邱禮濤，1961年生于香港，中國(guó)香港電影導(dǎo)演、攝影。香港嶺南大學(xué)文化研究碩士。
1981年至1984年間在香港浸會(huì)大學(xué)傳理學(xué)院修讀電影。1987年首次執(zhí)導(dǎo)電影《靚妹正傳》。1993年執(zhí)導(dǎo)的電影 《八仙飯店之人肉叉燒包》獲得香港電影金像獎(jiǎng)最佳男主角獎(jiǎng)。2002年執(zhí)導(dǎo)《等候董建華發(fā)落》， 獲得第7屆香港電影金紫荊獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演提名。2004年執(zhí)導(dǎo)《給他們一個(gè)機(jī)會(huì)》，獲得第9屆香港電影金紫荊獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演提名。著有《醉傲千山》、《大搖大擺》、《這個(gè)女兒真爆炸》、《十二爸爸》等書。
1961年生于香港，祖籍廣東潮州。1981至1984年間在香港浸會(huì)學(xué)院（現(xiàn)名為浸會(huì)大學(xué)）傳理系修讀電影。1983年夏天，邱禮濤在亞洲電視當(dāng)了三個(gè)月的助理編導(dǎo)。離開校園后，大部份時(shí)間從事電影工作，曾在《年青人周報(bào)》、《翡翠周刊》、《凸周刊》、《文化新潮》、《星島日?qǐng)?bào)》和《TOP》等報(bào)章雜志發(fā)表文章。創(chuàng)辦《中國(guó)青年周報(bào)》、《大影畫雙周刊》和《影藝》半月刊。
1987年，擔(dān)任電影《英雄好漢》的攝影。1987年執(zhí)導(dǎo)電影《靚妹正傳》。1988年擔(dān)任電影《法內(nèi)情》、《一樓一故事》、《法中情》的攝影。1989年擔(dān)任電影《我在黑社會(huì)的日子》、《三狼奇案》、《愛(ài)人同志》的攝影。1990年，擔(dān)任電影《僵尸福星仔》、《魔畫情》的攝影。
1991年，執(zhí)導(dǎo)電影《中環(huán)英雄》。1991年擔(dān)任電影《太子爺出差》、《猛鬼入侵黑社會(huì)》、《神算》的攝影。《神算》當(dāng)年曾收三千六百萬(wàn)，創(chuàng)下1992年的票房紀(jì)錄。1992年擔(dān)任電影《明月照尖東》、《女黑俠黃鶯》的監(jiān)制和攝影。1992年執(zhí)導(dǎo)電影《飛虎精英之人間有情》。
1993年，執(zhí)導(dǎo)電影《八仙飯店之人肉叉燒包》，該片開啟了變態(tài)殺人犯的流行人物類型，在東南亞帶來(lái)很大回響，韓國(guó)和日本曾有人根據(jù)電影情節(jié)而犯案。該片使得黃秋生獲香港電影金像獎(jiǎng)最佳男主角，鄭秀文和楊羚獲香港電影金像獎(jiǎng)最佳新人獎(jiǎng)提名。《八仙飯店之人肉叉燒包》和《伊波拉病毒》被歐美影評(píng)人譽(yù)為同類電影的經(jīng)典。1993年執(zhí)導(dǎo)電影《太子傳說(shuō)》并任攝影。
1994年，執(zhí)導(dǎo)電影《山雞變鳳凰》、《初生之犢》、《夢(mèng)差人》。1994年擔(dān)任電影《晚九朝五》的攝影。1995年執(zhí)導(dǎo)電影《真相》、《公仆》。1995年擔(dān)任電影《馬路英雄2之非法賽車》、《爆炸令》的攝影。
1994年12月17日，竇唯、張楚、何勇以及作為嘉賓演出的唐朝樂(lè)隊(duì)所參加的《搖滾中國(guó)樂(lè)勢(shì)力》演唱會(huì)在香港紅磡體育館正式開演，邱禮濤擔(dān)任此次演唱會(huì)的導(dǎo)演，并將演唱會(huì)實(shí)況制作成DVD，親自剪輯。
1996年，執(zhí)導(dǎo)電影《伊波拉病毒》，該片有大量的恐怖、變態(tài)、血腥之鏡頭，可說(shuō)是港產(chǎn)片中的典型Cult片。
