王一凡，1978年生于北京。2003年畢業(yè)于清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院，現(xiàn)工作生活于北京，中國(guó)當(dāng)代青年藝術(shù)家之一。
王一凡作品的表達(dá)有著個(gè)人氣息的自然流露，而非下意識(shí)的、策略性的表演，這源于他在語(yǔ)言表達(dá)上的天賦，并且這也讓他很容易令與他有過接觸的人印象深刻。在他的繪畫、裝置、錄像甚至小說中，我們都能看到類似的表達(dá)的沖動(dòng)，沒有充分轉(zhuǎn)換為形式結(jié)構(gòu)的直接抒發(fā)使這些作品有著難得一見的單純和拙氣。各種媒介的敘事語(yǔ)言對(duì)作品情節(jié)的塑造控制著王一凡在藝術(shù)實(shí)踐中的表達(dá)，他對(duì)于這個(gè)世界的樸素的認(rèn)知方式使他慣于將創(chuàng)作落在可被講述的實(shí)處，因此即便作品中帶有情緒的那一部分內(nèi)容，也是不難解讀的。
“塞翁持火”是他對(duì)自己截止于目前的狀況的申辯和證明，也是王一凡的藝術(shù)實(shí)踐中一個(gè)新階段的呈現(xiàn)。作品中所傾注的價(jià)值觀和判斷無疑是與所謂的主流社會(huì)的取向相逆的，也脫離于我們所認(rèn)為的當(dāng)代藝術(shù)的上下文。在這個(gè)時(shí)代，現(xiàn)實(shí)主義的生存哲學(xué)是主流價(jià)值觀形成的基礎(chǔ)，對(duì)個(gè)人的評(píng)判在各行業(yè)內(nèi)都有著量化的標(biāo)準(zhǔn)，藝術(shù)領(lǐng)域也同樣如此。對(duì)于這樣的現(xiàn)實(shí)，王一凡始終保留著客觀的認(rèn)識(shí)，在“所得”和“所失”之外尋找對(duì)自我來說更為永恒的價(jià)值。他唯一能夠證明這種價(jià)值的方式就是用作品來描述它，并且喚醒它在他人意識(shí)中的投影。“塞翁持火”是王一凡結(jié)合中國(guó)成語(yǔ)“塞翁失馬”發(fā)明的新詞，“塞翁”在這里被藝術(shù)家用來指代成語(yǔ)下半句里“焉知非福”的不確定狀態(tài)，反省了功利社會(huì)過于短視追求“得與失”的態(tài)度，表達(dá)了藝術(shù)家一種辯證的世界觀。同名繪畫作品描繪了一位耄耋老公手持火柴的形象，象征能量的火和這位叫塞翁的老頭其實(shí)是藝術(shù)家自己現(xiàn)實(shí)生活狀態(tài)的一種譬喻。其他幾幅繪畫的主人公也多出自藝術(shù)家的朋友或是他故事腳本里創(chuàng)造出的人物。繪畫對(duì)王一凡來說，更重要的是一種講述故事和傳達(dá)觀念的載體，寫實(shí)的風(fēng)格之下，卻是藝術(shù)家極為個(gè)人化的對(duì)時(shí)間以及人性的探討。
王一凡所選擇的材料具有一些天然的和日常生活的關(guān)系，比如浴缸、垃圾桶、飛機(jī)模型玩具以及兒童假人模特，它們?cè)谒某砷L(zhǎng)過程中標(biāo)記著斷裂的時(shí)間節(jié)點(diǎn)和對(duì)終極意義的追問；就像王一凡的裝置作品中有的一種含蓄的直接，會(huì)有點(diǎn)中國(guó)古代文人山水的味道，表面寧?kù)o卻在身后暗含時(shí)代的奔跑與社會(huì)的喧囂；而出現(xiàn)在繪畫作品中的情節(jié)則在故事性很強(qiáng)的題目中有明確提示，這種關(guān)聯(lián)所帶來的趣味暗示使觀看變成了閱讀和猜測(cè)。
在由敘事串聯(lián)起來的一系列表達(dá)中，我們可以看到王一凡的工作方式是非常個(gè)人化和浪漫主義的，這種方式很明顯地與更大范圍內(nèi)的討論保持距離，是對(duì)個(gè)人的直接社會(huì)性的不自覺回避，正如同“塞翁持火”這個(gè)自造詞，他在難于辨別方向的摸索中獨(dú)自照明前行。
