首先要說(shuō)的是，該片子英文名叫GO KILL,GO BACK,（又叫ANY GUN CAN PLAY)在豆瓣搜索了下沒(méi)找到條目，當(dāng)我想自己添加條目的時(shí)候竟然發(fā)現(xiàn)原來(lái)已經(jīng)有人添加過(guò)了，只是片名用的是拉丁文的，看過(guò)片子后寫(xiě)下這片短文，希望能對(duì)喜歡意大利西部片，或者對(duì)該條目感興趣的朋友有些許的幫助。

60年代初，由于市場(chǎng)環(huán)境與需求的壓力，美國(guó)西部片日益衰落。然而在歐洲，特別是拉丁語(yǔ)系國(guó)家，美國(guó)西部片卻是一直很受歡迎。歐洲的電影工業(yè)也開(kāi)始拍攝這種美國(guó)獨(dú)具特色的類(lèi)型片。而且因?yàn)榇蠖鄶?shù)影片是由意大利公司投資拍攝，他們稱(chēng)之為“意大利西部片”（Spaghetti Westerns）。
確實(shí)也有許多的意大利西部片是在意大利，而且是在首都羅馬的郊外的攝影棚里拍攝出來(lái)的。當(dāng)時(shí)這種意大利式西部片拍攝的數(shù)量雖然眾多，卻因?yàn)槌杀镜停瑫r(shí)為了迎合大眾的感官需要，這些西部片大多數(shù)質(zhì)量低下。直到意大利導(dǎo)演Sergio Leone 拍攝的以Clint Eastwood為主角的獨(dú)行俠三部曲系列大獲成功。有更多的投資方開(kāi)始關(guān)注這種主題更為暴力，更具有感官刺激性的類(lèi)型片，隨著投資的增加，影片制作也更為精良。其中，1966年Sergio Corbucci導(dǎo)演的《迪亞戈》（Django），以極具個(gè)性的人物塑造，密集的暴力渲染，成為一時(shí)爭(zhēng)議的焦點(diǎn)。其后以迪亞戈為原型的西部槍手角色，延續(xù)了30多部系列。可見(jiàn)影片《迪亞戈》的影響力，觀眾對(duì)其的喜愛(ài)程度。
現(xiàn)在要介紹的ANY GUN CAN PLAY也是《迪亞戈》的旁系系列之一。（還有一部叫Go Kill Everybody and Come Back Alone )事實(shí)上這部片子和以上的那部《迪亞戈》沒(méi)有任何的關(guān)系。雖然片子里那位叫做The Stranger （陌生人）的神槍手，還有個(gè)隱性的名字Django（迪亞戈）而且影片的插曲也取材與電影迪亞戈，除此之外并無(wú)關(guān)聯(lián)之處。這無(wú)非是一種無(wú)奈的模仿與致敬。
影片ANY GUN CAN PLAY講述的是一個(gè)護(hù)送黃金的銀行職員，一個(gè)陌生的賞金獵人，一個(gè)惡名昭著的墨西哥裔劫匪頭目，三人間斗智斗勇，圍繞著價(jià)值30W美金的黃金，展開(kāi)激烈的爭(zhēng)奪。
導(dǎo)演Enzo G. Castellari和Gianfranco Parolini （電影Sabata的導(dǎo)演）受Sergio Leone 影響很深，處處見(jiàn)到其的影子。那三人組合也可以看做是影片《賞金三鏢客》的翻版。對(duì)于《迪亞戈》的亂入感，更多的是為了票房的保證。正因此缺少個(gè)性化的影視表達(dá)，而使得影片缺乏一些亮點(diǎn)。
要說(shuō)影片最大的亮點(diǎn)還是塑造了一個(gè)比較新穎的熒幕形象：一個(gè)墨西哥裔的劫匪頭目。以往也許是偏見(jiàn)和歧視，墨西哥人在西部片通常都充當(dāng)著反面的角色，都是些十惡不赦的惡棍，匪徒，軍閥。而在ANY GUN CAN PLAY中，那位墨西哥劫匪頭子，狡猾卻不失風(fēng)度，更帶著以往意大利西部片牛仔身上必不可少的幽默感，有血有肉，讓人印象深刻。
影片最后，三人面對(duì)一堆黃幣的抉擇，也是亮點(diǎn)所在。反復(fù)的鏡頭捕做特寫(xiě)的運(yùn)用，制造了一幕懸念緊張的最后高潮。雖然這個(gè)小高潮已近影片的結(jié)尾，卻是整個(gè)影片最讓人樂(lè)道的基調(diào)。
除此之外，影片和當(dāng)時(shí)多數(shù)意大利西部片差不多，基本上缺少個(gè)性風(fēng)格，更多是模仿和延續(xù)著通心粉式的西部片風(fēng)格。這種討巧的商業(yè)造作不能不說(shuō)是一種無(wú)奈的選擇。
那個(gè)花瓶式的，可有可無(wú)的艷麗的女性角色安排也是這種西部片跳不出框架，無(wú)法進(jìn)一步突破而出，更讓人喜歡與接受的最好的證明。

這篇影評(píng)有劇透