《定理》是一部充滿(mǎn)懸疑的電影，講述了一位神秘訪客如何改變了一個(gè)家庭的生活。這位訪客沒(méi)有身份、歷史和名字，卻成功地誘惑了家庭中的每個(gè)人，使他們陷入瘋狂的境地。家庭成員們?cè)谠L客的影響下經(jīng)歷了巨大的變化，包括放棄事業(yè)、追求歡愉、陷入困擾和追尋藝術(shù)奇跡。整個(gè)家庭陷入了混亂之中，但是誰(shuí)也不知道這位神秘訪客的來(lái)歷和目的。電影通過(guò)精彩的劇情和懸疑的元素吸引了觀眾的注意力，展現(xiàn)了人性的復(fù)雜性和欲望的力量。同時(shí)，它也探討了家庭關(guān)系和個(gè)人追求的主題。導(dǎo)演通過(guò)精心構(gòu)建的場(chǎng)景和角色，將觀眾帶入了一個(gè)充滿(mǎn)神秘和誘惑的世界。總的來(lái)說(shuō)，《定理》是一部引人入勝的電影，它展現(xiàn)了人性的多面性，同時(shí)給觀眾留下了許多思考的空間。這部電影無(wú)疑是一部值得一看的作品，它將給觀眾帶來(lái)一個(gè)充滿(mǎn)驚喜和反思的觀影體驗(yàn)。

