范宗沛，1970年1月1日出生于臺灣，音樂人。
范宗沛是個(gè)音樂鬼才。令人咋舌的編曲功夫，從古典音樂、新世紀(jì)音樂、世界音樂、爵士樂到流行音樂，總能隨心游走，把玩音符于創(chuàng)意之間。他說自己的音樂學(xué)習(xí)過程，是在父母的苦心下開始，「很少小孩子學(xué)樂器一開始就是他自己想學(xué)的」，4歲開始學(xué)了一年的小提琴后，發(fā)現(xiàn)自己不太適合，從此改學(xué)大提琴。十五、六歲時(shí)，還在念藝專但已經(jīng)開始幫一些歌星錄弦樂，累積自己創(chuàng)作、及編曲的實(shí)力。學(xué)校畢業(yè)后，擔(dān)任國家音樂廳交響樂團(tuán)的首席大提琴，待在國家音樂廳交響樂團(tuán)有九年的時(shí)間。代表作品有《意外的溫柔》 《楊柳》《欲望的聲音》
1994年-----開始制作及創(chuàng)作「心靈音樂詩」系列專輯，開啟新世紀(jì)心靈音樂經(jīng)典風(fēng)格，作品包括「清香落」、「素顏鴿」、「花舞」、「櫻花雨」、「七星海」等，深受喜愛。
1996年-----「超級大國民」榮獲第32屆金馬獎(jiǎng)最佳電影配樂獎(jiǎng)，出版「笑彎了一根扁擔(dān)」專輯。
1997年-----個(gè)人大提琴專輯「欲望的聲音」榮獲第八屆金曲獎(jiǎng)最佳流行音樂演奏專輯獎(jiǎng)。
1998年-----以萬仁電影的「超級公民」榮獲亞太影展最佳電影配樂獎(jiǎng)。
1999年-----公共電視第一出戲劇「曾經(jīng)」配樂；公視年度大戲「汪洋中的一條船」、「將軍碑」配樂，并以「將軍碑」入圍金鐘獎(jiǎng)最佳音效獎(jiǎng)。
2000年-----中廣廣播劇「夕陽山外山」配樂。
2001年-----公視人生劇展-「活得像個(gè)人樣」配樂，入圍金鐘獎(jiǎng)最佳音效。
2002年-----公視文學(xué)劇場「寒夜」配樂編曲。
2002年-----金馬獎(jiǎng)最佳短片入圍「那年夏天的浪聲」配樂。
2003年----公視文學(xué)大戲，白先勇唯一長篇小說「孽子」配樂，獲金鐘獎(jiǎng)最佳音效獎(jiǎng)。
2004年----「孽子」專輯獲第十五屆金曲獎(jiǎng)最佳流行音樂演奏專輯獎(jiǎng)。為公共電視年度大戲「風(fēng)中緋櫻」電視劇配樂，出版「范宗沛經(jīng)典配樂選集」為萬仁電影「大選民」及公視新戲「一樣的月光」配樂。(2004.2上檔)
2011.03發(fā)表個(gè)人專輯《一場誤會(huì)》
每首音樂都是一次美麗的誤會(huì)2004年以來最新跨界專輯古典、浪漫、NewAge、Lounge、電音…給你不一樣的范宗沛他多變、豐富、靈敏、率性，同時(shí)感性、憂郁、低調(diào)、浪漫。他創(chuàng)造，也打破。他頑皮，卻嚴(yán)謹(jǐn)。他需要沖蕩，自己卻是繆思。他是范宗沛。華人演奏音樂的重要支柱，影視配樂界的真正大師。「但是…所有的一切都是一場誤會(huì)。」他說，別管舞臺上的演出或舞臺下的卸妝，你所聽到的看見的，都是誤會(huì)的結(jié)構(gòu)。音樂的創(chuàng)造與聆賞，可以浪漫，可以抒情，可以悲傷，可以歡快。「但是…所有的一切都是一場誤會(huì)。包括我－－范宗沛。」
2004.10水色
2004.02范宗沛經(jīng)典配樂選輯
2004.02風(fēng)中緋櫻(電視原聲帶)
2003.07故事(作品集)
2003.02范宗沛與孽子“寫給那一群，在最深最深的黑夜里，獨(dú)自彷徨街頭，無所依歸的孩子們。”-白先勇“將悲情研成金粉的歌劇”-法國書評家雨果.馬爾桑(HugoMarsan)“在打破對孽子只是同志題材的想法，抽掉這層令人模糊的紗網(wǎng)之后，我看到的是親情、友情，還有因?yàn)樘厥舛a(chǎn)生的掙扎壓抑的情感！”-范宗沛