解讀藝術(shù)家
在一次布展中，王一凡指揮調(diào)整懸掛“黑板”系列作品懸掛高度時(shí)的背影給人的印象很深，頭戴黑色鴨舌帽、身著藍(lán)色寬大T恤衫的他乍一看就像是一黑一藍(lán)兩個(gè)方塊拼出來的一樣。讓人想到曾經(jīng)在陳丹青工作室畫畫，在黑色畫布上寫故事的那個(gè)男孩，現(xiàn)在的他已經(jīng)在用這些“黑板”來進(jìn)行創(chuàng)作。
王一凡頭腦靈光,不僅有著可以用兩只手同時(shí)繪畫的才能,童年時(shí)也是數(shù)學(xué)小奇才,并有家里堆積的獎(jiǎng)品為證。不過長(zhǎng)大以后他更像個(gè)“壞家伙”,每天大吃大喝玩命找樂。他愿意把他所謂“男人”的一面公開展現(xiàn),因?yàn)樗Ｍ蔀橐粋€(gè)夠“man”的藝術(shù)家。
王一凡還有著屬于他的獨(dú)特文字天賦，如他的《懷念》系列就是模仿小時(shí)候“寫在黑板上”的懲罰。王一凡有著幽默而輕松的口吻，并在繪畫中以此來描述著與他過往的情感、冥想以及和秘密有關(guān)的故事。也許他也清楚,很少有人會(huì)真正地把黑板內(nèi)容看完,因而他的北京話和潦草的書法給了讀者增加難度,但是王一凡從不會(huì)為了讓他人容易接受而改變自己的作品。
王一凡生活在藝術(shù)圈的邊緣,靠教書和打零工維持生活,他甘愿做各種藝術(shù)試驗(yàn)而不顧市場(chǎng)的反饋——試驗(yàn)是為了滿足他自己,而在他找到的獨(dú)特藝術(shù)語(yǔ)言中,卻折射出北京街頭的反論真理。如在他的DV作品《監(jiān)視時(shí)間-王一凡的鐘表》里，拍攝90年代中國(guó)普通家庭必備的石英鐘，用一天的時(shí)間紀(jì)錄了石英鐘的狀態(tài),并用特殊而隱蔽的方式留下了自己的名字。在這漫長(zhǎng)的時(shí)間里,鏡頭絲毫沒有切換,觀眾不太可能堅(jiān)持把作品看完,但觀看作品的不同時(shí)刻會(huì)給人帶來不同的感受,就像在面對(duì)“真實(shí)”。
王一凡個(gè)展評(píng)論
文佚名
起初干上藝術(shù)這一行，王一凡并不是很情愿，雖然他愛畫畫，但是他更習(xí)慣作一個(gè)街頭朋克。這也是我們?yōu)樗氖讉€(gè)展覽命名的原因：一張叛離的畫兒。
“一張叛離的畫兒”的主線是懷念，王一凡在畫布上歪歪扭扭地用文字描述著一個(gè)個(gè)與他過往的情感、冥想、秘密有關(guān)的故事，就像是用一塊塊布滿文字的小黑板在向世人公布著他的隱私。
在星空間舉辦的此次展覽還包括王一凡連續(xù)拍攝24小時(shí)不間斷的DV作品——“王一凡的鐘表——監(jiān)視時(shí)間”以及名為“在窗子里”的系列裝置。在這個(gè)系列裝置當(dāng)中，王一凡選取了從拆遷工地中撿來的破窗戶配以影像，形成了“在窗子里”的作品。實(shí)際上，他毫不避諱的用方言和調(diào)侃表達(dá)了作為北京人的一種“土氣”。
蘸滿了北京味兒
除了通篇洋溢的北京方言，王一凡似乎并沒有明確的目的，他就是一“糙人”，心直口快。他一肚子壞水兒，但又讓你覺得有情可原。
王一凡的作品是對(duì)主流繪畫模式的一種挑釁，他極大的貶低了對(duì)于傳統(tǒng)意義上“繪畫”的重視和強(qiáng)調(diào)。同時(shí)他對(duì)自我形象的戲虐也是對(duì)藝術(shù)界大腕兒和理想主義者的一種嘲諷。
王一凡聊個(gè)展
王一凡：這次展覽的這些畫都是2010年到今年8、9月份畫的，畫里面有些是我的朋友給我當(dāng)?shù)哪Ｌ兀嫷膬?nèi)容是我暫時(shí)編的小故事。有可能是我畫這張畫時(shí)故事存在，但再畫下一張時(shí)第一張畫的故事我也不記得了。