帕索里尼，前意共黨員、同性戀者、詩(shī)人、電影導(dǎo)演，在這些稱(chēng)謂之后，他一直以高聳著巨大的陽(yáng)具去戳穿資產(chǎn)階級(jí)丑陋、偽善和墮落的假面具，在其驚世駭俗的視覺(jué)景象之后，有著一顆詩(shī)人正義和良知的心。
《定理》，一出社會(huì)學(xué)的范本，以一個(gè)殷實(shí)的中產(chǎn)階級(jí)家庭因?yàn)槟撤N外力的作用潰滅的過(guò)程，折射著資本主義社會(huì)的人際關(guān)系和它注定的沒(méi)落。
他，Paolo宣布放棄自己的產(chǎn)業(yè)交還給工人，他的舉動(dòng)立即引起記者們的好奇，他們象蒼蠅一樣追逐著他刨根問(wèn)底。
可是，當(dāng)人的行為發(fā)生之后，一切的講法只是無(wú)聊的詭辯。
煙云籠罩的大漠只有陰郁的樂(lè)音，兩千年的歷史滄海一粟，那引領(lǐng)我們走出的先知，你是否還愿傾聽(tīng)人的曠野呼號(hào)！沒(méi)有聲音回答祈禱，只有陰冷的風(fēng)趕走所有的暖意。
資產(chǎn)階級(jí)優(yōu)雅的沙龍，工廠區(qū)的壓抑冰冷，大漠里呼嘯的風(fēng)，幾個(gè)鏡頭，帕索里尼就將當(dāng)代的階級(jí)對(duì)立和人心的距離交待了一清二楚。并寓言了現(xiàn)代社會(huì)的結(jié)局一如這風(fēng)沙的大漠，一切將被吞噬，被逐伊甸以后，那個(gè)使徒也早已將我們忘記。
我們?cè)诘却蔀榛覡a的日子。每一個(gè)人都在朝著這個(gè)目標(biāo)行進(jìn)。
Paolo一家過(guò)著典型的中產(chǎn)生活，按部就班，所以帕索里尼用了隱匿人聲的方法來(lái)表明這種乏味而窒息的日子。沒(méi)有語(yǔ)聲，只有不合協(xié)的音符詛咒著虛偽和壓抑的一切。
他來(lái)了，他象一枚擊中死水的石子，讓所有的浮漠頃刻浮起，一場(chǎng)風(fēng)暴悄然降臨了。
女仆伊米莉亞首先注意到了這個(gè)神秘的訪客，她的目光一直游走在他的私處，被欲火弄得無(wú)法自持的她，無(wú)法在神意和欲念前取舍，只能以了結(jié)一切來(lái)逃避選擇，而訪客救了他，他們依舊很少講話，焚燒的欲火已經(jīng)燒焦了所有無(wú)謂的語(yǔ)言，只有洞穿的力量才能緩解她的干涸。
就這樣，他們廝磨在一起，伊米莉亞在訪客的憐愛(ài)中咀嚼生命的生氣。
夜晚，訪客和這家人的兒子皮特洛共寢一室，晚間，皮特洛同樣爬上起下無(wú)法安睡，他同樣被訪客的美貌吸引…
大漠的風(fēng)，依然從靈魂的空洞穿過(guò)，他們尋找自己的慰籍，在世俗的內(nèi)含上。
接下來(lái)就是母親，神圣的母親，她的目光也常時(shí)間留在訪客的褲子上，她嗅到了什么，是解渴的甘霖？還是讓靈墮落的媚藥。我們聽(tīng)到
象那匹狂吠的狗一樣，女主人露西婭的內(nèi)心洋溢的欲望在拼力嚎叫，在她渴望的眼睛里我們讀到平靜、乏味的資產(chǎn)階級(jí)生活后欲火熊熊在燃燒，內(nèi)心欲火在眼睛里燒盡所有得體華美的衣裝。
被拋灑的衣服是欲望揚(yáng)起的旗子，等待他的寵幸澆滅地火燃燒的煎熬，當(dāng)訪客探下身體的時(shí)候，露西婭，你的每寸裸膚上是否有著滋潤(rùn)的感性。
帕索里尼再一次將人性逼到了絕境上，讓人看到自己的空虛和無(wú)助，讓我們看到和世界的關(guān)系是那么的遙遠(yuǎn)。那個(gè)訪客存在嗎，我認(rèn)為他更像是自我的另一面，在我們被制約的假面后齜牙咧嘴。
還有女兒奧德特也墮入欲網(wǎng)，當(dāng)她靠在訪客的身上，她的手已經(jīng)開(kāi)始撕裂了她的羞怯、她的矜持。
一家人在外力的作用下改變了，死水微瀾的日子有了些可能的生氣，但是，他，訪客終于要走了，那棟豪宅將還原成本相，一棟讓人失控的資產(chǎn)階級(jí)的大屋。
這是一部以視覺(jué)說(shuō)話的電影，大漠的陰郁和資產(chǎn)階級(jí)美輪美奐的家居同樣都流露著悲觀和絕望的情緒，圣詠象末世的悲歌在整個(gè)世界傳遞，整部電影彌散著無(wú)路可走的悲觀情緒，他們一家是當(dāng)代資產(chǎn)階級(jí)的縮影，在體面和文雅的背后永遠(yuǎn)是爾虞我詐和個(gè)人操守的盡失。帕索里尼在各種題材都有著對(duì)宗教的反諷和嘲弄。
他們，這些資產(chǎn)階級(jí)們，他們看到了這個(gè)階級(jí)的腐朽，但是，除了隨波逐流他們又能如何？！
欲望真能救贖肉體嗎，我看是麻木而已！
欲望真能到達(dá)理性和靈魂的彼岸嗎，我看只會(huì)沉淪而已。
此后的日子，不再屬于他們自己，此后的生活，全然改變…
伊米莉亞變得喪魂落魄，在曾經(jīng)歡顏的院子里夢(mèng)想著往昔甜蜜。最終因?yàn)樽蚤]而進(jìn)入醫(yī)院。
女仆則認(rèn)為她感應(yīng)了圣靈，在鄉(xiāng)間受人頂禮膜拜，
可笑的是這家兒子，在便溺中發(fā)現(xiàn)了繪畫(huà)的靈感，這一幕是帕索里尼對(duì)現(xiàn)代派的一記幽默。
這個(gè)寓言體的電影，充滿(mǎn)了帕索里尼對(duì)性意識(shí)形態(tài)和政治觀念的自我敘述，甚至可以這樣講，訪客就是帕索里尼自己，他展示了資產(chǎn)階級(jí)家庭的脆弱和虛假，想必這和他曾經(jīng)是意共的背景有關(guān)。
露西婭也不再偽裝賢淑，在外偷情，以解決性的饑渴和空虛。行文至此我想到了恩格斯《家庭、私有制和國(guó)家的起源》中對(duì)資產(chǎn)階級(jí)家庭的精準(zhǔn)論述，這些帕索里尼將它視覺(jué)化了，他在意識(shí)形態(tài)上非常具有革命性，也有著強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)批判精神，他的電影讓我們看到了一個(gè)生命在靈魂和肉身間的掙扎和彷徨，但是，他沒(méi)有真正找到出路，所以，在影片的最后，他陷入了一種虛無(wú)，一種莫名的虛無(wú)。
母親露西婭在修行中能夠找到歸途嗎？父親放棄一切，裸體狂奔，大漠是他歸宿嗎？
訪客（上帝？撒旦？）走了，帕索里尼也走了，留下的我們，
一手拿著童年就開(kāi)始被教育的馬克思主義，一手端著長(zhǎng)大后了解的弗洛伊德
孰是孰非，這是個(gè)問(wèn)題！

【注，影片基本情況】
《定理(Teorema)》 1968意大利
  【編導(dǎo)】 皮爾·保羅·帕索里尼 (Pier Paolo Pasolini)
【演員】 西爾瓦娜 曼諾迦 (Silvana Mangano) ...... Lucia, the mother
特倫斯 斯坦普 (Terence Stamp) ...... The Visitor
馬西姆 吉魯提 (Massimo Girotti) ...... Paolo, the father
Anne Wiazemsky ...... Odetta, the daughter
勞拉 貝提 (Laura Betti) ...... Emilia, the servant
Andrés José Cruz Soublette ...... Pietro, the son
奈圖 戴沃里 (Ninetto Davoli) ...... Messenger
【主要獎(jiǎng)項(xiàng)】 1968威尼斯電影節(jié)
Volpi杯最佳女演員： 勞拉·貝提 (Laura Betti)
金獅獎(jiǎng)提名 皮爾·保羅·帕索里尼
（以上內(nèi)容引用自與影同行網(wǎng)站，特此鳴謝！）

2003年12月22日 星期一 于0時(shí)42分
獨(dú)立影評(píng)人：卡夫卡·陸KavkaLu

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