1997年，執(zhí)導(dǎo)電影《奪舍》，影片以身體的交換而“代位思考”，并有意無(wú)意的觸及到了當(dāng)時(shí)香港回歸的“移交”現(xiàn)實(shí)，獲1997年香港電影評(píng)論學(xué)會(huì)年度推薦電影。
1997年開始，執(zhí)導(dǎo)《陰陽(yáng)路》系列的前六部，分別是1997年的《陰陽(yáng)路》、《陰陽(yáng)路2之我在你左右》，1998年的《陰陽(yáng)路3之升棺發(fā)財(cái)》、《陰陽(yáng)路4之與鬼同行》，1999年的《陰陽(yáng)路5之一見(jiàn)發(fā)財(cái)》、《陰陽(yáng)路6之兇周刊》。《陰陽(yáng)路》系列成為香港長(zhǎng)壽鬼片的代表作。
1997、1998年間參與香港電臺(tái)電視部劇集《法門》和《拯救行動(dòng)999》的拍攝。1997年創(chuàng)立了“進(jìn)一步多媒體有限公司”，主要從事出版書藉工作。
1998年，執(zhí)導(dǎo)電視劇《生死之間》，任導(dǎo)演《9413》的監(jiān)制和攝影。《陰陽(yáng)路3之升棺發(fā)財(cái)》獲1998年香港電影評(píng)論學(xué)會(huì)年度推薦電影。
1999年，執(zhí)導(dǎo)電影《愛(ài)情夢(mèng)幻號(hào)》、《四人幫之錢唔夠洗》和《夜叉》。1999年應(yīng)香港理工大學(xué)之邀參與“駐校藝術(shù)家計(jì)劃”成為該大學(xué)的第一位駐校藝術(shù)家。2000年任電影《笨小孩》、《順流逆流》的攝影。
2001，擔(dān)任電影《蜀山傳》的攝影，同年執(zhí)導(dǎo)電影《老夫子2001》、《七號(hào)差館》、《殺科》并任編劇。《老夫子2001》花了十四個(gè)月才得以完成，是大中華首部由真人和三維計(jì)算機(jī)動(dòng)畫合演的電影，全片特技均是香港制造。
2001年，執(zhí)導(dǎo)電影《等候董建華發(fā)落》，憑此片獲第七屆金紫荊獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演提名，李煒尚則憑同一影片獲香港電影金像獎(jiǎng)最佳男配角提名。此外《等候董建華發(fā)落》分別被香港電影評(píng)論學(xué)會(huì)選為年度推薦電影和香港影評(píng)人協(xié)會(huì)選為2001年十大華語(yǔ)片。
2002年，執(zhí)導(dǎo)電影《反收數(shù)特遣隊(duì)》，被香港電影評(píng)論學(xué)會(huì)選為年度推薦電影。2002年自編自導(dǎo)電影《風(fēng)流家族》。2003年自編自導(dǎo)電影《給他們一個(gè)機(jī)會(huì)》，獲第九屆金紫荊獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演提名。2003年任電視劇《執(zhí)法群英之?dāng)硨?duì)邊緣》、《執(zhí)法群英之勇者無(wú)懼》的編劇。2003年任電影《低一點(diǎn)的天空》、《僵尸大時(shí)代》的攝影。
2004年，擔(dān)任電影《散打》的攝影，電影《男上女下》、《驚心動(dòng)魄》的導(dǎo)演和編劇，電影《這個(gè)阿爸真爆炸》的監(jiān)制、導(dǎo)演和編劇，執(zhí)導(dǎo)電影《失驚無(wú)神》、紀(jì)錄片《廉政行動(dòng)制作特輯》、電視劇《廉政行動(dòng)之獵戶天龍》。
2005年，執(zhí)導(dǎo)電影《喜馬拉亞星》，任電影《疑神疑鬼》的故事和導(dǎo)演，任電影《子夜冰封》的編劇和導(dǎo)演，任電影《非常青春期》的攝影和監(jiān)制，任電影《七劍》的攝影。
2006年，執(zhí)導(dǎo)電影《半醉人間》，任電影《戀愛(ài)初歌》、《黑拳》的攝影和監(jiān)制，任電影《終極忍者》、《黑白道》的編劇和導(dǎo)演。
