《黑暗中的音符》是一部充滿懸疑和恐怖元素的電影，講述了一個(gè)富有洞察力的女性角色的故事。她在一個(gè)幻覺(jué)的啟示下決定砸開(kāi)丈夫家中一面墻，結(jié)果驚人地發(fā)現(xiàn)了一具骷髏。這個(gè)發(fā)現(xiàn)讓她和她的精神病醫(yī)生一起展開(kāi)了一段令人毛骨悚然的旅程，他們?cè)噲D揭開(kāi)那個(gè)人的身份，以及是誰(shuí)將她置于這種可怕境地之中。女主角逐漸意識(shí)到她有可能與這具受害者有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，甚至可能面臨著與其同歸于盡的命運(yùn)。整個(gè)故事貫穿著令人窒息的緊張感，讓觀眾屏住呼吸，全神貫注地跟隨劇情的每一步。電影《黑暗中的音符》巧妙地將懸疑和恐怖元素融合在一起，通過(guò)恢弘的場(chǎng)景和緊湊的劇情，給觀眾帶來(lái)了一場(chǎng)心理上的驚悚之旅。導(dǎo)演對(duì)氣氛的掌控非常出色，每個(gè)場(chǎng)景都充滿了壓抑和緊張的氛圍，讓觀眾仿佛置身于黑暗的世界。女主角的演技也是亮點(diǎn)之一，她將角色的內(nèi)心糾結(jié)和恐懼表達(dá)得淋漓盡致，讓觀眾真切地感受到她的痛苦和絕望。與此同時(shí)，她與精神病醫(yī)生之間的互動(dòng)也為故事增添了一層復(fù)雜的情感糾葛，讓觀眾在尋找真相的過(guò)程中也能感受到角色之間的緊張關(guān)系。《黑暗中的音符》是一部令人心跳加速的電影，它將觀眾帶入了一個(gè)充滿未知和恐懼的世界。劇情的扣人心弦和演員們精湛的表演都讓這部電影成為了一部不可錯(cuò)過(guò)的作品。無(wú)論是懸疑還是恐怖片的愛(ài)好者，都將在《黑暗中的音符》中找到屬于自己的驚悚享受。

   【劇情簡(jiǎn)介】：Virginia從小就有感知死亡的能力，當(dāng)時(shí)年幼的她身在異地，卻直接感知到自己母親自殺時(shí)的全過(guò)程。多年以后，Virginia嫁給了一位年輕的富豪，然而就在新婚之際，一次在送走出差的丈夫，自己開(kāi)車回家經(jīng)過(guò)一條隧道時(shí)，Virginia的眼前再次浮現(xiàn)出一些陌生的場(chǎng)景和死亡的片段，場(chǎng)景中有個(gè)被殺害的女人，被兇手殘忍的砌在了墻里...更加令人意想不到的是，就當(dāng)Virginia把此事當(dāng)成一時(shí)的幻想之后，在自己丈夫家族的老宅里，她發(fā)現(xiàn)自己的臥室竟然就和夢(mèng)中發(fā)生兇案的房間布置一致，而那堵熟悉的墻壁里，是否就埋藏著那位可憐的女人呢？驚恐之中的Virginia拿起鋤頭，準(zhǔn)備鑿開(kāi)墻壁一探究竟....
      假如我是在事先不知情的情況下觀看了本片，那么打死我也猜不到這部電影竟然會(huì)是Lucio Fulci的作品，很難想象，那位意大利喪尸電影教父，那位在自己的作品中一向崇尚裸露和血腥的Fulci竟然能拍出《Seven Notes in Black》這樣一部純正地道，而又沒(méi)添加任何一點(diǎn)異色元素的giallo電影。沒(méi)有過(guò)度的血腥鏡頭，也沒(méi)有任何香艷的場(chǎng)面，鏡頭語(yǔ)言和劇情設(shè)置的平滑干練之風(fēng)甚至能跟被譽(yù)為“標(biāo)準(zhǔn)Giallo教科書(shū)”的Umberto Lenzi都有得一拼了，能在Fulci的電影里沒(méi)見(jiàn)到開(kāi)腸剖肚和光屁股的女人，對(duì)我來(lái)說(shuō)，簡(jiǎn)直是難以想象的一件事。
      Lucio Fulci在恐怖迷心目中的地位向來(lái)兩極分化比較嚴(yán)重，一方面你會(huì)為他電影中某些精彩刺激的鏡頭語(yǔ)言所激動(dòng)，另一方面，他的作品中常常有些不知所謂且雜亂無(wú)章的情節(jié)也能叫你頭疼不已，所以，我一直都覺(jué)得Fulci是一位“形式大于內(nèi)容”的導(dǎo)演，常常會(huì)覺(jué)得他的一些作品中單獨(dú)挑選幾處場(chǎng)景絕對(duì)可以秒殺當(dāng)時(shí)許多恐怖片導(dǎo)演，但是要論整部影片的質(zhì)量卻叫人無(wú)從下手。
