弗雷德·阿斯泰爾（Fred Astaire，1899年5月10日—1987年6月22日），又譯作佛雷·亞斯坦，本名菲德利克·奧斯特利茲（Frederick Austerlitz），出生于內(nèi)布拉斯加州奧馬哈，美國電影演員、舞蹈家、舞臺(tái)劇演員、編舞、歌手。
他在舞臺(tái)與大銀幕上的演出生涯長(zhǎng)達(dá)76年，在這段期間他參與了三十一部歌舞劇的演出。代表作有《鬼故事》、《狗王擒賊王》等。1950年，獲奧斯卡終身成就獎(jiǎng)。1999年，被美國電影學(xué)會(huì)選為“百年來最偉大的男演員”第5位。
在19世紀(jì)20年代，弗雷德與阿黛爾開始在百老匯和倫敦的舞臺(tái)上表演，如1924年《LadyBeGood》、1927年《FunnyFace》、1931年《TheBandWagon》，這些滑稽表演的成功使他們?cè)诖笪餮髢砂稇騽〗绔@得巨大歡迎。在《FunnyFace》的表演結(jié)束后，阿斯泰爾姐弟來到好萊塢參加派拉蒙公司影片的試鏡。盡管他們被拒絕，但這次試鏡為弗雷德帶來了一份出演電影的合同，有利于擴(kuò)展他的事業(yè)。作為一個(gè)組合，姐弟倆制作了一些錄象。1932年由于姐姐阿黛爾與第一個(gè)丈夫CharlesCavendish結(jié)婚，姐弟倆的組合解散。弗雷德自己在百老匯和倫敦的舞臺(tái)上與GayDivorce展開合作，并取得成功。當(dāng)時(shí)弗雷德已開始考慮進(jìn)入好萊塢。這段合作的結(jié)束使得弗雷德有機(jī)會(huì)擴(kuò)展他的事業(yè)領(lǐng)域。由于沒有姐弟組合的一些限制，弗雷德可以設(shè)計(jì)更浪漫和性感的舞蹈套路，比如和希德·查里絲的合作。
根據(jù)好萊塢的傳統(tǒng)，雷電華電影公司對(duì)阿斯泰爾進(jìn)行試鏡測(cè)試，現(xiàn)今已遺失的測(cè)試報(bào)告上可能寫著“無法唱歌。不會(huì)表演。頭發(fā)開始變禿。會(huì)跳點(diǎn)舞。”阿斯泰爾與羅杰絲合作影片的制片人PandroS.Berman表示在30年代他并沒有聽說這段故事，他在多年后才知道。在1980年接受ABC的BarbaraWalters采訪時(shí)阿斯泰爾堅(jiān)決表示那份報(bào)告實(shí)際上寫的是“不會(huì)表演。輕微的禿頂。也會(huì)點(diǎn)舞蹈。”不過無論實(shí)際如何，這份報(bào)告都是令人沮喪的，將阿斯泰爾簽到雷電華并委托這測(cè)試是的大衛(wèi)·塞爾茲尼克在1933年的制片場(chǎng)記錄里形容它是“惡劣的”。盡管如何，這個(gè)事件并沒有影響雷電華為阿斯泰爾制定一系列計(jì)劃，在1933年將他借給米高美，并出演了他好萊塢的處女作，在這部成功的歌舞片《DancingLady》中他出演他自己和瓊·克勞馥跳舞。
回到雷電華后，在1933年《DoloresDelRiovehicleFlyingDowntoRio》的演員名單里阿斯泰爾排第五，與羅杰絲排在一起。在《Variety》對(duì)該片的評(píng)論里，將其成功歸結(jié)于阿斯泰爾的出演。
