我看的第二部馬卡維耶夫作品，恰好是他的導(dǎo)演處女作。象征主義、結(jié)構(gòu)主義、現(xiàn)實(shí)主義，喔，還有超現(xiàn)實(shí)主義，共冶一爐，呈現(xiàn)的效果跟《女接線生的悲劇》差不多，尤其是兩部作品的開(kāi)頭都采用了幾乎一模一樣的手法。故事情節(jié)在今天看來(lái)都是司空見(jiàn)慣的了，即便安排了兩條“感情線”來(lái)詮釋人性壓抑的主題。而片中反復(fù)多次出現(xiàn)攤開(kāi)手掌的畫(huà)像更是稚嫩至極的初學(xué)者手段，在我看來(lái)，呼之欲出的政治意味也不一定要用如此方式來(lái)呈現(xiàn)的。不過(guò)，影片的剪輯和場(chǎng)面調(diào)度很有特色，比如妻子在市集廣場(chǎng)追逐情婦那場(chǎng)，還有管弦樂(lè)團(tuán)穿越冶鑄車間和小偷盜竊材料那段，充滿了荒誕和諷刺的味道。盡管后半部分的情節(jié)越來(lái)越失準(zhǔn)，不過(guò)最后一幕馬戲團(tuán)表演的段落在一定程度上挽回了一些分?jǐn)?shù)，還能體現(xiàn)出導(dǎo)演的對(duì)影片控制力并沒(méi)有完全喪失殆盡。

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