕望中制造一線生機(jī)。更值得稱道的是，導(dǎo)演把拍攝這部電影的行為升華為反抗體制的藝術(shù)，無論形式還是內(nèi)容，電影本身就是對蘇聯(lián)政體的諷刺和批判。
或許是巧合，又或許是導(dǎo)演的前瞻性洞察，影片上映10年后蘇聯(lián)解體，這棵一度茂密、龐大的橡樹果真倒塌了。預(yù)言成真，《零城》受到政治機(jī)構(gòu)重視，1996年國家杜馬安全委員會辦的一個(gè)為期半年的講習(xí)班上，這部電影被作為案例學(xué)習(xí)，用以專門研究破壞社會“文化核心”的技巧。如今又是20年過去，蘇聯(lián)早已灰飛煙滅，蘇聯(lián)電影也隨之一蹶不振，但是《零城》完美演繹一個(gè)政體如何瓦解的威力還在，即使現(xiàn)在看它仍是一部觸目驚心的電影。
本文首發(fā)于巴塞電影APP內(nèi)