盡管阿斯泰爾一開始很排斥成為另一個(gè)組合的成員，但觀眾對(duì)弗雷德與羅杰絲組合的喜愛說服阿斯泰爾。弗雷德與羅杰絲的組合、阿斯泰爾與HermesPan的舞蹈設(shè)計(jì)使得舞蹈在好萊塢的歌舞片中變成了一個(gè)重要元素。弗雷德與羅杰絲在一起出演了十部電影，其中包括1934年的《TheGayDivorcee》、1935年的《Roberta》與《TopHat》、1936年的《FollowtheFleet》與《SwingTime》、1937年的《ShallWeDance》以及1938年的《Carefree》。九部歌舞片中的六部使阿斯泰爾成為雷電華最賺錢的演員，這些影片在商業(yè)與藝術(shù)上都取得很好成績(jī)。兩人的組合使他們從單一的歌舞表演者成為演員，凱瑟琳·赫本曾說“他令她幽雅，她使他充滿性感的魅力。”阿斯泰爾很容易獲得出演電影票房的分紅，而在當(dāng)時(shí)極少有演員能享受這種待遇。此外他還能對(duì)影片里的舞蹈動(dòng)作有自主設(shè)計(jì)權(quán)，使他能革新電影中的歌舞表演。在當(dāng)時(shí)獲得這種特殊待遇的另一個(gè)唯一藝人是嘉寶。
在早期的歌舞片中阿斯泰爾有兩大重要革新。第一，他堅(jiān)持演員在表演舞蹈時(shí)鏡頭要保持靜止，如果有可能用全景鏡頭將演員全身拍入鏡頭。阿斯泰爾曾開玩笑地說“無論攝影機(jī)是否跳舞，我是會(huì)跳舞的。”阿斯泰爾從1934年的《TheGayDivorcee》開始嚴(yán)守這條策略，直到科波拉在1968年執(zhí)導(dǎo)的首部歌舞片《Finian'sRainbow》（科波拉甚至在拍攝此片時(shí)從劇組開除了HermesPan）才被打破。阿斯泰爾這種連續(xù)幾段的歌舞與另一位歌舞片巨擘巴斯比·伯克利極具風(fēng)格的有大量從半空的攝影、快速的鏡頭剪輯以及用鏡頭拉近演員身體的某部位，如胳膊和腿。第二，阿斯泰爾堅(jiān)定地認(rèn)為歌曲和舞蹈應(yīng)該被完全合乎邏輯的融合到劇情中。與巴斯比·伯克利只是用歌舞場(chǎng)面制造豪華感不同，阿斯泰爾則使其隨著劇情一段段得發(fā)生。典型的阿斯泰爾的歌舞片應(yīng)該包括被他稱作“socksolo”的獨(dú)舞，一段與搭檔合作的滑稽舞蹈以及一段溫馨浪漫的舞蹈。
在看阿斯泰爾與后期舞伴合作的更加優(yōu)秀的舞蹈后，舞蹈有舞蹈評(píng)論ArleneCroce、HannahHyam和JohnMueller都認(rèn)為羅杰絲是阿斯泰爾最合適的舞伴，HermesPan與斯坦利·多南也持這種看法。影評(píng)家寶琳·凱爾持一種更中立的觀點(diǎn)，《時(shí)代周刊》的影評(píng)人RichardSchickel寫到“對(duì)羅杰絲與阿斯泰爾之間合作的懷念沖淡了其他的舞伴的光華。”
Mueller總結(jié)羅杰絲的才能時(shí)說“羅杰絲之所以在阿斯泰爾所有的搭檔里最為出眾，原因并不在于她比其他搭檔有更為卓越的才能，而是作為一個(gè)有經(jīng)驗(yàn)、知覺的女演員，羅杰絲知道在表演歌舞時(shí)對(duì)所飾演角色的表演并不能停止……大量女性夢(mèng)想與阿斯泰爾跳舞是因?yàn)榱_杰絲的表現(xiàn)使她們感覺與他跳舞是最為浪漫和令人心醉的。”阿斯泰爾談到這位搭檔，他曾說“羅杰絲在與我合作前沒有與人搭檔過。她故意裝作很厭惡它。她無法跟著拍子，她沒辦法做這做那……但羅杰絲有個(gè)人的風(fēng)格與天賦，并在表演的過程中不斷發(fā)展它們。她與我合作是如此，以至于別人和我跳舞一旦和她不一樣就顯得錯(cuò)了。”
