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斯坦利·庫(kù)布里克

  • 英文名:sitanlikubulike
  • 職業(yè):導(dǎo)演,演員,編劇,攝影,剪輯
  • 地區(qū):美國(guó)
  • 生日:1928-07-26
  • 出生地:美國(guó)紐約
  • 畢業(yè)院校:哥倫比亞大學(xué)
  • 代表作:巴里·林登,閃靈,2001太空漫游,奇愛(ài)博士,發(fā)條橙等

斯坦利·庫(kù)布里克

  斯坦利·庫(kù)布里克是過(guò)去40年間始終最吸引人的電影制作人,他的作品受到的贊揚(yáng)幾乎和招致的咒罵一樣多。影片中不可思議的視覺(jué)風(fēng)格為他贏得如潮好評(píng),而他非傳統(tǒng)的敘述感又常常會(huì)引來(lái)輕蔑的挑剔。盡管如此,他在重復(fù)和模仿主導(dǎo)的傳媒圈仍舊是一位獨(dú)一無(wú)二的藝術(shù)家。  香港百老匯電影中心附設(shè)的餐室即以他的名字命名,以茲記念。  在好萊塢,有一個(gè)人似乎很少被人想起,但提起他又人人肅然起敬,這便是大導(dǎo)演斯坦利·庫(kù)布里克。當(dāng)然,提起庫(kù)布里克就咬牙切齒的人也大有人在,那便是與他合作過(guò)的演員們,從主演《斯巴達(dá)克斯》的柯克·道格拉斯開(kāi)始,人人都說(shuō)這位導(dǎo)演是瘋子、是虐待狂。而庫(kù)布里克對(duì)這些大牌明星們也嗤之以鼻,提起好萊塢他更是從來(lái)不說(shuō)好話,他寧愿長(zhǎng)年住在英國(guó)倫敦的郊外,也不愿在貝伐利山與那些“白癡”、“勢(shì)利眼”照面。  與大多數(shù)美國(guó)導(dǎo)演相比,庫(kù)布里克的作品少得可憐,如果將他早期個(gè)人制作的實(shí)驗(yàn)性影片也算入的話,只有不到二十部。庫(kù)布里克早年曾是記者,對(duì)電影的狂熱,使他很快便成為地下電影的代表人物,他超常的才華引起了好萊塢的注意。從60年代開(kāi)始,他成為一位職業(yè)電影導(dǎo)演,八十年代國(guó)內(nèi)觀眾看過(guò)的《斯巴達(dá)克斯》便是他進(jìn)入好萊塢的第一部作品。但庫(kù)布里克對(duì)拍攝這樣的商業(yè)片似乎不感興趣,很快他就以自己獨(dú)特的個(gè)性讓制片商和觀眾連連吃驚。電影學(xué)者大多將庫(kù)布里克看作是戰(zhàn)后現(xiàn)代主義電影的代表人物,他的創(chuàng)作力求表現(xiàn)荒誕的人生和悲劇化的哲理,現(xiàn)代主義電影大師如伯格曼、安東尼奧尼、費(fèi)里尼等人的作品也大多如此。  六七十年代是庫(kù)布里克創(chuàng)作的黃金時(shí)期,這一時(shí)期美國(guó)社會(huì)和文化經(jīng)歷了重大的變革,這給了庫(kù)布里克無(wú)限的靈感。《奇愛(ài)博士》是一部有關(guān)未來(lái)戰(zhàn)爭(zhēng)的夢(mèng)魘般的黑色幽默劇,敘述了核恐懼籠罩下未來(lái)世界的毀滅。它以獨(dú)特的視角突出了這樣一個(gè)主題:核恐懼、核危機(jī)不過(guò)是人性危機(jī)的外在表現(xiàn)。人的危機(jī)存在一日,文明的危機(jī)便會(huì)存在一日。《羅麗塔》改編自著名作家納博科夫的同名小說(shuō)。到1997年它已經(jīng)被三次搬上銀幕,庫(kù)布里克的這部被大多數(shù)人公認(rèn)為最好的一部。完成于1971年的《發(fā)條桔子》是部有強(qiáng)烈的六十年代“嬉皮士”文化色彩的影片,它也是庫(kù)布里克最成功的代表作。