     我是說(shuō)誰(shuí)能不記得《The Beyond》那血腥的蜘蛛咬人鏡頭？誰(shuí)能忘掉《The New York Ripper》里那大膽辛辣的割乳片段？還有《Zombi 2》里那驚天的“木條刺眼球”，這些作品中的殺人場(chǎng)景處處充滿了大膽的想象力，但是在這些經(jīng)典的片段之外，這些影片的情節(jié)也無(wú)一不被影迷和評(píng)論家們所詬病，因此，面對(duì)Lucio Fulci，你常常會(huì)一邊夸著他，另一邊卻早已將他罵了個(gè)狗血淋頭。
     國(guó)內(nèi)大部分影迷一般都是從他的喪尸系列開(kāi)始熟悉他的，從《Zombi 2》，《City of the Living Dead》再到《The House by the Cemetery》，大家早已習(xí)慣在他的電影里見(jiàn)到渾身驅(qū)蟲(chóng)，滿身爛肉的僵尸形象了，但是同Mario Bava，Dario Argento等眾多導(dǎo)演一樣，作為意大利本土電影人，如果沒(méi)涉獵過(guò)“Giallo”類型顯然是說(shuō)不過(guò)去的，其實(shí)，在他的職業(yè)生涯里，拍攝過(guò)的幾部Giallo電影還是非常重要的，這里面就有備受評(píng)論界贊譽(yù)的《Don't Torture a Duckling》，還有為了迎合美國(guó)市場(chǎng)口味而拍攝的《The New York Ripper》。以及《A Lizard in a Woman's Skin》，《Perversion Story》等，但是要論口味最純正的是哪部，那我絕對(duì)要推薦這部《Seven Notes in Black》。
     同我所提到的其它幾部作品不同之處在于，在這部影片里，F(xiàn)ulci既沒(méi)有一個(gè)勁的“撒血賣肉”也沒(méi)有任何用力過(guò)度的情節(jié)和場(chǎng)景，所以你絕對(duì)見(jiàn)不到《Duckling》里Barbara Bouchet的胴體橫陳，也看不到《Woman's Skin》里刺激的“蕾絲愛(ài)愛(ài)”，更別提《New York Ripper》里“劇場(chǎng)真人騷”的大膽場(chǎng)面了。可以看出，F(xiàn)ulci在這部作品里想要以“故事性”為出發(fā)點(diǎn)的決心。同時(shí)它也巧妙的延續(xù)了前輩Mario Bava的那部《The Girl Who Knew Too Much》，再次講述了一個(gè)“靈異第六感”的故事，其實(shí)此類故事的風(fēng)格早在阿加莎·克里斯蒂筆下的《Sleeping Murder》以及其他一些偵破懸疑小說(shuō)里常常運(yùn)用了。情節(jié)通常是，女主角們?cè)谀硞€(gè)地方某個(gè)場(chǎng)景里突然看見(jiàn)或是感覺(jué)到曾經(jīng)發(fā)生過(guò)或是正準(zhǔn)備發(fā)生的謀殺案，然后自是一番調(diào)查，直至找出兇手，這類情節(jié)一向吸引喜愛(ài)神秘風(fēng)格的觀眾，因?yàn)樗梢詫⑼评砬楣?jié)變的更加帶有玄幻色彩，因?yàn)槟憧梢园堰@種情況歸結(jié)于回憶重現(xiàn)，巧合或是通靈學(xué)等等任何解釋。因此圍繞這種情節(jié)拍攝的懸疑和驚悚題材的影片總是不勝枚舉的，像是《Eyes of Laura Mars》，《The Gift》，《In Dreams》影片都同《Seven Notes in Black》一樣都是以女主角的“看見(jiàn)死亡”為中心，慢慢展開(kāi)故事的。每個(gè)情節(jié)的推進(jìn)，都是靠感知死亡的片段里慢慢找出線索和細(xì)節(jié)慢慢拼湊起來(lái)事件的真實(shí)原貌，“黃色出租車”，“破碎的鏡子”“瘸腿男人”“黃色煙嘴的香煙”“滿臉是血的老婦”這些閃回的片段都與兇手的真實(shí)面目揭發(fā)的過(guò)程密不可分，也難怪，這次Fulci甚至連在影片里加段“激情戲”的時(shí)間都沒(méi)有，因?yàn)橹鹘菐缀跏邱R不停蹄的在展開(kāi)調(diào)查和推理。另外，最令人意想不到的是本片在中后段那令人驚喜的反轉(zhuǎn)，絕對(duì)要算是同類題材的一個(gè)大突破。也給影片的劇情大大的升華了一下，還有本片里的結(jié)尾更是與愛(ài)倫坡的那篇著名小說(shuō)《黑貓》一樣，戛然而止之中另有一番韻味之所在。總之，這次的Lucio Fulci在劇情方法的掌控上簡(jiǎn)直是超常發(fā)揮了。我想，如果你是一位熟知Fulci的影迷，在觀看了本片之后一定會(huì)和我一樣，到現(xiàn)在還不敢相信這是他的作品吧？！

這篇影評(píng)有劇透