盡管與羅杰絲的搭檔使阿斯泰爾獲得巨大成功，但他依舊不希望他的事業(yè)與任何一個(gè)搭檔有太緊密的關(guān)系，就像早年與姐姐阿黛爾在舞臺(tái)上的合作。
阿斯泰爾與雷電華達(dá)成協(xié)議拍攝一部由自己獨(dú)自出演的電影，即1937年的《ADamselinDistress》，但影片上映后并不成功。在此之后他與羅杰絲又接連合作了兩部影片，1938年的《Carefree》與1939年的《TheStoryofVernonandIreneCastle》。當(dāng)這兩部影片沒賺到錢后阿斯泰爾離開了雷電華，而在此時(shí)羅杰斯留下了，并成為40年代早期片廠最炙手可熱的明星。
1949年，兩人重新聚在一起拍攝了他們搭檔的最后一部影片《金粉帝后》。
阿斯泰爾總是穿著整齊，即使在晚年也一直是男性時(shí)尚指標(biāo)之一；刻意避開注冊(cè)商標(biāo)般的禮帽、白領(lǐng)結(jié)和他一直都很厭惡的燕尾服，阿斯泰爾更喜歡訂做輕松隨性風(fēng)格的運(yùn)動(dòng)夾克、領(lǐng)巾、有色襯衫以及寬松的長(zhǎng)褲，長(zhǎng)褲上系的則通常是獨(dú)一無二的舊領(lǐng)帶，而不是普通腰帶。
1933年，阿斯泰爾第一次結(jié)婚，對(duì)象是他熱烈追求了兩年的25歲的菲莉絲·波特（PhyllisPotter，未婚時(shí)的姓名是菲莉絲?李文斯頓?貝克（PhyllisLivingstonBaker，1908-1954），她是一個(gè)出生于波士頓的紐約名媛，同時(shí)也是埃利菲雷特·諾特·波特三世（1906-1981）的前妻。波特在46歲時(shí)因?yàn)榉伟┻^世，不僅結(jié)束了兩人21年的幸福婚姻，也讓阿斯泰爾傷痛欲絕。這讓阿斯泰爾萌生退出當(dāng)時(shí)正在拍攝的電影《長(zhǎng)腿叔叔》的念頭，甚至向電影公司提出了前所未聞的條件：自費(fèi)賠償從開拍至今所有的制作費(fèi)。但他終究決定繼續(xù)拍攝這部電影，以便將自己的注意力由傷痛上轉(zhuǎn)移開來（也因?yàn)椴ㄌ叵Ｍ倪@部戲）。此后，阿斯泰爾一直盡可能地讓自己越忙越好。
除了波特前次婚姻的兒子，昵稱彼得的埃利菲雷特四世以外，阿斯泰爾還有兩個(gè)孩子─與他一同出現(xiàn)在電影《》（1969年），后來成為包租機(jī)駕駛的兒子小弗雷德（生于1936年）以及生于1942年，至今一直致力于將父親的遺澤發(fā)揚(yáng)光大的女兒艾娃?阿斯泰爾?麥肯吉。時(shí)至今日，艾娃持續(xù)主持著主題為阿斯泰爾的講座。她嫁給了李察·麥肯吉，輪流在倫敦與愛爾蘭居住。
