丁玲，1976年11月30日生于山東青島，國(guó)家三級(jí)演員。現(xiàn)居廣州，因扮演《外來(lái)媳婦本地郎》中的香蘭一角而被人們所熟知。
主要作品有話劇《狼孩》《羊城故事》《火紅木綿花》《闖入天才星球》等；小品《毛毛和爸爸》《音符的爭(zhēng)吵》《打的就是你》《約法三十章》等；電視劇《姐妹》《柴米新人類》《外來(lái)媳婦本地郎》《硝煙未盡》《尋路》《不愛(ài)不散》等。
1992年，廣東話劇院去青島招生，因?yàn)閷?duì)表演一直有濃厚的興趣，于是丁玲便報(bào)了名。同年10月份她來(lái)到完全陌生的廣州，開始了三年的表演學(xué)習(xí)課程，沒(méi)想到一住就是二十年，在這邊還成了家，成了半個(gè)廣州人。丁玲頗具藝術(shù)天賦，勤奮上進(jìn)，通過(guò)多年不斷的鉆研，演藝造詣持續(xù)提升。她在廣東最受歡迎的系列短劇《外來(lái)媳婦本地郎》中飾演大兒媳婦“香蘭”，生動(dòng)地塑造了一個(gè)深入人心的熒屏角色，深受觀眾的喜歡。
扎著丑丑的馬尾、穿著土土的衣裳、一口一個(gè)“俺”、滿臉掛著“憨”、勤勤懇懇地操持著家里的大小活……這就是《外來(lái)媳婦本地郎》里大嫂香蘭的角色，很多《外》劇粉絲都很喜歡香蘭這個(gè)角色，并且認(rèn)準(zhǔn)了香蘭的淳樸和善良。
作為《外》劇中香蘭的扮演者，她是這樣定位這個(gè)角色的：一個(gè)從農(nóng)村出來(lái)的打工妹，在這個(gè)大家庭里，又是一個(gè)外來(lái)媳婦，首先是語(yǔ)言不通，其次是總感到自卑，覺(jué)得自己穿的衣服什么的都比不上別人。
一部《外來(lái)媳婦本地郎》，讓大嫂香蘭走進(jìn)了珠三角千家萬(wàn)戶，也讓丁玲從話劇舞臺(tái)走上了熒屏，但香蘭這個(gè)角色落入丁玲之手卻純屬偶然。在《外來(lái)媳婦本地郎》挑選演員時(shí)，大嫂香蘭的角色讓劇組有點(diǎn)頭疼：到哪去找滿嘴河南話、演戲又靈光的河南妹子呢？這時(shí)，二嫂虎艷芬忽然想到了丁玲，向?qū)а萃扑]：我們團(tuán)里（虎艷芬和丁玲是一個(gè)劇團(tuán)的）有個(gè)山東妹子，不如讓她試試。原以為丁玲只會(huì)說(shuō)山東話，沒(méi)想到試鏡時(shí)她一口河南話味正腔圓。導(dǎo)演一錘定音，丁玲加盟康家。
除了外型之外，導(dǎo)演看重的可能還有她的口音。因?yàn)樯綎|跟河南比較近，有些語(yǔ)種還是比較相似。丁玲卻說(shuō)：“很多人一見(jiàn)我就說(shuō)：哎呀，你的河南話說(shuō)得很好。我都回答他們：其實(shí)地道的河南人一聽就知道我是屬于那種模仿的。”
生活中的丁玲，是一個(gè)個(gè)性率直的山東妹子，屬于一個(gè)既能動(dòng)起來(lái)，也能靜下去的人。盡管不是很愛(ài)動(dòng)，但是該動(dòng)起來(lái)的時(shí)候還是不會(huì)靜著。而且她說(shuō)：“我無(wú)論在家里，還是在劇組，大家都沒(méi)有把我當(dāng)香蘭待，而是一種比較寵的感覺(jué)。”
盡管屏幕角色與自身性格差異很大，但由于丁玲與生俱來(lái)的表演敏銳性，以及對(duì)劇情和人物的用心揣摩，“所以也沒(méi)有覺(jué)得特別難演。而且一開始演的時(shí)候，導(dǎo)演就說(shuō)：行，你就按照這個(gè)方向走。我一聽，心里就有底了嘛，就這樣走下來(lái)。”
很多觀眾都認(rèn)準(zhǔn)了香蘭的淳樸和善良，這對(duì)演員來(lái)說(shuō)，一方面是被認(rèn)可的喜悅，而另一方面則可能是面臨熒幕形象被定型的擔(dān)憂。這一點(diǎn)丁玲也考慮過(guò)，后來(lái)接拍了《柴米新人類》，她在里面的角色就是跟香蘭的反差較大的。那段時(shí)間《外》劇和《柴》的拍攝幾乎是同時(shí)進(jìn)行的，兩個(gè)小時(shí)前，丁玲還在這里拍《外》劇，然后立刻戴了頭套去拍兩個(gè)小時(shí)《柴》。但這種角色的快速轉(zhuǎn)換并沒(méi)有使丁玲感到混亂，她很自然地適應(yīng)不同身份的變化。
大家真的就像是一家人
從2000年開始，“康家”在一起生活了好幾年，甚至拍廣告以及其他節(jié)目也很多是“全家出場(chǎng)”，使他們相互產(chǎn)生特殊的感情。丁玲說(shuō)：“我們私底下感情好得不得了，大家真的就像是一家人。”《外》劇幾乎每天都要開拍，跟自己家里人呆的時(shí)間還不如在劇組的時(shí)間多，跟劇里的演員呆久了，就連私底下見(jiàn)了康伯、康嬸就會(huì)叫“老爺、奶奶”（廣州話），而不是叫他們的名字，或者稱呼他們?yōu)槟衬忱蠋熓裁吹摹Ｈ缓笫恰岸薄ⅰ岸纭薄ⅰ扮凼濉保渌艘惨粯咏兴跋闾m”或者“大嫂”。
拍了這么久《外》劇，丁玲覺(jué)得前60集的劇本都是寫得比較飽滿一些，拍起來(lái)覺(jué)得比較過(guò)癮吧，包括戲的結(jié)構(gòu)和內(nèi)容，都是印象比較深刻的。雖然天天拍戲，但是每天都有印象深刻的東西。而最深刻的不是拍戲，而是第一部拍完準(zhǔn)備讓《柴》代替播出的時(shí)候，忽然有家庭要分開的感覺(jué)，“我們一幫人在一起吃飯，心里有一種抑制不住的難過(guò)，我們幾個(gè)媳婦抱在一起哭個(gè)不停，很不舍得。”她說(shuō)，“不過(guò)幾個(gè)月后大家又聚在一起拍戲。現(xiàn)在也經(jīng)常分分合合，大家也就習(xí)慣了，不像原來(lái)那樣傷心。”
為了拍好這部戲，每個(gè)人都犧牲很大。比如說(shuō)最開始拍戲的時(shí)候，就有其他一些導(dǎo)演過(guò)來(lái)找你說(shuō)有一個(gè)劇本很好，希望你能參加。丁玲說(shuō)：“但是我自己覺(jué)得是不能走的，你一個(gè)人走了就會(huì)影響到整個(gè)劇組，整個(gè)劇情。像我們那個(gè)演老三的媳婦走了，就說(shuō)他們是離婚，那總不能再走一個(gè)，再說(shuō)他們離婚吧，這是說(shuō)不過(guò)去的。我們都希望這部戲能長(zhǎng)做長(zhǎng)有。”
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