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　　阿齊·考里斯馬基是芬蘭導(dǎo)壇的重量級(jí)人物，是歐洲各大電影節(jié)的奪獎(jiǎng)專業(yè)戶。他在1990年的《火柴廠女工》、1992年的《波西米亞生活》和1999年的《愛(ài)是生死相許》在柏林國(guó)際電影節(jié)三次奪獎(jiǎng)；當(dāng)代芬蘭三部曲的首部、1996年的《浮云》在戛納電影節(jié)獲普通評(píng)審團(tuán)特別獎(jiǎng)，2002年的《沒(méi)有過(guò)去的男人》再獲評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)和普通評(píng)審團(tuán)獎(jiǎng)，2006年三部曲的完結(jié)篇《黃昏中的燈光》繼續(xù)入圍戛納，足以證明歐洲影壇對(duì)阿齊·考里斯馬基的偏愛(ài)。

　　在從影之前，阿齊·考里斯馬基曾作過(guò)郵差、洗碗工和影評(píng)人。隨著涉身影壇，他同哥哥米卡·考里斯馬基成立了制片及發(fā)行公司，取名Villealfa，意在向讓-呂克·戈達(dá)爾的影片《阿爾法城》致敬。作為高產(chǎn)的電影人，從80年代初開(kāi)始，考里斯馬基兄弟倆制作的影片數(shù)量就達(dá)到了芬蘭全國(guó)的五分之一，并且阿齊的作品尤其吸引國(guó)外影人的關(guān)注。

　　阿齊的作品特點(diǎn)鮮明，首先是片長(zhǎng)短，因?yàn)樗f(shuō)過(guò)一部電影不應(yīng)該超過(guò)90分鐘，他的電影大多接近70分鐘；其次是充滿對(duì)各種類(lèi)型片的古怪模仿，其中包括公路電影、黑色電影和搖滾電影；再者往往根植于命運(yùn)悲慘的芬蘭人，并且音樂(lè)多取材于50年代搖滾。

　　可以肯定的說(shuō)，作為個(gè)性鮮明影片的作者，導(dǎo)演阿齊·考里斯馬基不乏自大和專制的一面。早在《沒(méi)有過(guò)去的男人》在戛納拿到評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)時(shí)，阿齊·考里斯馬基上臺(tái)領(lǐng)獎(jiǎng)?wù)f出的第一句感言就是：“首先，我要感謝我自己。”在影片創(chuàng)作過(guò)程中，阿齊統(tǒng)管一切工作，各部門(mén)都要按照他的意愿行事，雖然演員和其他工作人員一律平等，但他們必須遵循導(dǎo)演的軌跡。演員的即興發(fā)揮是不允許的，哪怕是目光的方向都不準(zhǔn)偏差超過(guò)幾厘米，所以往往要做出標(biāo)記才行。