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  哈羅德·品特，出生于英國倫敦，英國劇作家、導(dǎo)演。

  品特1930年出生于倫敦東區(qū)的一個家庭，父親是裁縫。品特曾就讀于哈克內(nèi)當(dāng)斯文法學(xué)校。不到20歲，他就開始在期刊發(fā)表詩歌。1949年至1957年，品特擔(dān)任職業(yè)演員，在保留劇目輪演劇團表演，隨后開始戲劇創(chuàng)作。他的第一部戲劇《一間房子》（1957）在布里斯托爾演出。1958年，倫敦上演了他的另一部戲劇《生日聚會》。之后的作品包括《升降機》（1957）、《輕微的疼痛》（1958）、《夜出》（1959）、《看門人》（1960）、《情人》（1963）、《歸家》（1965）、《沉默》（1969）、《昔日》（1971）和《無人區(qū)》（1975）等。品特后期作品包括《一種阿拉斯加》（1982）、《在路上》（1984）、《山地語言》（1988）、《聚會》（1991）和《歸于塵土》（1996）。品特還為電臺和電視臺撰寫作品或執(zhí)導(dǎo)戲劇，包括L．P．哈特利的《中間人》（1969）、《追憶似水年華》（1978）和約翰·福爾斯的《法國中尉的女人》（1982）。品特的《詩歌和散文》（1947一1977）發(fā)表于1978年。2005年，品特被授予諾貝爾文學(xué)獎。

個人生活

  品特有過兩段婚姻。

  1956年，品特與女演員維維安·莫姍特（VivienMerchant）結(jié)婚，兩年后他們的兒子丹尼爾出生。然而，他們的婚姻生活并非一帆風(fēng)順，品特的兩段婚外情則加速了他們婚姻的終結(jié)。1962-1969年，品特曾與BBC電視臺的記者瓊·貝克威爾（JoanBakewell）有過一段長達7年的婚外情，這段感情經(jīng)歷后來被品特寫進《背叛》一劇。1975年，品特與傳記作家安東尼婭·弗拉瑟另一段婚外情給妻子莫姍特帶來了巨大的打擊，莫姍特將之公之于眾，并提出離婚訴訟。1980年兩人離婚。離婚后，莫姍特沒有再婚，但卻開始酗酒，酒精幾乎毀掉了這個杰出女演員的事業(yè)，莫姍特于1982年離世。

  1980年，品特與莫姍特離婚后，即與安東尼婭結(jié)婚，開始了28年不離不棄的婚姻生活。然而，不太穩(wěn)定的家庭生活、母親的過早離世、父親的再婚等生活變故，讓兒子丹尼爾與父親逐漸疏遠，最終形同路人，2008年品特去世的時候，葬禮中沒有出現(xiàn)丹尼爾的身影。品特與兒子丹尼爾之間的感情裂痕永遠沒能彌補。

獲獎記錄

   文學(xué)類

• 2005威爾弗雷德·歐文詩歌獎詩文集《戰(zhàn)爭》（獲獎）
• 2005諾貝爾文學(xué)獎（獲獎）
• 2005卡夫卡獎（獲獎）
• 2004《晚間標(biāo)準(zhǔn)報》50周年戲劇獎特別獎（獲獎）
• 2001s．T．杜邦金筆獎（獲獎）
• 2000Brianza詩歌獎（獲獎）
• 1997莫里哀戲劇獎（獲獎）
• 1997《星期日泰晤士報》文學(xué)成就獎（獲獎）
• 1996勞倫斯·奧利佛戲劇獎（獲獎）
• 1995大衛(wèi)·科恩英國文學(xué)終身成就獎（獲獎）
• 1980皮蘭德婁獎（獲獎）
• 1973歐洲文學(xué)獎（獲獎）
• 1970（德國漢堡）莎士比亞戲劇獎（獲獎）
• 1967“托尼戲劇獎”以及“紐約劇評家獎”《回家》（獲獎）
• 1960標(biāo)準(zhǔn)晚報戲劇獎《看房人》（獲獎）