2007年，擔(dān)任電影《醒獅》的攝影，電影《性工作者十日談》的編劇和導(dǎo)演，電影《降頭》的監(jiān)制、編劇和導(dǎo)演，執(zhí)導(dǎo)電影《人在江湖》、電視劇《廉政行動(dòng)之過(guò)界》。
2008年，擔(dān)任電影《奪帥》的攝影，執(zhí)導(dǎo)電影《三不管》，任港臺(tái)外判電視劇《我是香港人》的編劇和導(dǎo)演，透過(guò)來(lái)港新移民的故事，與港人回顧香港社會(huì)變遷，探討誰(shuí)是香港人。
2008年，擔(dān)任電影《我不賣身我賣子宮》的編劇和導(dǎo)演。該部電影與《性工作者十日談》都是改編于影片編劇楊漪珊所寫的社會(huì)學(xué)論文，原作當(dāng)中涉及到不少的性工作者，且?guī)缀趺恳粋€(gè)人物都有其鮮明的個(gè)性與特別的故事。
2009年，擔(dān)任電影《魔方宅男》、《短暫的生命》、《永久居留》的攝影，擔(dān)任電影《頭七》、《同門》的編劇和導(dǎo)演，執(zhí)導(dǎo)電影《LaughingGor之變節(jié)》、《死神傻了》。
2010年，執(zhí)導(dǎo)電影《花田喜事2010》、《葉問(wèn)前傳》。
2011年，執(zhí)導(dǎo)電影《變節(jié)：潛罪犯》、《競(jìng)雄女俠秋瑾》。
2012年，執(zhí)導(dǎo)電影《青魘》。
2013年，執(zhí)導(dǎo)電影《葉問(wèn)終極一戰(zhàn)》。
2014年，執(zhí)導(dǎo)執(zhí)導(dǎo)三級(jí)電影《雛妓》，主演任達(dá)華、蔡卓妍雙雙憑著電影《雛妓》奪得澳門國(guó)際電影節(jié)金蓮花最佳男女主角，該片獲得第15屆華語(yǔ)電影傳媒大獎(jiǎng)最佳電影提名。同年執(zhí)導(dǎo)由黃德斌、邵美琪等主演的靈異電影《重生》。
2015年，執(zhí)導(dǎo)黑社會(huì)題材電影《選老頂》，該片參展第40屆香港國(guó)際電影節(jié)。
2016年，執(zhí)導(dǎo)警匪動(dòng)作片電影《拆彈專家》，該片于2017年五一檔在中國(guó)大陸上映，是邱禮濤首部票房破億的作品，該片獲得包括最佳導(dǎo)演、最佳影片在內(nèi)的七項(xiàng)第37屆香港金像獎(jiǎng)提名。同年，執(zhí)導(dǎo)愛(ài)情喜劇片《原諒他77次》，該片由蔡卓妍、周柏豪主演。同年，執(zhí)導(dǎo)恐怖片《失眠》，由黃秋生、衛(wèi)詩(shī)雅及麥子樂(lè)主演，于第41屆香港國(guó)際電影節(jié)首映。
2017年，執(zhí)導(dǎo)警匪動(dòng)作片《泄密者》，該片由吳鎮(zhèn)宇、張智霖、佘詩(shī)曼主演。同年，執(zhí)導(dǎo)由古天樂(lè)、張智霖、佘詩(shī)曼主演的恐怖片《常在你左右》，該片獲得香港電影評(píng)論學(xué)會(huì)選為年度推薦電影。
2018年，拍攝“掃毒”系列第二部《掃毒2》，該片依然由劉德華監(jiān)制并主演。
2019年，執(zhí)導(dǎo)荒誕喜劇《家和萬(wàn)事驚》，該片由吳鎮(zhèn)宇、古天樂(lè)、袁詠儀、張達(dá)明領(lǐng)銜主演。
香港電影金紫荊獎(jiǎng)
香港電影評(píng)論學(xué)會(huì)大獎(jiǎng)
金炬獎(jiǎng)
華語(yǔ)電影傳媒大獎(jiǎng)
香港電影金像獎(jiǎng)