七十年代的文學(xué)巨著《孽子》，是文壇長青樹白先勇先生的唯一長篇小說。他所寫的小說，不僅是小說，也揭發(fā)了社會(huì)上存在，卻不被公開討論的議題--同性戀情。但就如白先勇說的，“在《孽子》中，我主要寫父子關(guān)系，而父子又?jǐn)U大為：父代表中國社會(huì)的一種態(tài)度，一種價(jià)值，對待下一輩、對待同性戀子女的態(tài)度----父子間的沖突，實(shí)際是個(gè)人與社會(huì)的沖突。”
成書距離現(xiàn)在將近30年，如今臺灣公共電視將其拍攝為二十集的電視影片，于2003年的2月中旬上映。導(dǎo)演曹瑞原以電影的質(zhì)感拍攝了這部描寫七十年代臺灣社會(huì)的故事，并且找到了臺灣的“配樂鬼才”范宗沛來做這部戲的配樂。因?yàn)閯『茫魳愤€要更加分。擅長演奏大提琴，音樂風(fēng)格既具深沉、壓抑的色彩，又具備迸發(fā)的張力，個(gè)人音樂美學(xué)獨(dú)到的大提琴家范宗沛，在配樂的領(lǐng)域上，曾經(jīng)做過近20部的電視、電影配樂，得到過的配樂獎(jiǎng)項(xiàng)如“金馬獎(jiǎng)最佳電影配樂獎(jiǎng)”、“金曲獎(jiǎng)最佳流行音樂演奏唱片獎(jiǎng)”、“亞太影展最佳電影配樂獎(jiǎng)”、“金鐘獎(jiǎng)最佳音效獎(jiǎng)”等。雖已頗有成績，但他說他已經(jīng)不想玩了，因?yàn)樗f：《孽子》的配樂已讓他很盡興，如果之后再做配樂，將是另一個(gè)里程碑的開始。
因?yàn)橐觥赌踝印返呐錁罚蹲谂娣磸?fù)的看了無數(shù)次，直到掌握導(dǎo)演拍戲的節(jié)奏，捉到了戲的節(jié)奏，范宗沛做配樂就不需要邊看戲邊套音樂，而是他能隨著戲的韻律，做出戲的呼吸的音樂節(jié)奏。
在看得“入戲”后，范宗沛更能了解《孽子》所要表達(dá)的情感是什么，他說：“在那個(gè)年代里，我越過了一層的紗窗，看到里面去，這些人在尋找一種安全的感覺，同性戀是很表面的事情，這是某一種人在某一種時(shí)代，尋找一種可以生存的空間。”于是，“打破對《孽子》只是同志題材的想法，抽掉這曾令人模糊的紗網(wǎng)之后，我看到的是親情、友情，還有因?yàn)樘厥舛a(chǎn)生的掙扎壓抑的情感！”
范宗沛在做出《范宗沛與孽子》電視原聲帶之前，曾大方向做了五首曲子，直到第六首，導(dǎo)演才說這是他所想要的音樂旋律。抓穩(wěn)了導(dǎo)演要的表達(dá)的情感，就好像找對了一種酵母菌，放在不同的面團(tuán)里，就創(chuàng)作了全部的配樂。做配樂與導(dǎo)演是密不可分的，范宗沛將這樣的限制視為一種挑戰(zhàn)。這也是做配樂的大樂趣。
范宗沛并表示，他反復(fù)認(rèn)真地看了所有的劇，并且到戲的后半段，所有演員大家開始“飆戲”，進(jìn)入角色，戲演得更活了。范宗沛并且特別欣賞資深演員丁強(qiáng)在劇中的表現(xiàn)，說他已經(jīng)進(jìn)入了角色，游刃有余地暢快地演出有“痞子”性格的新公園里的老大哥，并視他為整個(gè)精神的代表與壓軸人物，帶給他創(chuàng)作的靈感。
這次創(chuàng)作孽子，范宗沛表示曹瑞原導(dǎo)演給他很大的創(chuàng)作空間；曹瑞原也表示，一但感覺抓對了，接下來也就放手讓范宗沛創(chuàng)作，因?yàn)樗胍氖且环N獨(dú)立，若沒有戲劇，也能屬于孽子小說的一種音樂。范宗沛也掌握并表達(dá)了這樣的情境。
Copyright ? 2020-2025 m.hhscjgc.com [天龍影院]
