《盲女驚魂記》是一部令人毛骨悚然的驚悚犯罪電影。故事發(fā)生在一個(gè)寒冷的冬日，盲女蘇茜和她的丈夫在飛機(jī)上遇到了一個(gè)神秘的旅客，他將一個(gè)絨毛玩具交給蘇茜保管。然而，這個(gè)旅客卻神秘消失了。第二天，蘇茜的家里來(lái)了兩名可怕的販毒團(tuán)伙成員，他們發(fā)現(xiàn)蘇茜是一個(gè)盲人，于是決定利用她的視力缺陷來(lái)找到那個(gè)裝滿(mǎn)毒品的玩具。他們假裝是蘇茜丈夫的朋友，與她東拉西扯，試圖從她口中得知玩具的下落。在整個(gè)故事中，緊張的氣氛不斷升溫。蘇茜被迫在兩個(gè)陌生人之間搖擺不定，不知道誰(shuí)是真正的朋友，誰(shuí)是敵人。她的盲目無(wú)助使得她更加容易受到威脅，而販毒團(tuán)伙成員則趁機(jī)四處搜索玩具的下落。這部電影通過(guò)扣人心弦的劇情和緊張的場(chǎng)景，揭示了人性的黑暗面。蘇茜作為一個(gè)盲人，被迫面對(duì)一個(gè)陌生而殘酷的世界，她的無(wú)助和脆弱使得觀眾對(duì)她的命運(yùn)產(chǎn)生了強(qiáng)烈的關(guān)注和擔(dān)憂(yōu)。《盲女驚魂記》是一部令人屏息以待的驚悚犯罪電影，它將觀眾帶入了一個(gè)扭曲而令人毛骨悚然的世界。這部電影不僅僅是一部普通的驚悚片，更是通過(guò)對(duì)盲人主角的刻畫(huà)，探討了人性的復(fù)雜性和社會(huì)的殘酷性。觀眾在觀影過(guò)程中不僅能夠感受到緊張刺激的情節(jié)，還能夠思考和反思自己對(duì)他人的態(tài)度和行為。

在互聯(lián)網(wǎng)上，人們關(guān)于此片的熱議不是由于銀幕女神奧黛麗·赫本的精彩表演，而是影評(píng)家羅杰·艾伯特給它打了零分。零分似乎源于影評(píng)中所提到的“弱智情節(jié)”。艾伯特給予這一概念的定義是：“情節(jié)發(fā)展嚴(yán)重依存于角色的愚蠢行為。當(dāng)面對(duì)一些依靠常識(shí)便可輕松擺脫的困境時(shí)，這些角色往往選擇愚蠢的方式。而一旦他們依靠了常識(shí)，問(wèn)題解決了，電影也就早早結(jié)束了”。而對(duì)于本片，艾伯特曾三次質(zhì)問(wèn)“她為什么不鎖門(mén)？！”當(dāng)然，此問(wèn)題已通過(guò)IMDB的網(wǎng)友們激辯得出了結(jié)論：蘇茜也可以不鎖門(mén)。但令人遺憾的是本片中的“弱智情節(jié)”并非只有蘇茜是否鎖了門(mén)，禁不起推敲的地方依然俯拾即是。

褒貶之前，首先必須肯定編導(dǎo)為女主人公后面的孤立無(wú)援的險(xiǎn)境所做的鋪墊。影片一開(kāi)始通過(guò)蘇茜與住在頂樓的青年人寒暄告訴觀眾，對(duì)方要外出去度假。同時(shí)，吝嗇的房東由于不想替房客修理冰箱也幾乎從不上門(mén)造訪。隨后在暗房中薩姆告訴妻子他整個(gè)下午都要去阿斯波利公園拍照。于是整棟樓里與蘇茜為伴的就只剩下了那個(gè)戴眼鏡的小女孩格勞莉亞。