邱禮濤向來(lái)快手多產(chǎn)，并不為市道左右，在港產(chǎn)片導(dǎo)演中有其獨(dú)特的代表性。除了是類型片多面手外，他還有另一條社會(huì)良知寫實(shí)言志的路線，通俗類型框框內(nèi)寫人寫情亦不乏佳作。尤為值得一提的是，由于工多藝熟，他從大量小本制作實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)中磨練出一套“經(jīng)濟(jì)美學(xué)”，乍看貌不驚人，卻極富香港電影人的高效率和“執(zhí)生精神”。承襲前人的作品是邱禮濤作品的特點(diǎn)，他觀察事物角度刁鉆，理解精準(zhǔn)，有悲天憫人的一面，而將前作的主題“去到盡”或者另辟蹊徑又是他另一種創(chuàng)意所在。既能放得下身段保持低姿態(tài)，滿足惡趣味，一面又堅(jiān)持甚至可以講是固執(zhí)地維護(hù)港影之傳統(tǒng)與尖銳。黑幫、三級(jí)、恐怖、喜劇，他樣樣拿捏過(guò)，嘗試過(guò)，他秉承的是港九魚龍混雜的殖民地歷史所灌輸?shù)奶厥鈿赓|(zhì)，通俗與低俗并舉，卻絲毫未向其妥協(xié)，反而犀利不減當(dāng)年，將Cult進(jìn)行到底，足見(jiàn)個(gè)性執(zhí)拗，思想“頑固”。
邱禮濤的最大特點(diǎn)就是每部作品中通常都有一兩處的神來(lái)之筆，但整體看又常常會(huì)有些許缺憾。他本人似乎也是香港主流商業(yè)電影的邊緣人，即使他曾經(jīng)掀起了好幾個(gè)類型風(fēng)潮，如《八仙飯店之人肉叉燒飽》(1993)開啟了變態(tài)殺人犯的流行人物類型，《陰陽(yáng)路》(1997)成為長(zhǎng)壽鬼片的代表作，但他從來(lái)都不是王晶。在類型的承接及發(fā)展的過(guò)程中，邱禮濤只把自己當(dāng)作身處其中的一分子而已，一旦賺夠了錢就去開拍自己心目中的喜好作品，2001年的《等候董建華發(fā)落》就是一個(gè)例子。邱禮濤的高效率使他成為業(yè)內(nèi)的快槍手，作品的成本及水平可以得到有限范圍內(nèi)的保證，但又因?yàn)橹谱鳁l的粗疏，很多作品都不是那么耐看。邱本人對(duì)底層、黑色等極端風(fēng)格十分偏愛(ài)，制造“恐怖”和具“血腥感”的凌厲影像更是他的拿手好戲。
邱禮濤堪稱是香港恐怖電影的鼻祖，曾掀起了香港電影好幾個(gè)類型風(fēng)潮，開啟了變態(tài)殺人犯的流行人物類型。他行事特立獨(dú)行，別人喜歡拍大制作，他卻偏偏喜好導(dǎo)演低成本影片。別的導(dǎo)演總會(huì)想盡一切法子取悅觀眾，他卻毫不客氣地讓觀眾在強(qiáng)烈得令人作嘔的殘暴與血腥里反思。他本人最欣賞的恐怖片是大師庫(kù)布里克的《閃靈》，因此他也希望自己的影片中出現(xiàn)的不是簡(jiǎn)單粗暴的驚恐，而是那種不經(jīng)意間的“背脊一陣陣發(fā)涼”。事實(shí)證明，他做到了。
邱禮濤被稱作是港產(chǎn)cult片的宗師，一部《八仙飯店之人肉叉燒包》被公認(rèn)為登頂“港產(chǎn)cult片的巔峰”，也成就了黃秋生的金像影帝；而邱禮濤又并非簡(jiǎn)單意義上的cult導(dǎo)，《性工作者十日談》和《等待董建華發(fā)落》中大放異彩的現(xiàn)實(shí)意味讓人對(duì)他刮目相看；他在香港拍過(guò)無(wú)數(shù)小成本影片、鬼片、三級(jí)片。
邱禮濤從1987年第一部電影《英雄好漢》開始，這二十多年正是香港本土電影從顛峰逐步走向低谷的過(guò)程，他是香港本土電影成長(zhǎng)的見(jiàn)證者。從邱執(zhí)筒的電影類型來(lái)看，屬于“題材雜家”，有限制級(jí)的，有偏文藝的，有偏商業(yè)的。從邱從影經(jīng)歷來(lái)看，他屬于標(biāo)準(zhǔn)的工兵、救火隊(duì)，編、導(dǎo)、演、制等工種全能來(lái)。邱導(dǎo)形成了一種電影氣候：500-1500萬(wàn)港幣之間投資的影片，這是在電影理想與消費(fèi)市場(chǎng)的“中庸之道”，這種折中也是香港本土電影的一個(gè)中間。
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