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  德格娜，1984年11月27日出生于內(nèi)蒙古自治區(qū)呼和浩特市，中國內(nèi)地女導(dǎo)演、編劇，先后畢業(yè)于倫敦大學(xué)皇家霍洛維學(xué)院、北京電影學(xué)院導(dǎo)演系碩士。

  2012年，與杜糧聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)個(gè)人首部電影《老哨卡》，該片入圍第29屆中國電影金雞獎(jiǎng)導(dǎo)演處女作獎(jiǎng)。2015年，執(zhí)導(dǎo)劇情電影《告別》，該片獲得第9屆FIRST青年電影展最佳劇情長片獎(jiǎng)，電影《告別》獲第28屆東京電影節(jié) “亞洲未來”單元國際交流基金亞洲中心特別獎(jiǎng)。她憑借該片獲得第1屆柏林華語電影節(jié)最佳青年導(dǎo)演獎(jiǎng)。2018年，與松永大司聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)電影《亞洲三面鏡2018 旅程》。

演藝經(jīng)歷

  2012年，與杜糧聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)個(gè)人首部電影《老哨卡》，該片以中蘇冷戰(zhàn)為背景，入圍第29屆中國電影金雞獎(jiǎng)導(dǎo)演處女作獎(jiǎng)。

  2015年，執(zhí)導(dǎo)由涂們、艾麗婭共同主演的劇情電影《告別》，該片以德格娜的父親為原型，講述了蒙古族導(dǎo)演塞夫在罹患癌癥后，在生命的最后時(shí)刻所發(fā)生的故事，獲得第9屆FIRST青年電影展最佳劇情長片獎(jiǎng)，她憑借該片入圍第9屆FIRST青年電影展最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，獲得第1屆柏林華語電影節(jié)最佳青年導(dǎo)演獎(jiǎng)。

  2018年，與松永大司聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)電影《亞洲三面鏡2018旅程》。

個(gè)人生活

  德格娜從小在內(nèi)蒙古電影制片廠長大，她的父親是蒙古族導(dǎo)演塞夫，母親是蒙古族導(dǎo)演麥麗絲。2005年9月2日上午，塞夫因癌癥而病逝，終年52歲。

獲獎(jiǎng)記錄

   東京國際電影節(jié)

• 2015第28屆東京國際電影節(jié)國際交流基金亞洲中心特別獎(jiǎng)告別（獲獎(jiǎng)）

     中國電影金雞獎(jiǎng)

  • 2013第29屆中國電影金雞獎(jiǎng)導(dǎo)演處女作獎(jiǎng)老哨卡（提名）

       北京大學(xué)生電影節(jié)

    • 2016第23屆北京大學(xué)生電影節(jié)最佳處女作獎(jiǎng)告別（獲獎(jiǎng)）

         華語電影節(jié)

      • 2016第1屆柏林華語電影節(jié)最佳青年導(dǎo)演獎(jiǎng)告別（獲獎(jiǎng)）

           中國影協(xié)杯

        • 2016第7屆“中國影協(xié)杯”十佳優(yōu)秀電影劇作告別（獲獎(jiǎng)）

             FIRST青年電影展

          • 2015第9屆FIRST青年電影展最佳劇情長片獎(jiǎng)告別（獲獎(jiǎng)）
          • 2015第9屆FIRST青年電影展最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)告別（提名）

               其它獎(jiǎng)項(xiàng)

            • 2015第23屆都靈電影節(jié)最佳創(chuàng)作獎(jiǎng)告別（獲獎(jiǎng)）
            • 2015第10屆華語青年影像論壇年度新銳編劇告別（獲獎(jiǎng)）
            • 2015圣保羅米尼阿波斯國際電影節(jié)新興導(dǎo)演獎(jiǎng)告別（獲獎(jiǎng)）

              人物評(píng)價(jià)

                德格娜作為“影二代”，卻呈現(xiàn)出迥異于父輩的藝術(shù)風(fēng)格。她的作品呈現(xiàn)出獨(dú)特的女性視角，情感細(xì)膩，節(jié)奏沉穩(wěn)，她用社會(huì)關(guān)注的視角去看待新老兩代蒙古族人的生活。在電影《告別》中，清晰地體現(xiàn)出了她對(duì)“小歷史”的關(guān)注。她與父輩青睞的宏大敘事相反，她注重個(gè)體存在價(jià)值，從自己熟悉的私人視角中尋找戲劇化的可能，回歸生活本質(zhì)。大量表現(xiàn)生活質(zhì)感的日常生活細(xì)節(jié)淹沒了宏大敘事或者符號(hào)圖解式的任何企圖。由此，影片以對(duì)當(dāng)代個(gè)體日常的關(guān)注，消解了經(jīng)典民族影像的家國同構(gòu)敘事，也告別了被凝視的他者身份。同時(shí)，她采取了以長鏡頭美學(xué)、日常生活敘事等為典型手法的藝術(shù)電影創(chuàng)作路向，從而流露出濃郁的散文化電影風(fēng)格。