阿斯泰爾的朋友大衛(wèi)·尼文是這么形容他：“一個(gè)淘氣、靦腆，總是有著溫暖的心，愛開小男孩般的玩笑的人。”阿斯泰爾一生都熱愛高爾夫球和賽馬；他的馬在1946年還曾經(jīng)拿下好萊塢黃金杯（HollywoodGoldCup）的冠軍。即使在八十多歲時(shí)他也一直活躍于運(yùn)動(dòng)活動(dòng)，甚至78歲時(shí)還因?yàn)椴葘O子的滑板玩而跌斷了左手腕。他本人對(duì)這個(gè)事件的看法是這樣的：“吉恩·凱利警告我別當(dāng)個(gè)該死的白癡，但我在電視上看到這些孩子做出各式各樣的花招，就想要是幾年前就有滑板的話我不知道能為電影橋段設(shè)計(jì)出什么樣的舞碼來。總之，當(dāng)時(shí)我正在我家車道上練習(xí)。”
阿斯泰爾于1980年與女演員轉(zhuǎn)為冠軍騎師的蘿賓史密斯（RobynSmith）再婚，女方小他近45歲。史密斯是阿佛列·G·范德彼爾特二世（AlfredG.VanderbiltII）旗下的騎師。
1987年6月22日，阿斯泰爾因肺炎過世，享年88歲。他被葬于加州切茲沃的橡木紀(jì)念公園公墓，他最后的要求是感謝他的影迷們多年來的支持。
其他演員不曾在任何戲劇作品里扮演過阿斯泰爾。長(zhǎng)久以來他一直拒絕給予這方面的許可，聲稱：“無論他們?cè)敢獬龆嗌馘X─而且出價(jià)從沒停過─我還是不愿意賣出這類的許可。”阿斯泰爾的遺囑包括了一項(xiàng)要求永遠(yuǎn)不希望有任何人扮演他的條款；對(duì)此他這么說道：“這條條款之所以存在，是因?yàn)槲也辉敢庾屛业娜松斜徽`解的機(jī)會(huì)，畢竟這是非常有可能發(fā)生的。
奧斯卡金像獎(jiǎng)
柏林國際電影節(jié)
美國電影電視金球獎(jiǎng)
英國電影學(xué)院獎(jiǎng)
艾美獎(jiǎng)
意大利大衛(wèi)獎(jiǎng)
舞者的快樂：阿斯泰爾的舞蹈給人的感覺就是活力，人們可以從他的舞蹈中感受到舞者的快樂，阿斯泰爾有時(shí)在一些影片中獨(dú)舞，花樣百出。他在墻上跳，在天花板上跳，在屋頂上跳，穿著溜冰鞋跳，甚至邊跳邊放鞭炮……
境界：他的舞蹈似乎不假思索，這些表演看起來好象輕而易舉，但事實(shí)上并非如此。他曾說：“跳舞是非常吃力的工作。要跳好一個(gè)舞，要?jiǎng)?chuàng)造值得紀(jì)念的東西，就得花功夫。一切動(dòng)作都應(yīng)有條理。因此，我總是力圖熟悉所要跳的舞，這樣用不著考慮下一步，手腳就能運(yùn)動(dòng)自如。到了這個(gè)境界，我就知道我的雙腳已完全征服了地板。”
全景和長(zhǎng)鏡頭：在拍攝影片之前，阿斯泰爾和他的舞伴往往要用6周之久的時(shí)間來設(shè)計(jì)每一個(gè)舞步和動(dòng)作。過去出現(xiàn)在畫面上的往往只是局部的舞蹈動(dòng)作。阿斯泰爾卻不容這么做。他要觀眾每時(shí)每刻都看到他的全身；他也不允許用任何攝影技巧來夸張?zhí)幚硭奈璧福捌话銜?huì)用長(zhǎng)鏡頭地記錄下他大段的舞蹈。
唱歌：美國許多偉大的流行歌曲作家（如羅姆·柯恩、歐文·柏林、科爾·波特以及喬治·艾雷·格什溫GeorgeGershwin等）都要為弗雷德和羅杰斯譜寫歌曲。他們喜歡弗雷德的唱法，吐字清楚、毫不矯揉造作。弗雷德在《快活的離了婚的人》一片中，給羅杰斯唱“日以繼夜”，就是科爾·波特創(chuàng)作的。
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