《諜魂》是一部驚悚犯罪片，故事情節(jié)引人入勝。影片講述了一位高級(jí)蘇聯(lián)軍官投降美國(guó)后，揭露了一個(gè)驚人的消息：一名代號(hào)為“黃寶石”的法國(guó)間諜一直在向北大西洋公約組織泄露機(jī)密信息，危害重大。為了調(diào)查此事，法國(guó)秘密特工安德魯被派遣前往美國(guó)。在美國(guó)中情局官員的幫助下，他意外發(fā)現(xiàn)這位頂級(jí)法國(guó)官員竟然是蘇聯(lián)特工！他們能否揭露間諜“黃寶石”的真實(shí)身份呢？故事情節(jié)扣人心弦，令人期待不已。

看過(guò)此片之后，照例通過(guò)IMDB或WIKI的鏈接瀏覽了一下國(guó)外影評(píng)。稍感意外的是，對(duì)于這樣一部長(zhǎng)期霸占排行榜副班長(zhǎng)位置的作品依然有不少正面評(píng)價(jià)。其中更甚者四星制下給了三星半的高分。而這除了說(shuō)明觀影口味的確千差萬(wàn)別之外，似乎也再次印證大師與一般導(dǎo)演的區(qū)別：即使是墊底作品也能發(fā)現(xiàn)不少亮點(diǎn)。至于說(shuō)本人的看法嗎，既不想隨波逐流接受爛片之共識(shí)，也絕無(wú)意愿和野心為之翻案。或許，以霍克斯的“好電影定義”為標(biāo)準(zhǔn)來(lái)評(píng)價(jià)此片倒不失為相對(duì)客觀的選擇：《黃寶石》不是一部“好電影”，因?yàn)樗嬖谥S多“糟糕橋段”，但同時(shí)它也提供了“二三場(chǎng)好橋段”。

先說(shuō)說(shuō)好的部分。蘇聯(lián)將軍一家變節(jié)出逃的開(kāi)場(chǎng)段落就比較精彩。女孩在玩偶工廠擺脫克格勃時(shí)所選擇的金蟬脫殼手法，構(gòu)思精妙，緊張懸疑俱佳。之后美國(guó)中情局接應(yīng)時(shí)的“簡(jiǎn)單粗暴”，也絕非編故事的水準(zhǔn)下降，而實(shí)在是慣于對(duì)美國(guó)人嘲諷挖苦的英式文化傳統(tǒng)使然（比如《第三個(gè)人》中西部通俗小說(shuō)作家在文學(xué)研討會(huì)的尷尬遭遇）。即使本片壓根兒就沒(méi)英國(guó)人什么事，希區(qū)柯克也要假借變節(jié)的蘇聯(lián)將軍之口宣泄一番：照理說(shuō)寄人籬下本該盡量放低身段才對(duì)，可自傲的蘇聯(lián)將軍卻對(duì)中情局的辦事方式表示出了蔑視和不滿：“你們?cè)谏痰昵暗男袆?dòng)簡(jiǎn)直太蠢了！”“你不是逃出來(lái)了嗎？”“但我們不會(huì)像你們那樣做！”這種態(tài)度在后面的談判過(guò)程中變本加厲，以至于最后中情局高官惱羞成怒威脅將其一家交還給蘇聯(lián)駐美大使館。可此公卻不以為然，

“對(duì)于我來(lái)說(shuō)當(dāng)然是完蛋了，但你們也別指望再有另外一個(gè)變節(jié)者！”

本以為只有欠債的是大爺，沒(méi)想到叛變投敵的也能如此囂張！

古巴女人被殺那個(gè)鏡頭則是公認(rèn)的亮點(diǎn)。在談及希區(qū)柯克與演員之間關(guān)系時(shí)，曾有人寫(xiě)到：

“某些流傳甚廣的小故事給人以希區(qū)柯克慣于輕慢演員之印象，但實(shí)際上后者卻常常能夠從中受益。因?yàn)橄^(qū)柯克總能把他們拍的特別好！之所以好，就在于有一部不斷搜索中的攝影機(jī)。特別是當(dāng)演員克制自己過(guò)分夸張情緒后，它便能更為敏銳地捕捉到演員身上某些有趣特質(zhì)。而這往往是別的導(dǎo)演發(fā)現(xiàn)不了的。”……“比如，格瑞斯·凱莉最終所獲得巨大成功肯定更多得益于《后窗》的參演，而非那些貌似更具社會(huì)意義的影片，比如《正午》《鄉(xiāng)下姑娘》（希區(qū)柯克曾說(shuō)凱莉在正午的表現(xiàn)太過(guò)平淡）。”

