《豺狼時刻》是一部充滿恐怖氛圍的電影。故事發(fā)生在一個孤島上，畫家約翰和他的妻子艾爾瑪過著與世隔絕的生活。約翰經(jīng)常被奇怪的夢境所困擾，每當(dāng)他醒來，他就會將夢境中的景象繪制在速寫本上。一天，艾爾瑪遇到了一個看似精靈般的老婆婆，老婆婆催促她去讀約翰的日記。艾爾瑪閱讀了日記后，發(fā)現(xiàn)了丈夫隱藏的秘密。日記中描繪的城堡主人梅堪約他們?nèi)コ潜ぷ隹停瑺柆敯l(fā)現(xiàn)這些人竟然出現(xiàn)在丈夫的速寫本中。回家的路上，艾爾瑪懇求約翰遠(yuǎn)離這些人，但約翰卻一言不發(fā)地離開了。回到家后，約翰向妻子坦白自己曾在懸崖邊殺害過一個孩子。第二天，城堡中的神秘訪客再次約請約翰去城堡，并引誘他參加惡魔的儀式。約翰陷入了無法自拔的境地，而艾爾瑪在城堡外徒勞地尋找約翰，最終只找到了他的遺物，卻永遠(yuǎn)失去了他。這部電影將驚悚和超現(xiàn)實的元素融合在一起，展現(xiàn)了藝術(shù)創(chuàng)造和瘋狂之間的內(nèi)在聯(lián)系。導(dǎo)演伯格曼以精湛的表演將主角的心理扭曲和痛苦展現(xiàn)得淋漓盡致，給觀眾帶來了強烈的震撼。《豺狼時刻》是伯格曼導(dǎo)演唯一的恐怖片，而他在這部電影中展現(xiàn)出的才華令人贊嘆不已。

片頭打出字幕；“畫家約翰·博格和妻子暫住在巴爾特盧姆的弗里斯小島上。阿爾瑪在丈夫的日記中發(fā)現(xiàn)了他的幻覺，日記構(gòu)成了這部電影的基礎(chǔ)。”片頭的字幕伴隨著攝像機(jī)轉(zhuǎn)動的聲音，以“沉默、拍攝、攝影機(jī)”這幾個詞作為完結(jié)。阿爾瑪走出房子，面對觀眾坐下，繼續(xù)片頭的話：”我不想離開，我們倆七年來一直住在這里，孩子再過一個月就要出生了。約翰怕黑......"

關(guān)于過去的畫面從阿爾瑪混亂的記憶中涌現(xiàn)出來，她記得曾讀過丈夫的日記。一個白衣女人出現(xiàn)，告訴她這些日記的存在。鏡頭對準(zhǔn)了阿爾瑪正在翻閱的日記，畫家驚人的想象力把島上的日常事件轉(zhuǎn)換成了令人焦慮的噩夢：自我封閉的約翰在夜晚總是難以入睡；夫妻倆接受邀請去鄰近的城堡參加晚會；老情人維羅妮卡總是陰魂不散。

木偶劇團(tuán)在城堡里上演了《魔笛》的片段，晚會幾乎成為一場侮辱性的表演。而與情人的 約會的一幕更加恐怖，情人維羅妮卡赤裸的躺在存放死尸的地下室里。在城堡主人的譏笑聲中，約翰的裝花了，這令他的臉看上去發(fā)生了扭曲變形。“還是到了極限，精子被打破，但碎片中又會反射出什么呢？”被恥辱和罪惡感擊垮的約翰默默念道。一個孩子的死始終縈繞在約翰的記憶中，恍惚間孩子的尸體從水下冒了出來。約翰吵阿爾瑪開槍，以為殺死了她，之后自己也消失在沼澤中。影片的最后，阿爾瑪如同影片的開頭，獨自面對觀眾，不斷探究著發(fā)生的一切。

伯格曼在影片《猶在鏡中》里第一次吧鏡頭對準(zhǔn)了自己所居住的費羅導(dǎo)，這一次，故事仍然發(fā)生在與外界隔絕的空間里。藝術(shù)家因害怕而逃離社會，卻在孤獨中遭遇了來自自身創(chuàng)造的恐懼，吞噬他的魔鬼和幽靈實際上都是他自己制作出來的。完成此片后他就接受了《假面》拍攝——兩個故事的背景都在這個島上。在《假面》以及其后的電影中，伯格曼鏡頭中的人物幾乎就是她自己的化身，他不斷表達(dá)著創(chuàng)作的痛苦：“可惡的義務(wù)，如切齒之恨一般從未離開過他。”

伯格曼的藝術(shù)觸及絕望，展現(xiàn)了他對虛無主義的嘗試。人們對藝術(shù)家的奉承和贊美只會進(jìn)一步侮辱和摧毀他。但是這究竟是客觀的社會現(xiàn)實，還是在畫家自我侮辱中產(chǎn)生的幻覺呢？無論答案是哪一個。一切都停留在電影里。約翰這樣對阿爾瑪解釋“豺狼時刻”：“這是許多人永遠(yuǎn)離開這個世界的時刻，是噩夢最真實的時刻，是失眠的人無法擺脫最強大的焦慮時刻，是幽靈和魔鬼最肆虐的時刻，是很多孩子出生的時刻。”他們同樣絕望的等待這黎明的到來，經(jīng)歷夜晚也是在墜入地獄。

電影像一個拼圖游戲，極大的展現(xiàn)了圖像吞噬萬物的可怕魔力，畫家筆下歪曲變形的人臉?biāo)賹懀闷渥陨淼拟惭拦簟⑺阂АＮ戆愕南胂罅Γ鳛榇輾畹牧α炕蛟S還從未以如此恐怖的方式展現(xiàn)過。當(dāng)影片中女人摘下帽子并取下橡膠面具一樣扯下自己的臉時，這一幻想的現(xiàn)實性告訴人們：如果用語言來表達(dá)影響，與其說是的到了解脫，不如說是發(fā)生了變形。“哈哈鏡美學(xué)”使得此片成為一部驅(qū)魔的影片，驅(qū)逐的對象正是在影像自戀的倒影中所發(fā)生的死亡和解體。
引自 《英格瑪伯格曼》

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