有一張畫叫《找不到電臺(tái)的人》，這個(gè)名字與我從小聽收音機(jī)的經(jīng)歷有關(guān)。在很長(zhǎng)一段時(shí)間里我總是想從電臺(tái)里聽到一些消息，在漫無目的的調(diào)電臺(tái)，最后什么也沒找到，并沒有聽到真正能感興趣或打算聽到的消息。但這是一個(gè)等待和找尋的過程。
還有一張畫叫《找到了電臺(tái)的人》。由于我畫了一張叫《找不到電臺(tái)的人》，我覺得這樣不太好，既然找不到電臺(tái)，但人的愿望還是希望能夠找到電臺(tái)的。所以我畫了一位老人，給了一個(gè)時(shí)間的概念，最終還是找到了電臺(tái)，算是具體體現(xiàn)在我畫面里的一個(gè)善舉。
另外一張畫叫《新聞傾聽者》，它與我生活的感覺還是相關(guān)的，其實(shí)我最初不是自發(fā)的，被家里人帶動(dòng)，離不開新聞。直到現(xiàn)在只要一播放新聞，我就覺得不能錯(cuò)過，要坐在那里聽。但聽到的消息我也不知道靠譜不靠譜，是真是假也不清楚，但還是會(huì)一味的聽下去，總覺得聽比不聽強(qiáng)，會(huì)掌握到別人沒有掌握到的信息及對(duì)將來的預(yù)計(jì)。我覺得好多生活并不是非常如意的人，其實(shí)他們總是希望在新聞廣播里找到自己的可能性。
最近完成的一張畫叫《塞翁持火》，這張畫我沒有找周圍的人當(dāng)模特，因?yàn)槲矣X得它比較像我的一個(gè)生活狀態(tài)。因?yàn)檫@兩年父母包括親戚朋友總在與我聊，我所失比較多，但沒有所得。但我覺得這事不能這樣說，我覺得我還是有所得的。雖然我也解釋不清楚所得是什么，拿不出來證據(jù)堵別人嘴，但我從小就特別喜歡《塞翁失馬》這個(gè)故事，其實(shí)人預(yù)計(jì)不到你面前的所失所得對(duì)你下一步有何征兆。這個(gè)故事其實(shí)幫我抵擋了很多別人的勸說或批評(píng)，所以我就畫了這一張畫。
我對(duì)火比較感興趣，火其實(shí)是一個(gè)能量的代表，是破壞也好，還是重構(gòu)也好，都需要能量作為背景。
謝墨凜：有破壞與期望同時(shí)存在的一個(gè)矛盾。
王一凡：并不是想說矛盾，想說的是它代表了一個(gè)能量，這個(gè)能量存在時(shí)就有無盡的可能性。這個(gè)可能性有可能很好，有可能比較悲催，這都沒準(zhǔn)兒。但它有能量，在人能理解的范圍內(nèi)不就是有大于無嘛。
《調(diào)和者》畫的是一個(gè)人拿著兩瓶藥水，一個(gè)紅色，一個(gè)藍(lán)色，在往試管里的倒，這個(gè)人物也是我的一個(gè)朋友。這個(gè)人的臉長(zhǎng)的比較怪，特別寬，尤其他臉盤特別大，又有點(diǎn)褶子，因?yàn)槌Ｄ旰染撇凰X，總有疲憊在臉上。再加上臉盤大把疲憊勁也給放大了，我覺得挺好。
一般我畫一張畫，不是先想構(gòu)圖，而是會(huì)先想我大致畫的內(nèi)容是一件什么事。有時(shí)我會(huì)特別喜歡關(guān)于新聞的一句話，像《新聞傾聽者》之類的這種東西。這時(shí)我就基本能察覺出這張畫的情調(diào)應(yīng)該是怎樣的。
謝墨凜：比如色調(diào)呢？
王一凡：在大學(xué)里就比較喜歡暗顏色，我記得有一件事我小舅舅對(duì)我打擊特別大。中國(guó)有一段時(shí)間流行算命，他那時(shí)也練氣功、算命。有一天我沒睡著覺，我聽見我小舅舅特別認(rèn)真而且著急的跟我媽說，說給我算了一卦。
謝墨凜：關(guān)于你的？