但問(wèn)題也恰恰因這個(gè)小女孩而起。蘇茜借助格勞莉亞發(fā)現(xiàn)停在屋外的并不是警車(chē)，馬上意識(shí)到了迫近的危險(xiǎn)。可奇怪地是她沒(méi)有讓格勞莉亞去樓上打電話報(bào)警，而是頗費(fèi)周折地用電話鈴聲警告她？警告一個(gè)什么都看不見(jiàn)的盲人又能如何？最終不是還得選擇報(bào)警？沒(méi)錯(cuò)！當(dāng)邁克也在二遍鈴聲下露餡之后，女人終于決定拿起電話求助警方。可為時(shí)已晚，壞蛋已經(jīng)進(jìn)了屋。好在蘇茜急中生智編出一套說(shuō)辭將三人誆去丈夫的照相館。而對(duì)方也不是省油燈，羅特臨走前切斷了屋內(nèi)的電話線……這段情節(jié)的問(wèn)題是，當(dāng)時(shí)壞蛋們已撕破了偽裝，大可不必搞什么溫良恭儉讓。他們只要留守一人坐在屋里看住蘇茜便萬(wàn)無(wú)一失。可那位胖子卻偏偏像天朝戴箍的街道大媽式的站到了樓門(mén)外！于是，蘇茜又有了調(diào)派格勞莉亞的可乘之機(jī)。只不過(guò)小女孩的任務(wù)比胖子的行徑還令人費(fèi)解：她依然沒(méi)有上樓回家打電話報(bào)警，更不是直接去警察局求援，而是要去車(chē)站與蘇茜的丈夫匯合？！

結(jié)尾高潮部分的構(gòu)思雖牢牢抓住了盲人在對(duì)敵斗爭(zhēng)時(shí)唯一的優(yōu)勢(shì)所在，但具體實(shí)現(xiàn)過(guò)程中卻遇到了一個(gè)無(wú)法回避的問(wèn)題：觀眾！蘇茜發(fā)現(xiàn)電話線被切斷后先是無(wú)比絕望的抽泣，隨后便想到了退敵高招：破壞走廊和屋內(nèi)所有的照明設(shè)備！可奇怪的是最終里屋的一盞燈卻“幸免于難”。為什么會(huì)這樣？是蘇茜出于緊張而忘了那盞燈的存在？……照我來(lái)看孤燈與劇中人根本毫無(wú)關(guān)系，它完全是受限于電影特性而不得以所為之。道理很簡(jiǎn)單，一片漆黑固然符合敘事的真實(shí)性，但卻使得攝影師失去了所有光源！其結(jié)果自然就是不僅影片中壞蛋，就連銀幕外的觀眾也什么都看不見(jiàn)！在這種情況下，影片編導(dǎo)不得以只能選擇犧牲真實(shí)性。

而這樣的妥協(xié)依然在繼續(xù)。羅特先生的逼供方式被有些古怪地設(shè)計(jì)為：用汽油。在沒(méi)有找到娃娃的情況下，就以燒房子作威脅無(wú)論如何不能算明智之舉。所以只能理解為這是在為之后發(fā)生的蘇茜渴望黑暗卻不斷劃著火柴的矛盾行為進(jìn)行鋪墊。而劃著火柴的目的，與其說(shuō)是女主人公在喝阻羅特力求自保，倒不如說(shuō)是為了使觀眾通過(guò)間歇性的光亮了解銀幕上到底發(fā)生了什么。打開(kāi)冰箱門(mén)是本片中為數(shù)不多的既出乎意料之外也合乎情理之中的巧妙構(gòu)思。但冰箱的光亮在徹底解決觀眾觀影問(wèn)題的同時(shí)，也把影片編導(dǎo)逼到了江郎才盡的地步。因?yàn)樗箖?yōu)勢(shì)的天平過(guò)于向壞蛋一方傾斜，以至他們?cè)僖蚕氩怀鲆院畏N新奇合理的手段使柔弱盲女蘇茜反敗為勝。所以就只能投機(jī)取巧地讓那一刀扎了下去……

本片給我們的啟示是，到底什么樣的驚悚題材電影才能夠脫離所謂的情節(jié)漏洞而歸于好電影的范疇呢？如果說(shuō)韓國(guó)新片《追蹤者》尚可以其深刻的社會(huì)批判意識(shí)而被堂而皇之借口為“不比拘泥于細(xì)節(jié)”的話，那《盲女驚魂》這部純粹的好萊塢類(lèi)型商業(yè)影片，又靠什么能夠在imdb上獲得近8的高分呢？

BTW：
1、盲人到底是該像《導(dǎo)盲犬小Q》中父親那樣習(xí)慣性地帶著墨鏡，還是有相當(dāng)比例的人像《女人香》中的上校和本片中的蘇茜一樣“睜大雙眼”？本人一直很不厚道地認(rèn)為，不帶眼鏡只是在炫耀演員的演技。因?yàn)閹е坨R的演員是沒(méi)法得OSCAR獎(jiǎng)的！
2、最近再去艾伯特的網(wǎng)站，發(fā)現(xiàn)零分已經(jīng)消失了。現(xiàn)在是：三星半……

這篇影評(píng)有劇透