     榮譽類

  • 2001加拿大多倫多世界領(lǐng)頭人獎（獲獎）
  • 2001德國黑曼·克斯頓獎?wù)拢ǐ@獎）
  • 1992智利功勛獎?wù)拢ǐ@獎）

       影視類

    • 1997第50屆英國電影和電視藝術(shù)學(xué)院獎終身成就獎（獲獎）
    • 1984第56屆美國奧斯卡最佳改編劇本《危險女人心》（提名）
    • 1984第37屆英國電影和電視藝術(shù)學(xué)院獎最佳改編劇本《危險女人心》（提名）
    • 1982第54屆美國奧斯卡最佳改編劇本《法國中尉的女人》（提名）
    • 1982第39屆美國金球獎最佳編劇《法國中尉的女人》（提名）
    • 1982第35屆英國電影和電視藝術(shù)學(xué)院獎最佳劇本《法國中尉的女人》（提名）
    • 1972第25屆英國電影和電視藝術(shù)學(xué)院獎最佳劇本《幽情密使》（獲獎）
    • 1968第21屆英國電影和電視藝術(shù)學(xué)院獎最佳英國本土劇本《車禍》（提名）
    • 1967第20屆英國電影和電視藝術(shù)學(xué)院獎最佳英國本土劇本《諜海群英會》（提名）
    • 1965第18屆英國電影和電視藝術(shù)學(xué)院獎最佳英國本土劇本《太太的苦悶》（獲獎）
    • 1964第17屆英國電影和電視藝術(shù)學(xué)院獎最佳英國本土劇本《仆人》（提名）

      人物評價

        他真正對戲劇的貢獻就是他的作品是可以作為英文戲教材的。他的原文，很容易看懂，但是能明白里面深層傳達的東西又挺難，他其實發(fā)現(xiàn)了人類語言的詬病。

        他的作品語言高度集中和故事合乎邏輯，這是我最大的感觸。品特會用咖啡廳里旁邊人的對話或者街邊的聊天營造自己的戲劇風(fēng)格。這個人給人最大感覺就是特楞，也特神，有膽兒。

        “品特的戲劇作品通常是由某一段特殊的個人經(jīng)歷引發(fā)，隨后將會沿著自身的內(nèi)部邏輯逐漸成形。我們不能說這些劇作是自傳性的，但卻不可避免地反映出，他在某個特定情境下流露出的恐懼，擔(dān)憂和關(guān)注”。

        品特擅長揭示日常生活中的不祥與平靜狀態(tài)下的噪聲，這使他成為最有影響的劇作家并成為同代人模仿對象。

        戰(zhàn)后英國戲劇舞臺上最具有創(chuàng)造力，最高深莫測的戲劇家。

        “品特的作品中既沒有贏家也沒有輸家。在人物之間的權(quán)力游戲中，人們很少看見誰占據(jù)了上風(fēng)；他們改變著位置，在看似不經(jīng)意的話語中上下沉浮”。

        品特并不是一個現(xiàn)實主義劇作家，在他的劇中，人物和對話與現(xiàn)實生活很接近，但是全劇的效果卻有著一種不可名狀的神秘感，給人以一種不可琢磨、模棱兩可的感覺，而這種自相矛盾的現(xiàn)象則是品特劇作的最大特點。

        “盡管這位最令人敬佩的劇作家受到過貝克特的影響，但是他現(xiàn)在無疑是西方文學(xué)界實力最強的、最有活力的作家”。

        在我看來，他（品特）是唯一一位汲取了薩繆爾·貝克特教誨的英國劇作家，而且他將貝克特的虛無和絕望發(fā)展成了一種全新的戲劇，超越了傳統(tǒng)的悲劇和喜劇的類別，通過把威脅、嘲諷、暴力和溝通失敗溶于一爐，傳遞出一種彌漫于二十世紀(jì)末的扭曲而復(fù)雜的絕望情緒”。