王一凡：對(duì)。他說：“一凡將來不會(huì)是一個(gè)深刻的人，應(yīng)該比較淺浮。”當(dāng)時(shí)我一是驚訝連這也能算出來，還有就是害怕。最后我發(fā)現(xiàn)我在大學(xué)里還有這樣的擔(dān)憂，因?yàn)榇髮W(xué)里你與社會(huì)不沾邊，不知道自己深與淺，我也不知道我是什么樣的人。后來我說我這個(gè)畫暗一點(diǎn)吧，最起碼能遮一點(diǎn)淺浮的勁兒。
《斑斑》是垃圾桶旁邊有一個(gè)小的塑料模特。這個(gè)塑料模特其實(shí)就在我現(xiàn)在住的地方不遠(yuǎn)的一個(gè)比較便宜的衣服攤門口放著。我當(dāng)時(shí)問了，他也是從別人的廢品那里拿來的。這個(gè)模特模型是我記得是很小的時(shí)候，國(guó)內(nèi)一大批模特都是這樣做的，濃眉大眼，將亞洲人的臉形稍微做出點(diǎn)洋味兒來。在我看來，這模特會(huì)帶來當(dāng)年興盛一時(shí)，但如今已被遺棄的一種感覺。我還想起來小時(shí)候看《鐵臂阿童木》的小人書，我記得那時(shí)看了一集后哇哇哭，特別難過。看到阿童木沒有能量，最后走投無路，沉到水底被遺棄了。盡管這時(shí)一個(gè)機(jī)器人喪失動(dòng)能以后，它什么都不是，但它還是有很完美的造型。并且新一代機(jī)器，壞科學(xué)家也都在不斷的出產(chǎn)新發(fā)明的東西，當(dāng)時(shí)看的我特傷心。當(dāng)看到這個(gè)模特后與小人書里面的情結(jié)就拼接到一起了。我就覺得我要把這個(gè)東西買回來，代表我的一種很強(qiáng)的感情來展示出來。
我當(dāng)初在想這個(gè)東西應(yīng)該與什么放在一起好，想了半天，最后我覺得直接將它放在垃圾桶邊上比較好，直接提示它即將進(jìn)入的是垃圾桶。它所述的感情還是很通俗的，大多數(shù)人都存在的，對(duì)時(shí)間和愛惜的東西即將逝去的一種擔(dān)憂和懷念。
《舊澡盆鎮(zhèn)的機(jī)場(chǎng)》，這里面其實(shí)也有我的經(jīng)歷。有次我去姥姥家，他們說我太臟了，得好好泡一個(gè)澡。這時(shí)我就知道我要泡很長(zhǎng)時(shí)間，在里面也不能干泡著，我會(huì)帶玩具進(jìn)去。各種飛機(jī)、汽車、船，只要是不怕水的我就一塊帶了進(jìn)去，一邊玩一邊泡著。這樣出來也就干凈了，而且我覺得玩的挺好。我就把當(dāng)時(shí)玩兒的方式用現(xiàn)在理性的一種思維重新歸納了一下，我覺得當(dāng)我在里面玩飛機(jī)的時(shí)候，澡盆里當(dāng)擺滿飛機(jī)時(shí)就變成了一個(gè)機(jī)場(chǎng)。但一個(gè)機(jī)場(chǎng)不可能在澡盆里，必須在一個(gè)能足夠盛得下的地方。我覺得能容納一個(gè)機(jī)場(chǎng)最小的地點(diǎn)概念就是一個(gè)鎮(zhèn)。既然這個(gè)澡盆是一個(gè)鎮(zhèn)，那這鎮(zhèn)周圍應(yīng)該有點(diǎn)像那種地脈山丘的東西，所以我就將周圍用土攏起來。由于它是舊的，所以就給它起名叫《舊澡盆鎮(zhèn)的機(jī)場(chǎng)》。我做這個(gè)是自己一個(gè)根深蒂固的習(xí)慣，比如我愛給別人起外號(hào)，或改課文，或給一首詩(shī)添句子或進(jìn)行刪改，我記得謝墨凜就說過，說我多少有點(diǎn)妄想癥。“澡盆鎮(zhèn)”其實(shí)是我按著一個(gè)概念來回來去連著改了三、四層概念，就覺得一下子就得到了抒發(fā)。
王光樂：我覺得他有敘事的天分，包括我覺得他現(xiàn)在已經(jīng)動(dòng)用了好幾個(gè)媒介，但我覺得都屬于敘事藝術(shù)。實(shí)際上你每個(gè)題目的下面都在講一個(gè)故事。
（《焊接1》是一件王一凡自己也解釋不清的作品，對(duì)形式的直覺在這里起了更大的作用。）