影片通過(guò)青少年犯罪及社會(huì)權(quán)力機(jī)構(gòu)對(duì)青年的迫害這兩條線索,表達(dá)了庫(kù)布里克對(duì)六十年代一系列文化、政治、倫理現(xiàn)象的看法及態(tài)度。影片中的暴力場(chǎng)面引起了觀眾的驚愕。暴力問(wèn)題是貫穿于庫(kù)布里克影片中的一個(gè)重要主題。一方面,庫(kù)布里克反對(duì)暴力,尤其反對(duì)暴力對(duì)人性的損害。另一方面,出于對(duì)道德淪喪、暴行肆虐的社會(huì)現(xiàn)實(shí)的憎惡,他認(rèn)為對(duì)待暴力也只有使用暴力。尤其是在個(gè)人受到社會(huì)權(quán)力機(jī)構(gòu)的壓抑與異化時(shí),果敢地使用暴力來(lái)反抗是唯一的自我解放途徑。《2001:太空漫游》則是一部對(duì)人類歷史進(jìn)程進(jìn)行史詩(shī)般描繪的科幻片。很多年過(guò)去,這部影片仍被多次評(píng)為“有史以來(lái)最佳的科幻片”。這部作品以一種冷峻、客觀的風(fēng)格和高度的莊嚴(yán)感與使命感探討了人類未來(lái)的存在前途,庫(kù)布里克賦予這部影片最富哲理意味的主題是:人于進(jìn)化、發(fā)展的歷史中,于茫茫的宇宙中尋找自己的位置而不得,最后終結(jié)于漂泊和毀滅。  七十年代中期至八十年代,庫(kù)布里克只拍了三部影片,即《巴里·林登》、《閃靈》和《全金屬外殼》,這些作品無(wú)論在內(nèi)容上還是形式上都有較大的差異,顯示出他善于駕馭不同題材,掌握不同風(fēng)格的能力。《巴里·林頓》以其優(yōu)美的影像造型和古典音樂(lè)的運(yùn)用令無(wú)數(shù)觀眾傾倒。《閃靈》則將七十年代以來(lái)恐怖片的創(chuàng)作推向高潮。一個(gè)大雪封山的冬季,看守賓館的作家瘋狂的殺戮直到今天仍讓許多觀眾難以忘懷。高度電影化的造型手段也讓人們看到了這位導(dǎo)演的非凡功力。《全金屬外殼》則是一部越戰(zhàn)題材影片。越戰(zhàn)片在當(dāng)今美國(guó)影壇已成為一個(gè)重要的類型,大有泛濫之勢(shì)。庫(kù)布里克選擇的視角較為新穎,深入細(xì)致地刻劃了人物的內(nèi)心世界變化,在眾多同類題材影片中給人留下深刻的印象。  庫(kù)布里克的作品盡管不多,風(fēng)格樣式也靈活多變,但有一點(diǎn)是一脈相承的,那就是力求以電影來(lái)體現(xiàn)哲理化的意蘊(yùn),盡管這在一定程度上影響了影片的觀賞性,但他特立獨(dú)行的思索給影壇注入文化與哲理的亮色。他對(duì)影像的極致化追求豐富了電影語(yǔ)言,在這方面做出了獨(dú)特的貢獻(xiàn)。《國(guó)際先驅(qū)者論壇報(bào)》曾把他與意大利的費(fèi)里尼、瑞典的伯格曼、日本的黑澤明列為當(dāng)代世界上最重要的四位電影導(dǎo)演,許多文化學(xué)者在研究社會(huì)思潮與文化現(xiàn)象時(shí),也常以他的作品為分析對(duì)象。美國(guó)電影史學(xué)家彼得·科維曾這樣說(shuō):“庫(kù)布里克敢于蔑視社會(huì)常規(guī),拓展題材領(lǐng)域。他的每部作品都不是隨時(shí)間流逝的平庸之作。”不久前,美國(guó)著名電影雜志《好萊塢報(bào)道》在全世界500位導(dǎo)演中評(píng)出40位“最有影響力”的導(dǎo)演,庫(kù)布里克排名第五,可謂實(shí)至名歸。

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