對(duì)于扮演古巴地下黨首領(lǐng)的女演員來(lái)說(shuō)，又何嘗不是如此？或許其演藝生涯中曾參演過(guò)多部更具水準(zhǔn)廣受好評(píng)的影片，但留給世人印象最深的恐怕反而是這部三流希片中的驚艷一死：攝影機(jī)垂直俯拍，鏡頭下中槍、衣裙像蓮花般散綻開(kāi)、倒地……絕對(duì)是影史最令人動(dòng)容的死亡橋段之一！

但總體來(lái)說(shuō)，影片從男一號(hào)，也就是那位法國(guó)駐美外交官出場(chǎng)開(kāi)始便趨于平庸。

對(duì)于男主角的問(wèn)題，個(gè)人以為缺乏感染力、表演不到位等批評(píng)雖然沒(méi)錯(cuò)但卻不是關(guān)鍵所在，最大的問(wèn)題其實(shí)出在希區(qū)柯克身上。既然將其作為本片的男一號(hào)，就該在多多設(shè)計(jì)以之為核心的各種懸疑密布險(xiǎn)象環(huán)生的驚悚情節(jié)。只有這樣才能不斷累積觀眾的移情心理，反過(guò)來(lái)也更容易達(dá)到你所需要釋放的懸疑效果。可實(shí)際情況呢？從奔赴紐約聯(lián)合國(guó)搜集情報(bào)開(kāi)始就都是別人在替他賣(mài)命：行賄偷包拍照的是兩個(gè)古巴人（以延遲懸疑手法表現(xiàn)古巴軍官發(fā)現(xiàn)提包被盜的那場(chǎng)戲，也因此而無(wú)法被列入好橋段）；趴在山坡上偷拍蘇軍拆卸裝運(yùn)導(dǎo)彈并將照片安全送出的是另外三位古巴人；最可笑的是，被召回法國(guó)后面對(duì)面試探變節(jié)嫌犯的任務(wù)也落到他女婿身上（還差點(diǎn)丟了性命）……

兩多小時(shí)的電影，粗粗一算，這位大英雄除了在聯(lián)合國(guó)大廈對(duì)面的街上焦急地看表等待，飛赴古巴和情人吃飯幽會(huì)痛苦訣別，回到法國(guó)試圖與老婆破鏡重圓之外，什么也沒(méi)做！置身事外運(yùn)籌帷幄，在現(xiàn)實(shí)中或許是更高級(jí)的間諜手段。但問(wèn)題這不是現(xiàn)實(shí)而是電影，一部講究驚悚懸疑效果的商業(yè)電影。如果男主角在完成任務(wù)的主線上只居幕后從不親自上陣參與任何驚悚危險(xiǎn)情節(jié)，那電影已失去重要看點(diǎn)！

任務(wù)主線上的角色焦點(diǎn)一再被分散，而情感主線卻剛好相反：焦點(diǎn)太過(guò)集中。怎么那么巧，法國(guó)佬的古巴情人，就將地下黨頭目和死敵所愛(ài)之雙重身份集于一身？！雖然我們理解無(wú)巧不成書(shū)，但在本片特定的故事背景下，巧合程度還是超過(guò)了中止懷疑的底線。何況，這過(guò)分復(fù)雜的三角關(guān)系刻畫(huà)并不出色：無(wú)論是女人與法國(guó)佬的痛苦別離還是古巴軍官驚悉幕后主謀后的肢體動(dòng)作，都因缺少必要鋪陳而在感染力上大打折扣——對(duì)比一下《美人計(jì)》中的雷恩的“母親，我娶了一個(gè)美國(guó)特工”，高下立判。

事實(shí)表明，希區(qū)柯克電影一旦以重大政治事件或高度意識(shí)形態(tài)為故事背景，便會(huì)出現(xiàn)問(wèn)題。從《海角擒兇》到《撕破鐵幕》和《黃寶石》，皆是如此。究其原因，政治事件的真實(shí)性嚴(yán)重制約了各種高度風(fēng)格化的手法，而過(guò)分強(qiáng)調(diào)意識(shí)形態(tài)的嚴(yán)肅性又明顯抑制了希式幽默。比如本片的結(jié)尾，法政府內(nèi)部的蘇聯(lián)間諜居然可在身份敗露后全身而退？孤立的看，的確產(chǎn)生了某種殘酷現(xiàn)實(shí)的反諷意味。可如果放到影片的整體當(dāng)中，卻不免讓人質(zhì)疑：你拍的是真實(shí)的間諜故事嗎？不是，是明顯的風(fēng)格化過(guò)的。既然不是照搬現(xiàn)實(shí)，那么以一個(gè)破壞觀眾正常的心理緊張釋放過(guò)程，違背善惡因果的收?qǐng)鲲@然就不適當(dāng)了。

這篇影評(píng)有劇透