王一凡：不是有一個(gè)詞叫“格調(diào)”嗎，有好多人要追的那個(gè)東西。如果我有一個(gè)格調(diào)的話，我覺得它在我的床頭就能把我的格調(diào)顯出來，就這么高。
關(guān)于不同創(chuàng)作語(yǔ)言間的互補(bǔ)
大學(xué)一畢業(yè)，不會(huì)畫畫的感覺就來了。有一陣發(fā)現(xiàn)我越畫越不好，心想畫的東西都畫不出來，就連過去在上學(xué)時(shí)會(huì)的那一套自圓其說的東西也丟了。但那時(shí)心里也明白不能就此罷手，于是就想干別的。當(dāng)然不會(huì)脫離藝術(shù)。我就想先不畫了，去做裝置，開始做的時(shí)就覺得有一種比較舒服的東西來了。這種形式不管在視覺藝術(shù)里存在多少年，但在整個(gè)人的范圍里欣賞來看還是一個(gè)新的東西，還不是所有人都看臭了街的東西。它使得那些很必要的，但又被太多人說爛的感情，又可以重提了。因?yàn)樗妮d體變了，內(nèi)容也讓人感覺煥然一新，好像重新充電一樣，也不讓人反感了。
謝墨凜：這期間比較滿意的作品是什么？
王一凡：我對(duì)《監(jiān)視時(shí)間-王一凡的鐘表》和《等候全天的雨在窗子里》都挺滿意的。當(dāng)這種表達(dá)一次接一次，最后很自然的時(shí)候，然后有一天我發(fā)現(xiàn)，再回到畫面時(shí)可能就不緊張了。我也不用想畫面上有多少不該往上放的東西，只要把我能說的那點(diǎn)事畫上去就可以了。
朋友眼中的王一凡
王光樂：我最感興趣的是你這個(gè)人。跟我一直在思考的意識(shí)形態(tài)這個(gè)問題特別有關(guān)系。你向來我行我素，特別鮮活。我覺得特別是上一代人可能會(huì)覺得，接下來我們?cè)撛趺催^日子，該怎么樣。好像你從來不做這種事。
謝墨凜：你需要全面的慢慢成熟也好，如何面對(duì)整個(gè)社會(huì)的壓力也好。其實(shí)社會(huì)壓力在你身上還是有體現(xiàn)的，你不完全能夠免疫這個(gè)東西。雖然你在盡量避免別人把你拉到他們所希望的隊(duì)伍里去，但這對(duì)你的生活沖擊還是很大的。
王光樂：你絕對(duì)沒有分析性的想德、智、體、美全面發(fā)展吧？
王一凡：沒有。
王光樂：對(duì)，他絕對(duì)不會(huì)這樣去想，因?yàn)樗褪沁@些東西加在一起攪碎了的一個(gè)整體。我與王一凡經(jīng)常吃飯，他從來不與我聊藝術(shù)。這里就包含了那種完整，有一種自主度在里面。就我2004年到現(xiàn)在的觀察，我覺得他就是一個(gè)個(gè)體的樣板，特鮮活。他清楚，比如人與人沒有可比性。
王一凡：開始畫畫時(shí)，其實(shí)我是憑空說的，一筆沒畫。我和謝墨凜說，我想畫畫。他問我想畫什么樣的。我說我想畫的畫并不新，不是要找一種新的畫面感，但也不是傳統(tǒng)的東西。如果說我給畫做過一次具體的設(shè)計(jì)就是在這時(shí)。因?yàn)閷⑦@個(gè)東西放得不偏不倚，往往大伙兒會(huì)容易忽視這種狀態(tài)，但這種狀態(tài)對(duì)我特別重要。因?yàn)槭紫任掖_認(rèn)了我想被人知道的東西和這個(gè)事關(guān)系并不是太大，但是我又不能讓我的畫太新或者太傳統(tǒng)。如果那樣會(huì)被人強(qiáng)行的放在一種刻意的觀念里思考。這樣可以把兩邊都躲開，不聲不響的表達(dá)出來。
王光樂：他的語(yǔ)言不新不舊，舊的語(yǔ)言是成語(yǔ)，新的語(yǔ)言可能是我們的網(wǎng)絡(luò)用語(yǔ)。但是他還是他，他就是操著自己的口語(yǔ)，帶著自己的直覺感受的東西來畫。這種東西非常的緩慢，有待他持續(xù)再持續(xù)的一種狀態(tài)。
Copyright ? 2020-2025 m.hhscjgc.com [天龍影院]
